其实探索紫砂杯的多重益处的问题并不复杂,但是又很多的朋友都不太了解紫砂杯的好处,因此呢,今天小编就来为大家分享探索紫砂杯的多重益处的一些知识,希望可以帮助到大家,下面我们一起来看看这个问题的分析吧!
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1.火石红
火石红中的锈色黑点看起来水润、自然、不干燥。您可以在40 倍放大镜下或在阳光下看到七彩光线。
2.修胎刀痕
古代补胎刀多用竹刀,现代补胎多用钢锯片。竹刀修复后留下的是丝状刀痕,而现代锯片修复后留下的刀痕是粗线(距离23毫米)。乍一看差异很明显。
修理现代锯片后留下的痕迹是一条粗线
竹刀修复后留下丝状刀痕。
3.露胎胎骨
观察胎骨的老化情况和外露轮胎的自然磨损情况(假货的磨损比较光滑,不如正品自然)。一般来说,真品古陶瓷显得干燥,胎骨外露,而仿品则不同,显得光滑或坚硬。当然,这不能绝对地说。有些古陶瓷暴露出来后非常细腻光滑,但与仿品相比还是稍显干燥。
汝窑天青釉圆洗宋代故宫博物院藏
4.粘砂现象
观察粘砂现象。例如,明代以前的许多器物都存在不同程度的粘砂现象。清朝和清代的窑炉也有釉足粘砂的现象。但仿品很少做到这一点(假货也有这种现象)。上面粘了少量的沙子,但看起来并不像真品那样陈旧干燥)。由于烧制工艺较古代高,釉施得不那么厚,不会造成积釉。另外,大多是模制的,过于规则。使其不易出现粘沙;
5.底足做法
纵观各个时期,步法的练**都有其特殊性,因此您还可以检测暴露的轮胎痕迹的图案。如南宋瓶足有圆形漩涡纹,元代器物中也有不少。有纺痕和鸡心斑。明代放射状跳刀痕较多,旋转痕较少(仅前几个朝代有元代遗存)。清代民窑大多透过釉层可见。翻坯的痕迹在官窑里几乎看不到,但仿品往往做不到这一点,无论是向左还是向右。
6.足底观察
鞋底做旧自然,无泥、粉、土或其他洗不掉的人造物,无年老重烧痕迹。
7.内折角
关于向内折叠角度。内角是底面与底壁之间的角度。这个角度有釉堆积。说明施釉时釉堆积较多。当釉料堆积较多时,就会呈现出绿色。这在明代中期以前是常见现象,现在的仿制品也注意到了这个问题。但仿釉与真釉有两点不同。首先,它不是绿色,而是浅绿色。即使它可以接近蓝色,它也是绿色的。第二,明代的虾青线稍窄,而后来的仿品则较宽。
8.胎骨质地
洪武前期胎骨(底)颗粒较粗,胎骨多呈白色略带灰色,胎骨内有细小毛孔。但永乐以后的胎骨比以前相对更细、更白。无论胎儿的品质如何,它都不会显得生硬,有一种自然成熟的感觉。使人感觉轮胎的厚度不干,有无氧化物自然,轮胎的质感不重不刺,但不涩。
9.胎骨外观
胎土与古瓷胎不同。从轮胎纹理观察,有机械除泥、泥练和快速老化的迹象。胎骨(足)及物体内外裸露部位的颜色、年龄、材质等应一致,感觉自然。
明嘉靖五彩灵芝桃纹盘故宫博物院藏
12.刻字
除餐桌上的日用瓷器外,古代其他瓷器一般不刻花。但也有一些古代祠堂使用瓷器。如果没有祠堂名,就会刻上,防止有人拿回家私用。
明崇祯彩云龙盘故宫博物院藏
13.削足方式
景德镇瓷器施釉后大多有断足。相比之下,日本瓷器在完全成型后才上釉。因此,如果你仔细观察江西瓷器的外釉与基底之间的边界,你会发现釉面末端有一条尖锐的切线,这与日本产品有很大不同。明代的古瓷制品大多有削足的痕迹。但除清代制造的劣质产品外,大部分剃脚都是用刷子或布擦拭,因此脚底始终有一种柔软光滑的感觉。有一些清代瓷器与明代产品非常相似,但我从未见过有仿制这种切足**惯的。虽然有时肉眼很难判断,但如果用放大镜就可以大致了解。我们在鉴别明瓷和清瓷时,虽然一般可以从它们的造型、釉色、图案等方面来观察,但有时我们会感到困惑,不知道它们是什么。这时,如果能留意到这种断脚的**惯,就会成为有力的鉴别线索。
明洪武青花奇石牡丹纹菱形盘景德镇造
14.护胎釉
