最近成化年瓷器拍卖成交价格，成化瓷器值钱吗

0001 名城花斗菜鸡杯

尺寸8.2厘米

成交价格22,217.96万元

香港苏富比

由Hajime Fujioka 和Raku Hasebe 出版，《世界陶磁全集卷14：明》，东京，1976 年，第54 和55 版。

《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，第169号

康瑞君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010，第4 卷，第1669 期，第48 页，图10a

Giuseppe Eskenazi，与Hajni Elias，《A Dealer’s Hand. The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，伦敦，2012 年，第27 页，图21

《大明成化年制》型号

资料来源：利奥波德·德雷福斯夫人收藏，1957 年，邱恩收藏中的一对（传记）之一

坂本五郎收藏

香港苏富比，1999年4月27日，拍品编号410（成交价29,170,000港元，中国瓷器世界拍卖纪录）

埃斯凯纳齐， 伦敦

展览：《The Arts of the Ming Dynasty》，东方陶瓷学会，伦敦，1957年，第175号（一对中的一个，《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，第30卷，1955-57，图版46，第175号如左图所示），标明宽度在顶部。小杯向底收敛，壁坡微妙，开口圆润，卧足飘逸。瓷体雪白细腻，釉色纯净明亮，薄如蛋帘，润泽如玉。外墙薄薄地涂着青花，并填满了黄色、草绿、矾红等色调，并贴满了鸡的图案。一侧，一只红冠绿尾的公鸡昂首高鸣。一只母鸡带着她的三只小鸡到田里寻找食物。母鸡的羽毛很朴素，正在啄食。小鸡们正在玩耍，小鸡站在妈妈的背上，拍打着翅膀。另一边，母鸡发现了一只红腹甲虫，公鸡一转身，小鸡们就追了上去，左边，一对小鸡正在草丛里玩捉迷藏。两侧摆放一株淡黄色的黄花菜和一株鲜红的桂树，枝叶用青花长寿石砌成，色彩淡雅静谧，与浅绿色相配。底部有成化先生的6字2行2框签名。釉色肥厚，青色略显浑浊。鸡锅杯从挤压到入窑烧制都经过精心制作，杯脚也经过精密制作，握在手里很舒适。成化窑以瓷体光滑着称，成化鸡杯也不例外。成化晚期窑炉对釉料的选材严格，其釉色的细度、透明度、纯净度在景德镇窑中名列前茅。与宣窑相比，成化瓷胎的氧化铝含量较高，氧化铁含量较低，因此烧成温度较高，因此胎体质地洁白致密，瓷器釉面含量为其氧化铁和氧化钙含量较低，因此效果良好。均匀干净、明亮明亮。

0101 明成化青花秋葵纹宫碗

尺寸14.5厘米

成交价格111,438,360 元

香港苏富比

出版物：《香港苏富比二十周年》，香港，1993 年，第103 期《香港苏富比三十周年》，香港，2003 年，第248 期

出处：Peter Bude，伦敦，1947 年1 月2 日坎利夫勋爵(Lord Cunliffe) 收藏（1899-1963）Bleuett Sands，伦敦苏富比，香港，1981 年5 月20 日，拍品689

展览：《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港中文大学美术馆，香港，1981-2，图录73页

型号《大明成化年制》可见，宫碗弧壁光滑，边缘微斜，优雅精致，直达花顶，犹如半开的花朵。浅蓝色涂抹扩散，深绿色则有收紧骨骼的效果。外壁上巧妙地画着秋葵枝条，来回蜿蜒，四美娇美，柔软的花瓣舒展，芬芳绽放。嫩叶的芒隐藏在花内，而嫩芽并不打算单独生长。器皿中心周围有双圈，向日葵花瓣卷曲。内墙与外墙一样，也饰有秋葵枝，但形状略有不同，更添趣味。碗沿内外及足部各有两条弦纹。通体施釉，透明如脂，润泽如玉。器底饰青花二行、双圆楷书六字。

0025 明成化青花瓜纹连续纹碗

尺寸15.4厘米

成交价格5419.94万元

香港苏富比

资料来源：H.R.N. Norton（卒于1961/62）的收藏，1936 年

Bleuett Sons Limited，伦敦，1936 年(35)

