书法用笔的技巧，书法大师不用好笔

从某种意义上说，书法是用毛笔书写汉字，创造艺术观念、表达情感的造型艺术。因此，书法之美在于用笔。这一点在秦朝时期完善书法的李斯、蒙恬就已经认识到了，当时毛笔已经基本完善了。乙思用短而平的字体写下了《正传》，成为后世之父。蒙恬不仅成功改进了一直流传至今的书法毛笔，还写出了中国书法史上第一本书法著作《笔经》。也就是说，2000多年前，智者就已经开始研究如何使用画笔，即如何使用画笔。

自从“书法”在书法“方法”中占据“第一”地位以来，两千多年来，各国书法家和书法理论家不断深入细致的探索，形成了独具特色的书法艺术。使用笔的方法。我提出了很多建议。书法家学得越多，就越认识到“书法”确实是“玄妙无穷”，有时很难用通俗易懂的通俗语言直接表达出来，于是就发展出了一种比喻的方法。以人类社会事物的形象来比喻如何用笔，使他和后来的学者了解和掌握书法的精髓。

在翻阅历代书法书籍后，我挑选了以下16个关于9位书法家用笔的主要“比喻”，并按大致时间顺序列出，以鼓励同事们做到。

1、用笔当“鹰观笔过”。

李斯不仅是小篆的“创始人”，而且是用“比喻”来阐释写作技巧的第一人。他说了“雄鹰看彭死”的比喻（有学者认为是孟春的引语）。原话是： “用笔之法，先快回，后快降。如看鹰飞过……”这就是说写书时，笔如鹰或笔，是应该的意思。岩鸟首先通过飞行、在空中盘旋、观察来捕捉猎物，当它们发现“目标”时，立即飞去捕捉。这个比喻表明，书法家在落笔之前，首先要做好放下笔的“心理准备”，在空中晃动身体，寻找——。明确笔、纸、墨、字体、文字的意义。 考虑一旦您创建了适当的布局和样式，您就可以立即开始书写以捕获您的“目标”——（所需的书写效果）。清代书法家朱和言说：“秋如鹰斗兔，晴空明目，唯有笔可得”。

2、用笔写出“鱼儿游水，山云胜景”。

这两个比喻是李斯同时说的，所以放在一起说。总的意思是用笔时感觉自然、舒适，不做作。你应该像一条鱼在水中自由自在、活泼地游动，又像从景山——的山上升起的一朵云，能够自由地漂浮，心情舒畅。目的是强调从自然之美中理解用笔的规律。

3、用笔“如临战场”

汉代宰相萧何是中国书法史上将军事战术引入书法的第一人。他在《论书势》 上说： “书法之艺，如立于战场，灵活而腕前，文武皆存于笔，出则须依人，始末皆以阴”。他说，书法的姿势和笔触就像一场战斗。意思是：参战时，要随机应变，要善于用笔————看手腕的运用；打仗时，要调动兵员和将领。用笔，排点，打的时候要能看见，用笔的时候要有起伏，打的时候要善于散、聚、擒、提、推，它涉及直、厚、切、始末、正、松、后、方、圆等对立阴阳的统一。

4、“笔为将”。

书法圣人王羲之曾任“右军将军”，对毛笔的神奇功能有着独到的见解。他在《书论》中说：“写字不必急，但一定要慢。为什么呢？笔是将军，所以一定要慢而重。”书法圣人为什么写字？你比较过吗？到一般由谁来指挥运营？那是因为两者有一些共同点。将军的命令影响着战争的胜负、领土的得失、人民的生死。写书的时候，笔触纸的瞬间墨就成形了，但文字的生命（肉、肉、血、血、灵）是无法改变的。因此，作家在写作时，应该像将军下达命令一样，审时度势，谨慎行事，不可操之过急。王友军也曾将笔比作大刀、矛，但既然它有杀戮、扼杀“文字”生命的作用，所以用笔时必须小心谨慎。

5、用像锥子一样的笔“画沙”“涂封泥”

这是初唐四大书法家之一朱水良的原文（《论书》）。 “圆锥砂”和“阴阳泥”是描述毛笔意义的名言，是任何接触书法的人都应该熟悉的概念。 “圆锥形拉沙”是指将矛等兵器（工具）的圆锥形边缘拉成扁平的沙子，沙子的形状为两侧凸、中心凹。当在纸上使用笔时，笔尖应沿着线的中间向下延伸，“画出一个沙锥”，没有启动或停止笔的迹象。墨痕出现在线条的两侧，给人一种深邃、力量突出、立体、质感、力度、苦涩的感觉。 “印”是指用笔像印章一样在粘稠的紫泥上印章，颜色深沉、坚固、清晰可见，达到布局均匀、造型严谨、黑白明快、圆润的效果。安静与力量、刚与柔的平衡。这两个比喻形象地勾勒出中心用笔、前行后所达到的“大用笔”。如果你能深刻地理解其中的含义，你就会明白中笔的“三点刺树”和“有力地刺入纸背”的“诀窍”。

6、用笔做到“孤冠自振，沙惊飞走”。

唐代书法家张旭在谈及用笔时说：“孤篷自振，惊沙飞走。思考写书，就会有所收获。”说。 “孤蓬自振”是指像用笔一样用笔，触碰这孤飞蓬草，它全身颤抖，立起来，旋转起来，奔跑起来。 “震沙飞”，就是用笔自如、热情，就像颤动的沙子自然飞翔一样。张旭，字号“张颠”，工书工整，尤以草书闻名。这句话的意思是，由于观察了上述两种自然现象，了解了如何使用书法（草书），笔触中产生了新奇的变化，达到了他所期望的“贞飞”境界。