轮胎保护釉通常添加芝麻色草木灰,可以保护素胎并有利于施釉均匀。乾隆天瓶底部的釉色与现代赝品有很大不同。乾隆釉经过高温氧化,闪闪发亮,而赝品则根本没有芝麻色釉。
清乾隆粉彩婴戏天球瓶故宫博物院藏
15.胎土痕迹
老的有种“硬”的感觉,土里有沙子。手绘的毛坯形成不同大小和深度的螺旋图案,这些图案将保留在物体的内壁上。假轮胎有两种:手工轮胎和机制轮胎:人工拉胎没有竹刀修过的痕迹(因为修轮胎是用铁刀的),机制轮胎连手工拉胎都看不到,且轮胎土紧实且含有粉末。形状,无沙感,呈“软、湿”状态。
清乾隆彩鸳鸯莲花碗
16.露胎处,胎釉的连续性
旧器无釉且露体干燥时,釉色形成统一感。新器未上釉的裸露区域显得“湿润”,釉色形成了两部分的视觉印象。即使器皿经过特殊陈化处理,也不能显得釉色连为一体。
明正德大红釉盘故宫博物院藏
由于岁月的风化,旧器物的足部会不同程度地形成凹凸不平的凹坑,整体色泽显得自然、干燥、均匀。新器的湿润可能会显得像刚从烤箱里出来一样,也可能因化学造假而变得太黑或太旧,整体无法统一,给人一种釉面分离的“湿”感。
为了降低成本,中低端仿制品均采用机械加工的原材料生产。他们裸露的鞋底纹理要么太白,要么太薄,要么太密。
17.石英砂和氧化铝粉做垫料
目前景德镇烧瓷普遍采用石油液化蒸汽窑。为了防止物体粘附在碳化硅棚板上,应在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的足圈。如果将上述两种材料粘在上面并且非常坚固,那么它一定是现代仿制品。不仅元青花如此,明清瓷器亦如此。古代根本不使用石英砂和氧化铝粉作为垫层材料。
18.瓷片研究
研究瓷器碎片的好处之一是可以非常清楚地观察古瓷器的胎体。因为是碎片,它的横截面暴露了轮胎的所有信息,包括轮胎的厚度、颜色、气孔状况、颗粒状况、轮胎质量纯度、杂质状况、吸水性能、硬度……等等,这些轮胎信息在不同时代、不同窑口都有明显或细微的差别。这是鉴定瓷器的一个重要视角。
但整个设备无法完全公开此信息。整个器物基本被釉层覆盖,底部接触面(外底、足端)和漏釉、缩釉区域仅露出“冰山一角”,而在这些有限的“暴露的区域”往往不是瓷体。真实信息,却常常“假象”——往往是陶皮(化装土)、氧化层(火石红)、酸碱腐蚀层、霉污染层、污垢堆积层等,都不是真正的胎色。
19.修复足部周围的釉面
清代三、三代的官窑瓷器,特别是康、雍两代的官窑瓷器,特别注重足圈周围的釉色。施釉后对足顶圈的内外进行修整,使足背两侧釉面整齐。并且只有不到一毫米的轮胎暴露在外。均匀度非常精细,是一般民窑产品无法达到的。
清康熙粉彩花卉蝴蝶纹盘
用刀轻轻修整脚背两侧的釉面,使釉与釉之间凸出一条白色带子,凸出的部分(无釉部分)不足一毫米。此工艺精细,工整美观,是鉴定清三朝官瓷的标准。
20.釉面贼光
新器(假):釉薄而光滑,光泽莹润,无包浆。即使经过“氢氟酸”处理,光泽也不是太亮就是太暗,不自然。
釉层薄、光滑、有光泽
21.仿品釉面特征
仿品除底面外,其他表面没有太多漏釉的小圆坑,透明釉厚度正常。
假货
22.康熙款胎底特征
康熙瓷器质地细腻、洁白、坚实,但制瓷风格较为粗糙,器底有旋纹。因为是人工精练的,所以再细也还是有杂质的。因此,器底釉面上有一些黑点。如果你看到的器物上写有“康熙”字样,但器底光洁,没有旋痕或黑点,那么很可能是后来的仿品。
清康熙青红彩云龙纹盘
23.仿品特征总述
底脚轮胎修补不规则,棱角粗糙,可以感觉到转动痕迹的僵硬。脚底是粗沙,不光滑。釉面结合也疏松,釉层薄而浑浊。
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24.真品青花特征
正品鞋底里面的蓝白款,放大镜下肯定能看到气泡。没有仿制品。
明成化青花九龙海纹碗
25.胎土原料对比
