yuanzz 大家好，关于康熙郎窑红：揭秘多种色彩之谜很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于清代白釉特征的知识，希望对各位有所帮助！
各位收藏家您好，此杯圆口，弧腹，圆足。外壁施紫金釉，内绘青花花卉、山水图案。风景洒脱，画线流畅自然。釉色滋润致密，青花发色沉稳内敛。适合泡茶饮用。这也是一个很好的礼物。欢迎广大藏家竞拍，中标者将获赠精美锦盒包装。 2016年5月7日小鲁硕征集微信：15605738881
单色釉瓷器常按釉色分类。顾名思义，它是一种外部涂有一种颜色的物体。大的有青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等。小的划分得更细。绿釉有粉蓝、天蓝、豆绿等；白釉有甜白、青白两种。红釉有霁红、牛血红、豇豆红等。
我们知道，不同颜色的釉料采用不同的金属元素作为着色剂，如铁、铜、钴、锰、锑等，因此在窑中不同的烧成气氛下，会呈现出不同的颜色。根据瓷器出窑后釉色等级的变化，颜色深浅不一，可能有几个、几十个、甚至不下百个的变名。例如，最受欢迎的红色叫霁红、霁红、霁红、牛血红、醉红、鸡红、宝石红、朱红、猩红、大红、涂抹红、珊瑚红、胭脂水、胭脂红、粉红、美节， 豇豆红，桃花波，桃红，海棠红，娃娃脸，美人脸，杨妃色，浅茄子，云豆，制服紫，茄皮紫，葡萄紫，玫瑰紫，鼠宝宝皮，柿子红，枣红、红肉、红肉、羊肝、猪肝、苹果绿、苹果绿等等，这一切细腻、微妙的色彩变化，引起了古往今来许多文人墨客的苦思和赞叹。
历史上，古董一直被称为“成人的玩具”。它们蕴含着大量的信息、知识、文化和美。它们还向人们讲述着我们祖先昨天的故事，其中的神秘让人流连忘返：同时它们都给人们带来了无尽的挑战，仿佛任何人都不可能一下子理解它的全部内涵。因此，它的迷人魅力永远不会褪色。
清朝乾隆皇帝是一位狂热的古瓷收藏家。他收集了唐宋时期的名贵瓷器，陈列在宫中，日夜都可以欣赏。他对郎红瓷器也情有独钟，曾赋诗称赞：“光晕红如雨后彩云，火带微烧。人间朱砂难以想象，与西方宝石相比，插花要使花朵羞红，“与详尽的绘画相比，是空洞的”。
郎窑红釉釉泡较大且有光泽，不致密，釉色清澈半透明，有滴水现象。郎窑红一般外壁施红釉，内壁施白釉、米色或微青白釉。底釉呈米色或淡绿色，俗称“米汤釉”、“苹果青釉”。少数有天然红釉。红釉层为青釉，经多次施涂，高温烧成。小鲁谈收藏微信：15605738881
特别值得一提的是，铜是一种非常活跃的元素，在不同的烧成气氛下铜的颜色也不同。如果在良好的还原性气氛中烧成，就会呈红色。如果不是还原焰而是氧化焰，烧成的瓷器釉面呈绿色。正常的铜红是在还原性气氛中出现的，但由于古代窑火和窑温控制不太精确，经常出现烧成失败的情况。如果气氛控制错误，窑内气氛为氧化性，铜就会呈现不同程度的绿色。这个问题在郎窑中也存在。于是，就出现了代代相传的“郎窑青”或“吕郎窑”，还有一种釉色内红、外淡绿的“范郎窑”。这些就是当时流传下来的郎窑。红色容器的变体。 “郎窑青”器的特征与郎窑红器基本相同，鉴别原理也相同。但“反郎窑”器物多为水碗等小器物，数量极为稀少。
郎窑红釉器，其时代特征。
