著名作家余秋雨书法作品欣赏，余秋雨书法系列丛书

高中的时候，正好赶上余秋雨《文化苦旅》的人气。文章中的用词和句子的选择，以及使用的挑衅性语言，简直让高中生感到惊讶，他们常常有批评这一事件的冲动。从那时起，我的写作或多或少地受到了《文化苦旅》的影响，而且我可以说它的影响多年来一直持续着。

从：010到30000，我什至开始关注余秋雨以及之后出版的系列书籍。余秋雨本质上是一位充满文化气质的学者，近年来，他对书法倾注了很大的热情，着有《文化苦旅》 《笔墨祭》等书籍，其中有大篇幅是关于书法的。

除了写书法之外，余秋雨还大力投入书法练习，甚至举办书法展。作为知名文化学者，亲身体验中国传统文化之美，当然值得称赞。然而，当我读余秋雨的书时，我有一个疑问：这个文中讲书、看似无所不能的人，怎么会写出这样的书呢？简单来说，就是心中有神，笔下有鬼。

余秋雨的书法并不浮华，呈现出一种文学甚至书卷般的风格，他的书法所表现出的大气与他在屏幕前优雅交谈的形象相符。但从书法的标准来看，余秋友的书法缺乏技巧，甚至可以称为“硬书法”。

书法的好坏可以从两个方面看：技法和呼吸。技法是书法起步的关键，没有技法的支撑，无论写得多么有学识，都不能称为书法。

我们都知道学习书法需要练习书法，但练习书法的主要目的是掌握古代的书写技巧。每种字体从哪里开始和结束？如何表现线条的力度和节奏？人物是如何构建的？整章的结构是怎样的？这些问题的答案都可以在古代的经典铭文中找到答案。在几千年的书法史中，古人尝试了书法的一切可能性，现在有人说我不用文案就能创造出这样那样的风格、这样那样的笔画，如果是这样，那就是傲慢和无知的标志。

余秋雨的书法显然缺乏技术训练。他的字迹参差不齐，字体大小几乎一样，线条流畅而缺乏力度，笔画间隔均匀，给人一种死气沉沉的感觉，浓淡生硬不合理。以及许多其他问题。当你看“《极端之美》”时，你能明显感受到书法与书法的区别，能够在每个字母之间创造空间，并且每个笔划都和谐。

余秋友的知识水平和文化成就无疑高于其他书法家，但说到书法，技法是基础，技法的有无及其熟练程度决定了书法是否是书法的影响。这是一手好书法。没有技巧，无论你受过多少教育，都无法表达你对书法的理解和理解。仅凭书写技巧就无法让余秋雨的字迹脱离书法。

事实上，余秋雨是一个非常谦虚、诚实的人。有一次，他参加书法研讨会时，反复说：“我书法画画都不好”，并说他是朋友邀请才来参加的。我当时讲的课只是从一般文化的角度讲我的感受，从书画的角度讲没有什么特别的。但这并不妨碍他成为媒体追捧的焦点，他的演讲也随之成为报道的焦点。

这种情况任何人都可以理解，但归根结底，你不能指望作家对书法有深入的研究，而且在你的领域表现出色并不容易。但他仍然是一个文化名人，是一个人人关注的人，他的一举一动所产生的影响远比一般人大。也许不是本意，但现实情况往往如此，可能就是“成为名人很难”。