老瓷器的质地是由腐烂的旧土制成的。另外,老瓷器经过了较长时间的陈化,因此看上去干燥、酥脆,肉眼可见有老化的痕迹。新瓷胎的制泥工艺与旧瓷不同。一是原料配比不同,二是瓷土是用机器粉碎的蘑菇制成的。因此,现代瓷胎触摸时会有刺痛感,有的可能不刺痛,但摸起来又湿又硬。
明成化斗彩三秋杯
明成化斗彩三秋杯底
以清代的糯米胚为例。如果拿一粒米和一粒糯米来比较的话,米饭会又湿又硬,而糯米会又干又脆。但请注意,古代窑口众多,胎质良莠不齐,无法一一列举。最简单的方法就是用一块旧瓷器和一块新瓷器来比较,慢慢体会,找出区别,你就能明白了。釉面的玉质感也是如此。南方人称之为丰满,北方人称之为湿润。表达方式不同。
其实探索紫砂杯的多重益处的问题并不复杂,但是又很多的朋友都不太了解紫砂杯的好处,因此呢,今天小编就来为大家分享探索紫砂杯的多重益处的一些知识,希望可以帮助到大家,下面我们一起来看看这个问题的分析吧!
用户评论
我最近在考虑买个紫砂杯试试,听朋友说泡茶会更好喝呢。
有14位网友表示赞同!
感觉紫砂杯看着就很有韵味,而且做工精致的样子很舒服。
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听说紫砂杯还会吸收一些味道,时间久了茶的味道会更加香醇。
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我一直觉得杯子很重要,选择一个合适的杯子能提升整个喝水的体验。
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朋友说紫砂杯的保温性很好,喜欢喝热的可以考虑试试。
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想买一个做礼物送给喜欢喝茶的朋友,紫砂杯感觉很合适啊。
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不知道紫砂杯需要怎么保养?清洁起来麻烦吗?
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好像紫砂杯的价格差异很大啊,选哪个好呢?
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我以前喝过用紫砂杯泡的茶,感觉确实不一样!
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如果每天都用紫砂杯冲茶的话,对身体有什么好处吗?
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喜欢收藏古董的我,也看上了紫砂杯这种古老的工艺品,很有魅力。
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觉得紫砂杯的设计很传统,很有文化底蕴。
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紫砂杯真的可以提升茶味吗?我有点怀疑...
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在选购紫砂杯的时候,需要注意些什么呢?有哪些品牌比较靠谱?
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感觉紫砂杯很适合用来喝养生茶的啊。
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紫砂杯是不是只能泡茶不能喝其他的饮料?
有11位网友表示赞同!
听说紫砂杯可以用几年甚至更长的时间,好真实...
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