7.使用类似“房子上的漏水痕迹”的笔

“燕子书”创始人、唐代书法家颜真卿在向怀素和尚请教时说：“屋内有漏水的痕迹”。 这就是我所说的。原文全文如下： ”苏先生说：“我在夏云中见过许多奇峰，我常常向它们学习。它们的喜悦就像林中飞出的鸟，草吓跑了里面的蛇。然后，”“我在墙上发现了一条路。它们都是天然的。”真卿先生说：“就像房子上漏水的痕迹。嗯？”昂山素季握着那人的手说：“ “我明白了！”作为“醉苏”，我在谈论自己在宾夕法尼亚大学的经历时连续用了四个字。比喻夏云奇风，鸟出林，惊蛇入草，爬墙。我对钢笔的使用有很多研究和经验。然而颜真卿并没有当真，难以置信地问道：“屋子里有什么漏水的迹象？”怀素闻言，恍然大悟，心中敬畏，连连摆手，道：“我明白了！” “‘房屋漏痕’的比喻更加生动、贴切、准确、经典。 “房屋漏水痕迹”到底是什么意思？自唐代以来，书法家对此有多种解释，但许多人认为，这是指用笔的中央或隐藏的正面，“字不显其用”，我是这样认为的。现代《新金茂》在第《书法论丛》号中更清楚地解释了这一点，并指出“房屋漏水的痕迹”如下： “雨水穿透墙壁，变成水滴，慢慢流下来。流动应该是紊流，而不是直落下来。”“从左到右垂直移动，在墙上描出痕迹。从沈英沫老师的讲解中我们可以看到这个“痕迹”的“形象”是自然的、苦涩的、有质感的、完全垂直的。如果你用钢笔蘸墨写字时能达到这样的效果，那么你就已经达到了书法的最高境界。 “屋漏痕”是一个非常著名的比喻，直观地表达了笔的使用条件和艺术效果，是任何对书法感兴趣的人都应该熟悉的概念。另外，怀素的“四喻”也有帮助，但其中的“通壁之路”不是人为设置的，而是“裂缝”，即陡壁上的自然裂缝。 指的是如果你能做到这一点，点画法就会看起来很自然。这个比喻经常被后人引用。

8、用笔如“划桨长年”

北宋诗人、书法家黄庭坚在《山谷题跋》中写道： “我划船多年，所以懂得写字的技巧。”这里的“长”字发音，是“上”的音。 “娘”是长江三峡人民对船头撑竿的船夫的称呼。 “与年划船”是指船夫划船的意思。黄庭坚于公元1101年乘船过三峡，时年56岁，故有入峡较晚之说。这句话的意思是，黄庭坚先生多年来饱受不能用笔、写字缓慢的痛苦，但晚年航行过三峡时，船夫前倾，船夫前倾。站起来。这意味着我在那里看到了它。他们在一定的空间内有节奏地来回划动，前后划动桨，来回划动，和谐自然。通过船夫桨的自然运动，黄庭坚体会到如何用笔自然地“到达正确的位置”。从此，笔开始像船夫一样慢慢“起伏”，“呆板”的文风一扫而空。后人评价黄庭坚的书法作品说：“其飘逸湍动，大概是长年划船所致。”活到61岁的黄庭坚一生十分重视用笔，曾说过：“古人同耳做书，而能用笔。” “首先要学会用笔。”《楷》所达到的“优雅”笔触，是他多年研究书法技巧、积累经验的“灵感”的结果。丰富的实践经验，这就是结果。

9、用笔如“折发簪”

南宋诗人、音乐家、书法家蒋介石在《续书谱》中说：“折一束簪，欲圆而坚。”簪是妇女装饰品的一种。包子主要由坚韧的金或银材料制成，通常由两股制成。 “断钗”是一种笔法，以笔法转折处的“金银钗”形象来比喻。这意味着使用笔到达线条的弯曲处。画笔笔触应平坦，边缘笔直且圆润，无弯曲或弯曲，角线应弯曲。 “发簪股”表面光滑均匀，内部鳞片坚韧坚韧，造型优美、柔韧圆润。后世书法家也对这个比喻作出了很多解释，如清代书法家朱禄贞在《书学捷要》中写道：他们的实力是均匀的。 ”

以上李斯、萧何、王羲之、朱翠良、张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、姜夔等人的十六个比喻，包括其重要性、观念、姿势、动作、手法、效果等。是“笔德”的重要组成部分，是“书法”的重要传统之一，也是各国书法家传授的笔法“口头禅”（也有各种理解）。这些比喻的可行性）。进入“书的世界”的人应该都知道上面的比喻。然而，“比喻”只是比喻，不是事物本身，而只是对事物本质的“接近”，书法家只能在实践中参考，并不是一个精确的事物。因为，毕竟“杀猪尾————每个人都有自己的杀法。”以上九人都是书法高手，每个人都有不同的感受————书法隐喻。

为了便于记忆，至善君将这16个比喻句整理成“笔式用法”。

“笔如将军，如临沙场。鹰看笔过，鱼游水里，山景云开。我划船已久”，我坐了很多年沙上惊，孤独的树冠自行震动，夏日云顶，循墙而行，蛇受惊，鸟入草，出林。 ”

如果你查一下经典，你会发现宋朝，也就是元、明、清朝的书法家基本上都是重复、注释、延续唐宋以前所说的。我应该指出我发现讨论写作中的“隐喻”。因此，笔者选择前宋时期。从这一点来看，我们在宋代之前就已经对笔的使用进行了比较深入的研究。因此，想要学习书法的人应该多阅读宋代以前的书法理论书籍和经典书籍，学习和掌握如何用笔。