王铎书法的布局特点，王铎书法的继承与创新

1.太田与书法空间

王铎是中国明清书法史上著名的书法家，王铎及其书法在中国书法史上具有重要意义。

回想起来，书法的早期渊源可以追溯到两位皇子父子，后来宋代米芾开创的气质书法也给了王铎非常重要的启发。

到了明代，董其昌的书法继承了魏晋二王的遗愿，又增添了新的变化，于是王度融合了前人的书法，发展了自己的书法风格。

王塔的书法和其他书法家一样，具有非常广泛的书法表现范围。所谓书法空间，是指由——行构成的艺术空间，这是书法最基本的要素。

其实，这与书法的基本特征有很大关系。

2、书法尺寸

物理学家通常将世界的空间维度划分为：

只能向前和向后移动，没有绝对意义上的左或右，称为一维空间。一维空间实际上是一个由线组成的空间，线只能向前移动，不能左右移动。

那么，当那条“线”除了“前后”方向之外，还具有“左右”的功能时，那条“线”就不再是“线”，而是“面”了。虽然称为二维空间，但还不能“上下”移动。也就是说，它无法超越二维空间平面的限制，只能向前、向后、向左、向右移动。

从某种意义上来说，书法其实就是这样一种二维艺术，但书法往往更为复杂。

3D空间是在2D空间的基础上，除了前、后、左、右、上、下4个方向之外，突破了2D的限制，打造了3D空间。

严格来说，书法毫无疑问是一种二维艺术。这是因为所有笔划延伸、凹痕、旋转和曲折都发生在四个中间维度的二维中：前、后、左和右。次元空间。

任何书法如果从这四个方向来分析都可以是完美的，但书法作为艺术的美妙之处在于它在二维的基础上创造了一个三维的虚拟空间。

3、基于2D的3D虚拟空间

书法家写字时，直接出现的效果是二维的，绝对是连续的，并存于三维空间。

因此，书法最终的效果是立体的。五指握持中的“推”动作实际上打开了二维艺术造型的三维窗口，线条不再是二维平面，而是开始具有三维感觉。它变得三维且分层。

比如，某位书法家的传说中就有这样的暗示。王羲之的神力能穿透纸背、木头三分之三的传说就证明了这一点。

然而，这个例子的不好之处在于，它让书法家认为他们可以看到三维物体，所以有些人写完后看纸的背面。力渗透到纸张的背面。

事实上，纸张背后所传达的力量是人类在观看书法作品时所感受到的主观感受，它不是实际存在的东西，而是人类想象的东西。想象并不意味着不真实，只是人们很难认识到它。

因此，艺术的某些特征虽然比较神秘、难以理解，但人们可以通过想象来认知、认识、建构和完善它们。

4.如何在书法空间中打造立体效果——

所有的书法家如果想在书法上取得成功并得到人们的认可，就必须通过自己的作品帮助人们实现这种立体的想象。

例如颜真卿的《祭侄文稿》，他对空间的营造是通过混乱、错综复杂的笔触和无所不在的非白人来完成的，表现了颜真卿写作时的悲伤和怨恨，表达了如此丰富和悲壮的情感。空间。

通过这幅作品，你可以看到每一滴墨迹都不是写出来的，而是从颜真卿的内心流淌出来的。这不是一幅书法作品，而是那个混乱时代的写照。

当我凝视着它时，我不禁想起了毕加索二战时的名画《格尔尼卡》。同样的人间地狱，同样现实残酷的空间。

王羲之的书法空间营造主要体现在《兰亭序》中，行云流水的文字，流畅的线条，秀顺的构图，淡雅清新的风格，使《兰亭序》成为当时的盛宴，很好地体现了盛世的氛围。空间。犹如一幅淡雅清新的山水画，令人流连忘返。

王塔与上述两位书法家完全不同，王塔的书法空间创作更具有个人特色。完全不同的方法。

5、如何打造王塔书法艺术空间

历史上，关于王都有两个非常有趣的传说。一是他二十岁出头的时候，在江南担任考官，为了让众人安静下来，他连续给学生演讲了三遍，主题是“师说学要修行”。时不时地。”进行了测试。后来江南文人盛赞他，不过是“压倒江南”。

还有一个故事，是王铎在皇帝的匾额上写的，但是他写的时候，大字下面缺了一个点，所以当王铎把毛笔直接扔到匾额上时，突然大字就出现了。出现在下面。信。俗称“Hipen Ota”。

这两个故事说明王铎有真才实学，而且灵活机敏。因此，他的书法更多地渗透着个人的才华和气质，但更重要的是，米芾的气质书法具有在书法中展现自己个性的魅力，有时还故意改变书法的结构，营造出一种扭曲、奇异、危险的感觉。风格。奇怪的书法风格。笔不拘一格，洒脱洒脱。

尤其是他的草书，缺乏魏、晋、唐、宋草书的圆润和熟练，而更显鲜、瘦、硬、老、活泼。这不仅大大拓展了书法的空间想象，也拓展了时间想象，使得在一幅书法作品中看到历史圣人的多种笔墨风格成为可能。

所以，王铎就是这样构建他的书法空间的。