1：胎骨白色，致密坚硬，比较坚实，手感极好。大件作品颇重，精致细腻的薄形作品较少。釉面玻璃光泽强，清澈透明；脚底裸露的部分呈火石红色；
2：口沿人工施粉白釉或浆白釉，仿“灯草口”。嘴边有很多破裂的气泡；
三：有平切款式、边缘略圆的平切款式、圆角款式、或内外渐尖的二层桌款式；四：器身红釉至足外露处有一条白线；五：器物造型独特，如盘、水盆、渣斗等圆形器物。康熙时期观音瓶、油锤瓶、黎式碗等雕刻器皿极为流行；六：多数无款式，偶尔有蓝白色。写钱、福、寿、清代制度。
硕小鲁收藏微信：15605738881
4：郎红釉流动性高，故口沿下露出青白色胎体。这种“脱落”是狼洪的典型特征。底部有黑褐色积釉，称为“挂釉”，但流釉一般来说还不够，称为“脱口而出者，足下足下”。不流动”。
五：狼红釉层花纹较大，有流淌形成的牛毛纹。
六：狼红釉色鲜红。由于铜红釉流动性高，釉色上下左右变化活泼灵活。釉色厚重，如牛血初凝，红釉稍薄，则呈现鸡血般的鲜红。釉层越薄，呈鲜红色。一点点呈苹果红或灰棕色。
郎窑红、吉红、钧红的成色机理基本相同，但外观和烧成条件不同。从色调要求、釉色特性和烧成条件来看，钧红和琅琊红十分相似，但其釉料成分和工艺配制却有很大不同。相反，霁红在色调、釉色特征、烧成温度等方面与郎窑红有显着差异，但它们的釉料组合和工艺条件却比较相似。
由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵、稀有、价格昂贵，后世仿制者甚多，有的制作精良，几乎与真品如出一辙。但仿制品无法摆脱时代特征，与正品有所不同。通常“郎窑红”的仿制品多为民国时期仿制，也有仿康熙郎窑器采用雍正朝仿哥釉器，加青釉或简单加彩的。一是仿品釉上常有白星；二是上釉色与下釉色反差大，不协调；第三，质地疏松，不是很致密；第四，重量太轻或太重；第五，器形不如康熙时期的雍容华贵；第六，口沿和足部的工艺不同。只要仔细观察、比较，还是能区分出仿品和正品的。
琅琊红釉瓶__H36cm
郎窑红釉瓶_正官堂藏_H36cm郎窑红是康熙后期郎窑的名品。是宣德红釉仿制的。但烧成极其困难，故釉色变化无穷。与郎窑红釉厚重醇厚不同，此器釉色独特。颈部及近足处釉层较厚，其余釉层较薄，形成鲜明对比和层次变化。尤其是瓶腹上的白点非常醒目。
郎窑红大碗__D20.5cm小鲁硕藏品微信：15605738881
琅琊红大碗_和合文苑藏_D20.5cm。此碗外沿，深腹，圈足，胎质坚实。内外施红釉。郎窑是清代官窑之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712年），御窑由江西巡抚郎廷吉监制。
郎窑红是指郎窑烧制的铜红釉瓷器。
郎窑产品除郎窑红釉外，还有郎窑绿、郎窑蓝釉及金描、郎窑青花、五彩等。郎窑最大的成就是修复了失传的铜红釉。明代中期的烧制技术，成功烧制了著名的郎窑红。
早在汉代，铅绿釉陶器上就已使用铜原料作为着色剂。铅绿釉是铜在低温氧化火焰下的颜色。高温铜红最早出现于唐代长沙窑，唐代长沙窑和宋代钧窑也用于装饰。铜红釉瓷器的真正烧制始于元代景德镇窑，釉色呈暗红色。为后世铜红釉的发展奠定了基础。直到明初永乐、宣德年间，景德镇窑才真正生产出鲜红色、高温铜红釉瓷器。但这种烧制技术到明代中期就失传了。直到200多年前的清朝康熙年间，郎窑才成功烧制高温铜红釉瓷器。