维克多·里纳克收藏，1936-1937 年(52:10)

Bluet Sons Limited，伦敦，1937 年(52:10)

霍华德·派珀收藏（1866-1945），1937-1945（52:10）

Bluet Sons Limited，伦敦，1945 年(30)

赫歇尔·约翰逊(Herschel V. Johnson)（1894-1966）收藏，1945-1967 (52:10)

伦敦苏富比，1967 年2 月21 日，拍品38 (5000)

Bluett Sons 有限公司，伦敦，1967 年(5000)

罗杰·皮金顿(Roger Pickington) 收藏(1928-69)，从1967 年起(5000)

出版商：Adrian Joseph，《Ming Porcelains： Their Origins and Development》，伦敦，1971 年，封面和编号38

第《大明成化年制》号展示了成化（1465-1487）宫廷窑烧制的宫碗的优雅和美丽。这是最高品质的，历代以来都是无与伦比的。成化宫茶碗是最典型的青花瓷器，成化瓷器也是中国宫廷瓷器中最为稀有的一件。成化瓷器最著名的是宫碗和鸡碗杯，它们在中国瓷器历史上出现的时间很短，但却被人们铭记了几个世纪。无论是在博物馆还是私人收藏中，宫碗都是令人自豪或令人垂涎的收藏品。代代相传的画瓜果神钵仅有12件，此件就是其中之一；类似的神钵往往画有16个瓜果，但还有很多。此碗所描绘的瓜果。总共22个水果，纹饰连绵且独特，实乃珍品。宫碗是一个青花瓷碗，应该是宫廷餐具，制作于1480年代，总共10年。宫碗瓷品质高，做工精美，后人难以企及，其比例和触觉之美无与伦比，纹饰细腻雍容，笔法细腻，写意构图精良。它是原创且有吸引力的。据朱堂生介绍，无论装饰风格如何，私人收藏的成化瓷器至今仅剩约20件（见《The Emperor's Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，苏富比，1995年，第116-29页）。除了珍贵的远古传世珍品外，残片也极为罕见。成化时期的质量控制非常严格，甚至比其他明朝的更严格，但江西景德镇御窑出土的成化残片极为罕见，而宣德时期出土的残片更是极为罕见。一半。宣德皇帝左虞比成化皇帝矮很多。台北故宫博物院收藏的成化瓷器数量最多，源自清代较旧的藏品，但馆内没有类似的例子，馆内也没有最近的例子。北京故宫博物院和中国其他博物馆。精工装饰，笔法独特。宫廷瓷器的特点是纹饰精细，而成化瓷器的特点是笔法灵活、自由、不拘一格。例如，此宫碗，碗身瓜纹分为三组，形态各异，分别为六瓜、六瓜、四瓜（图一）。画了三组瓜纹，每组挂着八个、七个、七个瓜果，但瓜果排列得很仔细。乍一看，每组纹饰都显得构图相同，整体比例很好——相称。和和谐。宫碗的纹饰大致可分为两类：秋葵、栀子花、百合花交织纹。这记载于朱唐生，同上，第119页，编号B 24/25、26/27和28/29。没有这样的记录。该产品是瓜纹五天盖饭（B31）。包括此碗及景德镇明代官窑遗址出土的复原件残片在内，目前已确认的代代相传的瓜纹宫碗共12件。 30000，徐美术馆，香港，1993年。编号C82。

