jiadelimei1688 传统的装框和修复长期以来一直被认为是手工艺，虽然装框者常常被轻视为工匠和工匠，但刘定之仍然受到吴湖帆等海洋文化名人的尊重。
波士顿美术馆藏宋徽宗《五色鹦鹉》
刘定之（1888-1964），本名春泉，江苏句容人。始祖刘卓布是城里的学生，因卖地赈灾而在乡里有名，被供奉在乡里的祠堂里。我的父亲刘小山年轻时就出生了，很遗憾他不能长生不老了。刘定之自幼开始书法绘画。幼年父亲去世，母亲无力养家，15岁便到苏州拜师学画。这门艺术属于“苏”。安装系统。
《刘定之像》（部分）
镶嵌技术以其独特、用料考究、工艺精湛而闻名海上，刘定之被誉为“装饰大师”。故宫博物院藏宋代张择典《清明上河图卷》件，都是在刘定之的指导下装裱修复的。此外，马王堆丝画修复师窦志荣也是刘定之的弟子，在北京故宫保护修复部门工作的张耀轩也是刘定之的弟子。继任者。
刘定之是何谦的祖父。
《清明上河图》（部分）
《富春山居图》（部分）
中国文化博大精深，国家级博物馆收藏的文物不计其数，但仍有许多散落在世界各地的文物被海外博物馆收藏和修复。由于海外中国修复者数量有限等原因，很多中国文物没有得到最佳修复。
《生活在别处》系列故事
01
《在故宫养大的孩子》
故宫博物院修复工作室成立以来，何谦的祖父和他的兄弟来到故宫，四代人都生活在故宫，修复了故宫里的每一件文物。何谦是其家族的第四代，在故宫出生长大。在何谦看来，“故宫就是我们的家乡”。
何谦的祖父张耀选择修复丁字帛画
第一排传教士张耀（上排左二）在紫禁城筹建及文化财产修复厂筹建过程中与故宫馆长（吴忠超）、副馆长（唐澜）合影安装团队。（左三、右二）
02
“我在密歇根博物馆修复文物。”
2013年，何谦有机会参观华盛顿特区的弗里尔·萨克勒博物馆，得知密歇根大学博物馆正在招聘文物管理员，而前任管理员王克伟已经辞职。在亲友的催促下，何谦决定去美国面试。虽然一路上遇到了一些波折，但何谦终于在2016年正式开展了密歇根大学博物馆文化财产的修复工作。
何谦、王克伟（左）和侯元礼老师（右）在纽约大都会艺术博物馆。
03
“这些东西从小就在我的脑海里，仿佛是与生俱来的。”
何谦从小在故宫博物院长大，家里就像一个画室，小时候他经常摆弄文物，但他习惯了，也厌倦了。当他到了青春叛逆的阶段时，他决定永远不会碰文化财产的修复。不过，生活在那样的生活环境里，每天墙上都会挂着画，卧室里会堆放着材料，周围的人都会议论、看到这些事情，所以什么时候何谦就不记得了。这些东西已经悄然潜入。他的心。长大后，在母亲的催促下，他在大学主修文化遗产保护，并开始涉足文化财产行业。
04
“文化财产的修复必须继承，不能停止。”
我的爷爷、妈妈、叔叔都在故宫里，保护和修复故宫的文物。对于我们来说，故宫不是一个旅游景点，也不是一个博物馆，而是我们的家。很久以前，有一个地方叫文物修复厂，文物修复厂的画室分为前室和后室两个工作室。当时妈妈在前室工作，在后院。这也是一个文化财产修复工作室。他们在这个行业干了一辈子，走到了今天，但这并不容易。我想现在和我一起工作的人都是我的前辈和叔叔，他们的头发现在已经全白了。我对这个行业毕生的热爱和坚韧是我值得学习的。我是我家的第四代。我们的祖先世世代代都在从事这项工作。在房子外面和周围，你的邻居、叔叔、阿姨、叔叔都是这个行业的佼佼者。当我在摇篮里吮吸手指的时候，我心里就已经种下了一颗种子，我得到了这些东西。在我这个年纪，我觉得文物修复工作应该传承下去。
何谦与顾香梅老师（左）在美国弗利尔美术馆。
05
“文化财产修复行业的发展需要媒体的支持。”
文化财产修复行业正在逐渐为全国所熟知，人们对这个行业的了解和兴趣将会带动整个文化财产修复行业的发展。尽管有舆论认为文化财产修复是幕后的艰苦工作，不应该被推到中央舞台，但何谦不同意，他说，“随着社会意识的提高，这个行业会进步。”我相信会的。发生。” “这是整体层面的，文物修复行业想要发展，还是需要媒体的支持。”
《流民图》
06
“美国博物馆里藏有无数中国画。”
美国有很多博物馆，大部分藏品都是靠捐赠获得的。美国是一个移民和文化融合的国家，中国也有大量的移民，因此大量的艺术品被带到美国并存放在博物馆里。美国小型博物馆收藏中国画约200至300幅，大型博物馆收藏中国画数十万幅。
《西山草堂图》
07
“中国和西方对于重建的思考方式存在差异。”
西方惩教机构对文化遗产的理解与中国不同，简单地认为它是文化遗产。然而，在何谦眼里，“所有的文物都是艺术品。”
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08
“中国的灾后重建体系正在逐步扎根。”
不仅在美国，在世界各地，日本的艺术保存技术再次受到尊重、成为主流、占据主导地位，而大多数中国艺术被认为只不过是东方艺术。最初，美国的文物修复工作室完全是在日式工作室的基础上建立的，并不符合中国风格。但由于众多中国修复者的努力和奋斗，日本修复制度优于美国、中国处于劣势的现象逐渐减弱。修复工作室已完全隔离。
何谦、蔡新辰（左）和高晶（中）在波士顿美术馆
“修复画作可以赚钱养家，同时也是一种生活态度。文物保护和早期艺术是并行诞生的。艺术的寿命就是保护的寿命。只要“我一直在艺术的背后，或者更确切地说，我一直在旁边保护和保护艺术。作为艺术的保护者，我会永远保持这个初心。”
——何晨
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《生活在别处-中国新移民》
深入海外华人的苦与乐
· 结尾·
作者：卢家同
编辑：孟小都
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