据我了解，郎红有以下几个特点：
1）有灯芯草
2）釉色上淡下浓
3）滴釉不够，在靠近圈足处聚集成整齐的黑红色釉。
4）内外开口
5）底料为米汤底或苹果青底
6）玻璃有很强的光泽
7) 釉厚如牛血。
9）没有钱
朗宏的基地还有两大特点：
1、红釉与胎之间有青白绿釉线。无论是过去还是现代都无法模仿。
2、正品底部通常会有红点。
郎红的另一个重要特征是嘴边有气泡，而且气泡破裂。相反，器身几乎没有釉泡！
清代中后期，釉泡数量逐渐减少，到了民国，仿品已完全走样。
叶佩兰女士在相关文章中说：郎耀红的底座有“……平切式、平切式边缘略圆角、圆角式、或两层台内斜角式”和外面。”
收藏家您好，此杯圆口，弧腹，圆足。其上绘青花山水花卉图案，枝叶层次准确，画线流畅自然。釉色滋润致密，青花发色沉稳内敛。适合泡茶饮用。这也是一个很好的礼物。欢迎广大藏家竞拍，中标者将获赠精美锦盒包装。仿郎红主要是民国时期的仿制品。雍正时期的仿哥窑瓷器也有施绿釉或简单加彩仿制郎窑各种颜色的瓷器。仿品釉上有白星，仿品的上下半部都有。釉色反差大，不协调。第三个原因是胎体松散，第四个原因是口脚的工艺不同。是可以区分的。郎窑红是较鲜艳的铜红釉之一。其釉面光滑，半透明，有玻璃质感，有开粒片和牛毛纹，釉色深浅不一。色泽暗红，具有“明如镜、润如玉、红如血”的特点。其釉色清澈浓郁，猩红如新凝的牛血，耀眼夺目。较深的为黑色，较浅的为粉红色，较浅的为深棕色。
琅琊红釉有米色、微青色、白色三种颜色，均带有图案。
郎窑红器的底釉有米汤色和苹果青色，均呈现红色斑点。有时还有红釉底、白釉底。
郎窑红瓷有单层釉和双层釉两种。双层釉不存在“脱落”现象。对于单层釉来说，在高温下釉的边缘往往会下垂、流淌，导致边缘露出胎骨的颜色。一般为白色、米色、浅红色或浅青色，形成“脱口而出”。随着釉料逐渐流下，器物上半部釉色浅，下半部釉色深，形成“挂釉”。但由于工艺精湛，火候控制得好，郎窑红器的挂釉一般不够，所以被称为“郎不流”。合称“脱口、挂釉、郎不流”，这些是郎窑红器的鉴别要点。然而，“浪不留”并非总是如此。据耿宝昌老师调查统计，约有15%的釉料流淌过多，已稍作修整。但与后来窑炉的断釉现象有不同程度的不同。
郎窑红釉器在其他方面也具有康熙朝的特点。一、胎骨洁白、致密、坚硬，脚底裸露部分呈火石红色；二是足部边缘施粉状粉白釉或浆白釉，常有碎泡。三是足疗有平切式，平切边角略圆、圆角，或内缩外斜的二层台面式。四、器身红釉，足部除露胎处外均有白线。五是器皿造型独特，如观音瓶、油锤瓶等。黎式碗等都是康熙时期非常流行的造型；六是多无款式，偶有青花“福”、“寿”、“清”款。小鲁谈收藏微信：15605738881
特别值得一提的是，铜是一种非常活跃的元素，在不同的烧成气氛下铜的颜色也不同。正常的铜红是在还原性气氛中出现的，但由于古代窑火和窑温控制不太精确，经常出现烧成失败的情况。如果气氛控制不正确，窑内气氛为氧化性，铜就会呈现不同程度的绿色。这个问题在郎窑中也存在。古代流传下来的郎窑器有所谓的“郎窑青”或“吕郎窑”，还有一种内釉红、外淡绿的器物，称为“范郎窑”。这些都是当时流传下来的。郎窑红瓷的变种。 “郎窑青”器的特征与郎窑红器基本相同，鉴别原理也相同。但“反郎窑”器物多为水碗等小器物，数量极为稀少。
