杨沂孙篆书作品《在昔篇》鉴赏分析

清乾隆青铜爵杯，高约15.8cm，长约16.5cm。一个重约602克，另一个重约566克。包浆自然柔和。成双成对的出现是很少见的。是一件老古董，门大，保真。包老，非常适合展示、送礼、收藏。有诚意的可以放心拍照。《在昔篇》 这是杨宜荪精心编撰的重要书法论文。以四言诗的形式讲述古代书法史，探讨文字学与古代书法的关系，评述历代重要书法作品。古文献学家和古代书法家对古代书法提出了自己的独立见解。

杨宜孙善古书法。他非常看重这张韵文书，于是亲自用篆书书写了它。杨易孙死后，其子将其刻成木板，以字帖的形式流传。

杨沂孙（1812或1813-1881），清代书法家。字子玉，初名子玉，小号永春，后小号豪叟。他出生于江苏省常熟市。道光二十三年（1843年），升任凤阳知县。钟鼎、石鼓、篆书、隶书，与邓石相和谐。精神虽不如它，但封神却比它强。即使印有印章，也是雍容华贵。带印章。他去世时享年七十岁。工篆书，大、小篆融为一体。其篆书功力纯正，学术功底深厚。

杨仪、孙恭是篆书大师，融大篆、小篆于一体。其篆书功力纯正，学术功底深厚。自唐代李阳冰以来，一直没有后继者。孙氏以篆书闻名。行书虽少见，但也很不错。干嘉时期，金石学者在研究古文字的过程中，对优美的小篆产生了兴趣。清初篆书家如王澍、孙星衍等，都是金石学专家。王舒篆书“法力斯，一代宗师”。后被“特聘为五经篆书馆馆长”。此外，乾隆朝宫廷画师董邦达也“**篆隶，深**古技”。其他如钱飘、洪良吉等也以篆书闻名。他们的作品仍然是斯、丙所谓的“玉筷篆书”法。均匀的细线没有丝毫变化，就像是白描图案一样，没有任何书法感。有时候，那些试图打破规则的人在形式上是故意做作的。如果走得太远，那就像是道教的符咒，杨发的作品就是这样。总之，由于篆书长期脱离书法艺术的发展进程，所以乾隆初期的篆书与当时的书法界还是格格不入的。

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