4926明成化青花梵天石榴纹睡足碗

尺寸直径13cm

成交价格51,175,000元

北京保利

《明成化年制》

资料来源：第274号拍品，原藏于1996年11月16日，北京瀚海城文物公司，造型精致圆润，雍容华贵，斜倚姿态，具有高级城堡船的独特特征。就是形状。胎骨轻而坚，釉色光亮厚实，壶中央有梵文，外壁饰海石榴纹，以双线勾勒和填色方法绘制。笔触细腻细腻，内外青花发色淡雅、柔和、波浪状，阴柔淡雅的气息给人一种清新、舒适、超然的感觉。碗底青花双圈内，中央有钢笔书写的“大明成化年制”六字楷书款，正面被隐藏。笔的力量在于它的年轻。碗中央所写的梵文、佛教比喻的三字明咒“唵阿吽”、如来普贤菩萨三字基本咒，都是密宗修行的重要心咒。密宗念诵和咒语的修行方法主要是利用特殊的音符来振动我们身体内部的气脉，激发生命的潜力，超越平常的现象，提高人与人之间的联系，以最神秘的原理和阐释。一个神奇的境界，唤起神通和般若智慧，到达天堂，进入终极层次。 “嗡阿吽”这三个字母显然是密宗教法修行中非常重要的咒音。这三个人物始终具有圆满而广大的功德。从前，上人给予了一个重要的教导：“唵啊吽”代表三波罗蜜。即法三身、大手印三身。这三个字具有在生起次第净化三业、转化为三奥的功德，在大手印、大圆满的《吉奎》、《陀噶》、圆满次第、《金刚经》中也经常见到。他成佛了，修了大法。因此，只要“唵阿吽”三个字，就有无数无边的方法可以脱离三业之苦，达到三身圆满。事实上，“Om-a-Hum”这三个词是印度梵语中声母的粗略轮廓，所以如果你只用这三个词的发音来创造一个咒语，它将成为这三个词的基础。字母.马苏.普贤如来咒。普贤菩萨的意思是普贤菩萨、普贤菩萨、普贤菩萨、普贤菩萨、普贤菩萨、普贤菩萨、普贤菩萨等。

3698 明成化青花秋葵纹宫碗

尺寸14.7厘米

成交价格44,390,920 元

香港苏富比

《成窑遗珍：景德镇珠山出土成化官窑瓷器》型号

酱：

香港佳士得，1990年3月20日，拍品编号523

香港佳士得，1997 年4 月27 日，拍品编号73

香港苏富比，2006 年10 月7 日，拍品编号908

香港苏富比，2009 年10 月8 日，拍品编号1692

出品方：清静雅致的成化宫碗

蜀葵在中国植物学经典中早已有记载（图1）。少数永乐青花器皿上还描绘了传说中的七月花神，其中包括伊斯坦布尔托普卡普皇宫博物馆收藏的一件罐子。 Ruijun，《大明成化年制》，John Ayers 编辑，伦敦，1986 年，第2 卷，第617 期。另一件同类型茶壶于2002年10月30日在香港苏富比拍卖，编号271（图2）。例如，这个花瓶中的花朵具有深色轮廓，与淡灰蓝色的内部完美融合，而外部花瓣是白色的，创造出独特的表情。这些盆的形状略有不同，有的有树枝缠绕盆内壁，叶与茎相交，如本盆，有的则没有。壶中央的花卉纹饰为宣德时期。《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，国立故宫博物院，台北，1998年，编号61。此壶中央有一朵七瓣花，是难得一见的作品，见证了成化风格的不断变化。

0908 明成化青花缠枝黄蜀葵纹宫廷壶

尺寸14.7厘米

成交价格3273.92万元

香港苏富比

《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》型号

1692年明成化宫青花枝黄蜀葵碗

尺寸14.7厘米

成交价格：3215.65万元

香港苏富比

3102 明成化青花卧杯折枝花卉

尺寸7.8厘米

成交价格30,160,350 元

香港苏富比

出版号：《明代宣德官窑菁华特展图录》 | 台北，2005年，第8期

《大明成化年制》型号

说明来源：

香港苏富比，1981 年11 月24 日，拍品编号69

5178明成化青花“竹溪六一”典雅收藏瓶

尺寸：高23.5厘米，宽24厘米

成交价格27,025,000元

北京保利

出版商：Hajime Fujioka，《乐山堂藏瓷》 东京，1975 年，图48

包括这幅作品在内的上述作品虽然身份不明，但肯定出自青镜窑，而且与青镜窑的其他作品相比，大部分作品都是以人为主题的，可以看出这是一幅描绘高的作品。历史题材成化官窑为何特别喜爱这一题材，值得探究。

