沙孟海老先生书法视频，沙孟海的书法真的好吗

沙孟海教授非常注重字母的“形”和构图的“势”。当然，精耕细作的原创剧本并没有完全被抛弃。偶尔的大写字母还是很精致的。例如他48岁时创作的《:010》、50岁时创作的《修能图书馆记》，都是中年时期的书法杰作，也是先生的作品。沙孟海先生“知公求险”的艺术观念开始转向以行书为基础的创作，从追求“尚韵”到追求“韵”的转变。 《上海》，沙老师想将自己的艺术观念融入铁学和北派的熔炉中，点燃、融化，实现艺术人格的涅槃和重生。

沙老师也深知太派与白儒派是不同风格的书法艺术。它们之间存在着密不可分的联系，有着同样的艺术内在规律，但毕竟韵与力是受尊重的。两者并不相互对立，也不可以相互替代。融入铁学派和北派并找到自己的艺术道路并不容易。然而，自由奔放的铁格和充满活力、真诚的北派的优点是很有可能的。古代崇尚石碑、碑帖的书法家，都从这里体会到了艺术的无限奥秘，充分表达了自己的艺术个性。

题记：沙孟海作为现代书法重镇，几乎经历了清末民初以来书法界的所有重大事件，成为现代书法史上的重要人物。早在20世纪30年代，沙孟海29岁时就发表了作品《叶君墓志铭》，蜚声书坛。其后师从石碑研究大师吴昌硕，奠定了他一生石碑研究的基础。

沙孟海作为学者型书法家的优秀之处在于她对书法史的深刻认识，超越了时代，同时也在于她拥有开放的视野和胸怀。从《近三百年的书学》可以清楚地看到这一点。当沙师写下《近三百年的书学》论文时，清代碑刻的影响力仍然席卷书法界，书法界的人物几乎都出自碑刻派，而他的师父的存在肯定吴昌硕更重要。从事石碑研究。但沙孟海不仅是关叶派的一员，在《近三百年的书学》中他并没有捍卫石碑、压制碑文，而是站在关叶派的立场来评价石碑、碑文。这位历史学家的视野和精神体现在书法创作中，使他能够超越碑学和碑刻的围墙，保持开放的态度。

沙孟海的名字列在吴家门墙上，他个人也受到宠信，所以沙孟海早期的书法作品明显带有吴派的痕迹，他在宫中的立场坚定，对角线的画作紧密相连，饱满。的浓郁气息。北方石碑的意义。作为民国第二代书法家，对碑刻的探索与创作成为他后续书法作品的主旋律。沙孟海早期的书法作品（50岁之前）尚未摆脱吴派的阴影，但50岁之后，他逐渐离开吴派，沈曾植成为黄氏的继承人。如果顺着《道宗》、《十余》、《黄香》、《中要》、《素镜》、《琼园》系列，就可以追溯到北宗。

沙孟海大力拓展掌草领域，注重金石气的追求和营造，将掌草的老、笨、厚本性与北碚的筋骨、气势、力量结合起来，形成了密集、坚固、厚重的风格。城市。有深度的字体。 ——深知行书，清代重要石刻，由张草发展而来。沙孟海对待日蚀和元禄的做法，无疑是受到了沉眉殇的影响。但沙石对生肖太守、元禄的解读和运用与沈曾植有着明显的不同。沉碧桑着重强调和表现北碚的粗犷、锐利，因此线条锐利深邃，曲线圆润锐利。沙孟海也极力追寻贝贝的意思，只是专注而已。结构运用金石氛围，摒弃石碑造型，发挥其潜力。因此，从表面上看，沙孟海的书法并不像北碚碑那么严厉、庄重，而是具有碑精神的内在美，与沙孟海碑上的铭文类似，这与沙孟海碑上的铭文是一致的。理解石头的精神。扣除额密切相关。

再加上沙孟海追求碑刻研究，自然一系列的碑刻研究目录开始引起高度关注。沙孟海晚年的书法雄浑、开阔、深邃，主要得益于书法的运用。或许沙孟海对书单的重视，与康有为的早期指导，以及他对康书单的细心观察有关。榜上的书籍属于金石碑学领域，但其雄伟气势和气势却不是一般的石碑可以比拟的，所以没有大才气和勇气的人是不敢去触碰的。

沙孟海的书法以金石之气为基础，其书法博大精深，在诠释和表现金石的阳刚气质方面，是继康有为、于右任之后现代书法史上的第一人。成为一个人。沙孟海打破了书法对铭文的遵守，敢于冒险，大胆使用笔腹，横擦笔根，横擦笔底，使笔画更有力量。他的文笔令人震惊，将石碑之法发挥到了极致。这是同代金石作家中很少有人敢做的事。为此，有评论家对沙师的笔法产生怀疑，困惑大师不会用笔。如果我们将沙孟海与何绍子、赵之谦、康有为、于右任等人进行比较，其笔触确实是浑浊的，甚至是粗鄙的，但如果我们把石碑研究的重点放在石碑研究的重点上，而不是看石碑的盈亏。笔触我们发现，清末民初以来，从解决碑文和石气问题的角度出发，对碑文的追求和构建所带来的笔触效率低下碑文成为沙市铭文的主要审美特征。而以牺牲笔触为代价来完成碑文，对金石气和建筑的追求，或许也代表了现代碑刻研究发展的一个困境，这也是沙孟海无能为力的。选择。

作品赏析：《水中鱼》：老师的草书除了苏轼之外，最有效果的就是米芾，而在老师的作品中，米芾的敏捷、纯真、能够从四面八方而来的进攻能力是发挥最大潜力。开发的另一个特点是“毛笔”。 《红智诗》是他的代表作，是用大字写成的。自豪地书写时的曝光过度令人印象深刻。世人形容米修“如狮子，斗象，全力以赴。”“恰到好处，妙不可言。此术是沙拉劳最常用的，而且非常成功，沙拉劳一直在使用它。”可以说，我一直有意识地使用和推广这种“刷”的手法。还有，萨劳的方书法看起来就像是金刀斩玉，虽然它来自石碑，但我不认为它来自生肖周，但是当你看萨劳的小楷书法时，你可以看到了，明显感觉到了。由于受十二生肖的影响，笔身方正，线条有力，转内圆外方。他的书法将十二生肖境界的狂野书风发挥到了极致，字句紧密相连，每一行都清晰可见，如瀑布坠入九重天，气势绵绵不绝。总体而言，我个人认为Sharao的写作技巧很精湛，可以与他的前辈相媲美。