瓷画鉴定技巧：如何辨别徐仲南作品

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徐仲南瓷板画瓷器作品鉴定方法

首先，徐氏的竹叶画省略了许多繁琐的细节，但仍然成团、聚散，疏密浓淡颇为有序。竹叶大多是上翻的叶子。叶尖在风中转动、转动，没有任何僵硬。他们清新活泼，稀疏无忧无虑。模仿者往往形式分散，布局均匀，缺乏组合节奏，层次不清、杂乱无章。

其二，徐离叶时，胸怀深思熟虑，意在先写。凝结不局促，力气饱满而不苦涩。模仿者往往首先关注形式，然后一步一步地模仿每一个笔画。故笔画迟缓，材质不匀，筋脉缺乏劲力。

三是徐氏的竹干竹枝画。笔墨工整有力，苍劲挺拔，脉络连贯，节节有韵，表现出竹子直达云端的刚健秀美。但模仿者的文笔朴素、局促、死气沉沉，取材涩涩、停滞。

另外，如果仔细观察徐氏画竹所用的青石，也能看出作品的真实性。徐氏画山石配竹时，通常以三七法从画面的左下角和右下角开始作画。有的岩石单独存在，有的岩石相互依存。他的笔法充满曲折，仿佛龟裂，勾画有条不紊，生动传神。轮廓的转折处虽然没有角度，但却有一种磅礴之气。石头的纹理用尖笔揉皱成斜点状，如雨滴，有规则的稀疏和密集的点。转折处的圆点又大又深，笔触透露出轻松的弹性。石头的边缘或重叠部分偶尔有点点青苔，清新美丽。但仿品轮廓生硬，网点布局统一千篇一律，笔触显得疏远，程式化、观念化太重。稍微对比一下就一目了然了。

掌握徐氏设色特点，也是辨别真伪的关键。徐以墨画竹叶后，并没有在每片叶子上填色，而是着眼于簇群，注重整体，以意象传韵的手法施色。而模仿者则不以竹为念，依树叶填色，生硬刻板。他们常常画老虎，却画不出狗的样子。另外，徐氏用墨画青石后，多用翠绿着色。青石的尖端粗而重，而青石的根部则轻而轻。它绿色、浓郁、富有质感。

徐仲南晚年专攻竹石后，形成了不讲华丽、追求质朴古雅的创作风格。柔和的色彩明亮淡雅，层次分明。冷色调、大体笔触、诗书印章，具有浓郁的中国文人画气息。

铭文印章

徐仲南的书法洒脱飘逸，青涩俊秀。其作品的款识有行书、楷书之分，但以行书居多。与同时期的其他著名作家不同，他们很少有长的题词。他们通常题写一两行诗，然后完成。茎、枝的名称。

常见的碑刻有：“中南徐野手书”、“徐中南手书”、“朱里老人徐中南手书”、“南州朱里老人徐中南手书，西窗”。 《竹山七碧山亭》等

常见印章有：“中南”、“徐业印”、“徐印”。