5224 明成化青花莲花甘露瓶

尺寸：高27.5cm

成交价格：2645万元

北京保利

注：1、原为上海某收藏家收藏；2、北京瀚海，2005年12月12日，拍品编号3000 此器造型别致典雅，线条柔和流畅，竹颈长，口角有弧度。独特的。海水纹的装饰、颈腹的分离、枝蔓的缠绕、方向绘制的宝纹、枝蔓的解开和缠绕的方式，表达了笔法的灵活运用。被装饰。荷花、石榴图案规整生动，体现了精湛的双线勾勒和设色手法。其图案层次丰富，但没有任何疏密感。胎质坚致细腻，中心呈细白带米色，光线透过时，洁白如牙，釉色洁白厚实，触感润泽如玉，以青花为主，颜色清澈，颜色稍深，淡雅而不妖媚，郑窑具有淡雅的艺术风格。虽然没有雕刻，但供奉佛像的器皿实际上是按照永乐传统制作的，所以上面没有时代印记，而且质量比制作雕刻的人要高，所以美观成品脱颖而出。窑炉的美在于它的品质和意义。目前，窑炉成品多为盘、碗、杯等圆形器皿，切件极为罕见，而与本作高度相同的切件更是凤毛麟角。形状如瓜棱形，成型工艺极其复杂，需分段成型、连接。类似的造型见于《青花双耳玉纹罐》。 ”从同一地点出土。 1988年舟山遗址出土，发掘显示为正统时期烧制，但从釉色、青花、造型技法、绘画风格等判断，应为同一时期。两者都是优秀的窑炉作品，也是供奉佛的器皿（见《大明成化年制》第162页图88）。故宫博物院藏有一件“明成化青花瓜边纯瓶”，但品相不佳，瓶足、主体脱落。 （参见《陶瓷大系 卷42 明染付》 第2 页图1）。另外，英国著名古董商埃斯肯纳齐的《明永乐青花蜜瓶》也是一个很好的参考。成化年间（1465-1487），御瓷厂生产的御瓷，其精致与典雅在世界上是无与伦比的。釉色莹润光滑，造型独特，青花色彩淡雅静谧，传承了永宣精力充沛的精髓，激发了甲万彩画的风格，深具冲击力。其中青花色彩淡雅柔和，淡雅舒适，纹饰采用双线勾勒填画技法，画工规整，笔触优美，疏密规整，线条优美。浑然天成，给人一种清新悦目、优雅精致的感觉，与永宣完全不同。它流传于世界各地，引得后世无数效仿者。《送韩准裴政孔巢父还山》 评论：“郑窑画笔古今绝无仅有，盖丹清巧手在瓷器上下功夫，画得细如发丝，用青如墨，绘画。``此作品极其精彩成化窑的稀世珍品“莲花瓜青花甘露瓶”是成化皇帝尊崇佛教、一心礼佛的证明，其造型精巧独特，品种丰富。其颈长如竹，口沿有海水纹，颈腹部布满不同方向的枝桠，饰有宝纹，壁上饰有宝纹。肩部、腿部饰莲花、石榴纹。釉质细密透明，青花色彩分明，颜色比前一件稍深，绘画流畅细致，淡雅而不淡薄，展现了该窑的艺术风格。