由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵、稀有、价格昂贵，后世仿制者甚多，有的制作精良，几乎与真品如出一辙。但仿制品无法摆脱时代特征，与正品有所不同。通常“郎窑红”的仿制品多为民国时期仿制，也有仿康熙郎窑器采用雍正朝仿哥釉器，加青釉或简单加彩的。一是仿品釉上常有白星；二是上釉色与下釉色反差大，不协调；第三，质地疏松，不是很致密；第四，重量太轻或太重；第五，器形不如康熙时期的雍容华贵；第六，口沿和足部的工艺不同。只要仔细观察、比较，还是能区分出仿品和正品的。
实践经验表明，大多数玻璃釉都容易发生剥落。所谓“玻璃釉”是指玻璃化比较完全、具有较强玻璃质感的釉料。郎窑红是一种玻璃釉，釉层较厚，所以很容易开裂。红釉的玻璃化程度较差，釉层中有大量气泡、结晶和残留石英，可阻止裂纹的扩展。另外，霁红釉的釉料配方合理，不会因釉料膨胀系数不匹配而造成开裂。由于采取了合理的工艺措施，红釉不易剥落。
郎窑红釉器，康熙朝的特色。一、胎骨洁白、致密、坚硬，脚底裸露部分呈火石红色；二是足部边缘施粉状粉白釉或浆白釉，常有碎泡。第三，修脚器有平切的，器皿的棱角可以是微圆的，圆角的，或者是内外渐细的二层桌面。四是除露胎外，器身及足部红釉上均有青白绿彩纹。
康熙圆足
1）平足，无釉砂底，偶有浅色或深螺纹
2）宽而厚的圈足，见于早期器物，呈斜角，内低外高。还有平切、硬角的，也有较宽、较厚的圈足。窄斜脚、扁平足。
3）双圆底座外壁着地，内壁悬空。
4）二层底部多见于刀具。
5) 拱墙底常见于笔筒
用户评论
额？我还以为康熙红就只有红色一种呢！看来我了解不足了。
有19位网友表示赞同！
这真是太让我意外了，居然有几十种红色的康熙郎窑红？！
有6位网友表示赞同！
原来红不止一种啊，我要多去看看这康熙郎窑红的区别了。
有18位网友表示赞同！
感觉每个颜色都有不同的韵味吧！要仔细研究一下这些红色细微的差别。
有10位网友表示赞同！
真是开眼界，我才知道康熙陶瓷这么丰富多彩。
有12位网友表示赞同！
以后买康熙红的时候可以更精确的选择了哦~
有5位网友表示赞同！
这几十种颜色之间的区别应该很微妙的吧？需要专业人士来分辨?
有18位网友表示赞同！
有没有什么图鉴介绍这些不同的红色，方便大众了解?
有18位网友表示赞同！
学**一下陶瓷的颜色辨别知识吧！
有13位网友表示赞同！
康熙郎窑红真的太有名气了！
有17位网友表示赞同！
我以前只认识一种红色款，现在才知道还有这么多种，真让人眼花缭乱。
有14位网友表示赞同！
真是佩服那些能分辨出不同颜色的专家，他们的眼光真好!
有5位网友表示赞同！
也许不同的颜色对应着不同的故事或寓意呢?
有10位网友表示赞同！
康熙瓷器的艺术价值很高啊！
有14位网友表示赞同！
这篇文章让我更加想去了解康熙郎窑红的各种色彩了。
有9位网友表示赞同！
学**一下陶瓷烧制工艺，或许能理解这些红色之间的变化吧!
有8位网友表示赞同！
这些不同的颜色都很有特点，应该都是收藏的佳品吧？
有16位网友表示赞同！
以后有机会一定要到博物馆看看这些康熙郎窑红的真迹！
有7位网友表示赞同！