明代出土和田玉特征解析

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明初以龙纹为主的礼器和传统器物，以及富有北方民族特色的鹿、虎、雁、天鹅纹等，至今仍具有元代风格。山东邹县朱潭墓和南京王兴墓出土的玉带饰以及带板上的云龙形象，继承了元代遗风。明代中期出土的玉器大多集中在江西、上海、南京等地。出土玉器有鸡心挂件、白玉带钩、空心玉寿字、玉方扣、菊花扣、四瓣花、玉戒指、玉指环、玉耳环等，玉簪小巧玲珑。明代中期流传下来的玉器很多，如青玉杯，是明人以元代道士名义制作的，具有浓郁的文人风格。江西省南城县朱野墓出土的十九件龙纹玉带板，应视为明代中期的典型作品。明代晚期，以北京定陵万历皇帝墓出土的玉器为断代标准。如玉爵、玉壶、玉璧、玉佩、八角玉摆件、玉皮带、带钩、玉佩、玉桂、佛、寿、花等。底部、左侧和右侧。一座山象征着东、西、南、北四镇。据说寓意“国家可控，四方稳定”。明代传世玉器中，比较著名的有玉碑、玉砚、玉壶、屏风、山石、圆雕人兽、竹节、莲花等造型。宫廷中使用的玉壶上常有“寿”字，民间则有吉祥图案。明代的玉佩饰有吉祥的龙凤，还有不少鸟虫花草，其风格多受宋元影响。明初玉材多用白玉，雕刻也精美。中后期形成南北两派。北方造型厚重，加工粗糙；南方用料精细，讲究工艺，制作的器物精美绝伦。明代玉雕风格前期受宋元影响较大。直到后期才形成自己独立的风格。其玉雕业的繁荣超过宋元时期，在造型、类型、工艺上都有新的创造和进步。这些进步和发展为清代玉器的繁荣奠定了良好的基础。 1989年清代玉石特征鉴定。中国玉器历经数千年的兴衰，终于在清代达到了顶峰。清代玉器无论在玉材的选择、品种、数量、加工工艺、装饰图案等方面都是历史上任何朝代都无法比拟的。

清初顺治、康熙年间，明末玉器工艺粗糙、风格不雅的缺陷逐渐消除，玉器变得精致典雅。乾隆以后，出现了繁荣的局面。大的玉雕重达数万公斤，小的玉雕只有方寸左右。苏州、扬州和清宫户部建设处等地形成了三个玉雕中心。苏州玉的特点是精致、典雅，扬州玉的特点是豪放、刚劲，宫廷玉器作品融苏扬为一体，具有玉的精致、极致的特点。还有一种阿拉伯风格的莫卧儿玉器进入宫廷。这种玉石称为洪都斯坦玉。其风格也影响了北京、苏州、扬州等地的玉器酒楼。乾隆时期对玉器的使用相当严格。除白玉、碧玉、墨玉、青玉、黄玉等外，其他杂玉基本不使用。其中以清代中期净水观音青玉雕刻用料最多的是洁白光滑的白玉。乾隆时期的玉器很多，其中最具代表性的是虞寿山、王福海和大禹治水玉山。大禹治水玉山，玉料从新疆运往北京。乾隆皇帝决定用宫中所藏的《大禹治水图》卷作为雕刻的手稿。表现了大禹指挥人们在高山中砍山、凿石、挖泥挖渠、疏通水道、斗天斗地的栩栩如生的场景。玉山下部还饰有山水、虫、松、花、鸟、走兽等，十分生动。这个装置花了8年时间制作而成，重量超过800公斤。堪称“玉中之王”。玉首山形如屏风，山峦重叠，瀑布飞泻，石室若隐若现，麋鹿悠然游动，两个采药的孩子，高高兴兴回家，宛如一幅泼墨山水画。这些玉雕技艺体现了乾隆时期达到的工艺巅峰。咸丰年间以后，新疆贡玉逐渐减少，至道光元年完全停止，玉雕工艺逐渐衰落。清末，和田玉被岫岩玉取代，以弥补玉料的不足。玉石生产开始恢复，但产量以次充好，不起眼。清代玉器的特点从用料上就可以看出，包括软玉和玉石两大类。宫中所用玉料主要取自云南、缅甸、新疆和昆仑山。由于玉料来源丰富，对玉料的选择也比较挑剔，所以小玉制品的质感比前代要好。清代玉器种类繁多，主要有日用品、文具用品、陈设品、礼器等。日用器皿主要有碗、杯、盏、盘、壶、雕像、钵、盒、鼻烟壶等。碗分为不同的尺寸。碗上刻有御诗。有的碗上刻有“寿”字、“百年寿”字。碗型盘、平盘、叠盘、“青玉”均刻有高宗御诗。其中以“素面盘”和“碧玉菊花瓣盘”最为著名。水壶有把手和水流，用于泡茶。款式有羊头、凤头、僧帽、瓜棱形等。造像造型有鱼篓、爪缘、石榴、三羊等造型。紫禁城内有一尊三羊雕像。它由一块玉石制成，分为上、中、下三部分。中部为三羊身。是清代流行的图案，民间称为“三羊开泰”。文具用品有笔筒、笔筒、砚台、镇纸、扶手、笔筒等。笔筒由玉石雕刻而成，有较细的笔筒，也有较朴素的笔筒。笔筒外侧常有浮雕图案，砚台有凤背、卧雁、仿古“风”字等造型的玉砚。镇纸形状细长，有的雕刻成动物、人物形状。扶手，书写时置于手腕下方的辅助装置。其形状扁平，两侧向下卷制，上下两端均作造型。器物表面浮雕有图案或诗句。笔筒有山形、花枝形、五件式等。陈设物包括：一是鼎、仪、簋等仿古器物；二是古玩器物，如鼎、仪、簋等；二是花觚、插花、香亭、香炉、挂钟、挂铃、画像等。

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