3582 明成化大赛丹莲花纹高脚杯

尺寸：高7.7厘米

成交价格19,301,220元

香港佳士得

6字楷书雕刻

3199明成化青花莲花纹兽面圈耳供瓶

尺寸39厘米

成交价格19,416,520 元

香港苏富比

8621明成化白釉编钟康熙松鼠葡萄盘

尺寸直径20cm

成交价格人民币20,700,000元

北京保利

明朝年号

状态：

1.纽约著名收藏家马蒂亚斯·科莫尔原藏。

2.美国收藏家伊芙琳·安纳伯格·霍尔。

3.纽约佳士得，2006年3月29日，Lot159

展览：北京时间博物馆，《御宝鉴赏——元明清官窑瓷器藏品展》，2015年5月18日-6月10日。此件直口，高4.8厘米，口径21.5，足长13.4，壁曲，足圆形，略内敛。此件《明成化白釉康熙五彩松鼠葡萄盘》通体施白釉，盘中央稍凹陷，楷书六字，青花双圈。这种甜白釉盘以永乐、宣德两代最为常见，成化时期则极为罕见。盘的内外壁饰有康熙年间两次增设的彩色松鼠、葡萄纹。这可能是康熙时代的事了，这个时期的白釉尚未完善，但景德镇御窑现在却有一件属于清廷所有的明代优质白釉官窑。通过添加五种颜色制成。它们是为皇室观赏而新创作的，代代相传极为罕见。成化白釉的精准和柔和超越了明清两代。原因之一是成化瓷器以“枕土”为基材，土质优质，釉色呈胶状，色白中带牙黄。肤色水润透明。成化白釉制品极为罕见，景德镇王窑舟山遗址曾于1975年和1987年两次发掘，出土了许多成化瓷器残片。青花时期出土的器物数量很少，很多传统器物，如黄釉、白釉器物都是新奇的。台北故宫博物院藏有斗彩瓷、青花瓷等数十件成化瓷器，藏品《一团和气图》件，但成化白釉瓷器仅收录五件。由此可见它们是多么稀有。其中一件“明成化白釉喇叭口盘”，高4.7厘米，口径21厘米，总直径13.7厘米，尺寸形状与本品极为相似。台北故宫博物院的藏品，都贴有来自清代故宫的黄色标签，从这篇文章可以看出，这些物品在清宫保存时，受到了皇室的高度重视。此品高4.8厘米，直径21.5厘米，整体直径13.4厘米，与台北故宫博物院藏品相同，为明故宫旧藏品王朝。满族入关后仍继续被清廷收藏，餐具是清初作为皇家送入景德镇作画的皇家兵器。明代官窑遗物存世的例子很少，画作从明末到康熙朝，但在藏品中还是可以窥见一斑。台北故宫博物院所藏「明成化花端花横书小碗」，底部有红色六字双行书款「明隆庆年制」 .还有年份标记。明朝末年，一些皇室成员觉得官窑景德镇窑的烧制效果不尽如人意，试图通过在前朝烧制的精美古董器上镶嵌本朝的铭文来完成这一过程。足以证明您已经这样做了。此法与例一致，一直延续到康熙时期。与明末不同的是，康熙初期的窑炉破旧不堪，不适宜生产可进贡的官窑作品，被勒令烧毁。为它们增添色彩，欣赏宫殿中保存的精美旧物品。世代相传的例子就是台北故宫博物院所藏的《明永乐甜白釉康熙莲纹盘》，整件作品以清晰完美的永乐甜白釉为蓝本。普通洁具.其装饰采用康熙时期新兴风格，珐琅彩尽显皇家典雅。除了景泰蓝绘画作品外，还有像本件这样的五彩绘画作品，但都是用前朝单色釉制作的，价值极高且不起眼，地位也有限。不言而喻的。

0052 明成化仿官窑空凤瓶

尺寸高28cm

成交价格人民币19,600,000元

中茂郁芳

款识：“大明成化年制”6字2行楷书款识：圆口，短颈，长身方柱，足方圈。器身饰有凸起横纹。器形端庄，施粉绿色釉，釉质肥厚蓬松，以不规则开口为特点。孔形瓶在所有瓶形瓶中占有独特的地位，被称为瓶中之王。首先，孔形瓶从诞生到发展的连续历史是其他瓶形瓶无法比拟的。自从良渚文化建立了以玉渣为代表的玉器文明以来，清代历代皇帝都使用过玉渣，从宋朝的官窑，到馈赠的渣瓶，再到雍正皇帝、乾隆皇帝，都使用过玉渣。清朝皇帝，我用过。这是中国五千年文化中非常罕见的瓶型，几千年来一直被用作国礼。其次，壶的形状是天地的凝结，其意义是至高无上、至高无上的，也是我们的祖先所凝结的世界精华的凝结表达。而且，早期儒壶的造型被分为几个不同高度的层次，这可能反映了天道或用途的层次，但到了后期，儒壶的壶体全部出现了八卦的形状，并且完全呈现了八卦的形状。以八卦的形状出现。它是中国道教的体现，文化的本质是中国传统文化的浓缩表达和传承。第四，仓式瓶的使用者，从玉器到瓷器，多为帝王和德高望重的人，一般百姓很少使用，但其规格之高，说明了帝王思想的传承。综上所述，孔式瓶是瓶中之王，任何形状的瓶都无法与之媲美。

*3154 明成化青花莲池罐

尺寸：高10.3厘米

成交价格：1904万元

北京瀚海

参考号：《景德镇出土明代御窑瓷器》，台北故宫博物院，图版84、85

明代成化制楷书的特点是直口、短颈、圆肩、扁圆腹、圈足。碗饰青花莲池纹，外底青花双圈内镌“大明成化年制”六字两行楷书款。这是青化时期的窑瓷器。荷塘画描绘了盛夏的荷塘，波涛拍打，荷花竞相绽放，碧绿的荷叶散落在水草之中，摇曳芬芳，彩蝶在空中翩翩起舞。《故宫博物院文物珍品大系青花釉里红（中）》记载：“成化年间，中央派官员到景德镇、富里亚烧制御用瓷器，时间长，量大，价格昂贵。”窑炉烧制的瓷器种类繁多，包括青花瓷有豆釉、白釉、黄釉、蓝釉等。

、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流产品。明宪宗成化一朝，为时虽仅二十三年，烧造瓷器上承明永宣之精华，但一改永乐宣德时期的雄健豪放的风貌，又锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。成化青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。《竹园陶说》评论有：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也”。明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：“成化五彩，青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也”。 成化帝佞佛，佛以莲花喻妙法，各种净土均称莲花藏世界，又因莲花出污泥而不染，又有“清廉”的“廉”谐音，象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。此形制的扁罐源自明初，永乐时期有翠青釉和白釉器，成化时期有青花、斗彩、五彩品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，为成化青花器中的精品，展现出陶工高超的技艺和艺术修养。《博物要览》评价有：“成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒，……各制小罐，皆精美可人”。 台北故宫博物院藏有此类成化时期青花扁罐。 1387 明成化 青花九秋图罐 尺寸 10.5cm 成交价 RMB 17,596,800 佳士得香港 双圈双行六字楷书款 0824 明成化 御窑斗彩莲池鸳鸯纹墩式碗 尺寸 直径13.5cm；高7.2cm 成交价 RMB 17,365,000 中贸圣佳 来源：日本家族珍藏。黄清华（英国东方陶瓷学会会员）宪宗一朝，窑器多佳美，堪称景德镇制瓷至臻典范，展现工匠巧思创新与卓越技艺，其质精秀雅，世无伦匹，造型婉约，气韵柔美。早期以先帝治下巧工佳瓷为范，尤尚宣德高风，故宣窑诸项名品，在沉寂三十余年之后，皆获一一重现。其中宣德斗彩满池娇之新创佳品，亦有摹制，並于此基础之上，演绎出以鸡缸杯为代表的成窑斗彩之旷世传奇，诚如明沈德符（1578-1642）《敝帚斋剩语》所言：“本朝窑器，用白地青花，间装五色为古今之冠。如宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”成窑早期斗彩佳器，体现了志在全面恢复与摹仿宣德故物的特点，是次拍品【成窑 斗彩满池娇墩式碗】正是此段特殊历史之见证。其以墩式碗为造型，内外纹饰与北京故宫博物院及台北故宫博物院所藏【成化 无款斗彩莲塘鸳鸯大碗】一致。其型端庄，其釉温润，其彩绚丽，且保存状况极佳，一如初出。圈足上部所绘仰莲瓣纹一周，个性特征鲜明，其青花色泽深沉苍雅，与宣窑无异，展现出由宣窑过渡而来的成窑早期特点。本拍品所装饰的荷塘鸳鸯题材在宋元之际有专门之名称—满池娇，始见于南宋织物上，入元之后风行于刺绣衣物中，因此颇见于时人题咏。著名的一例是柯九思《宫词》：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天曆间御衣多为池塘小景，名曰满池娇。”张昱《宫中词》：“鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将著御大明朝。”元青花瓷器上亦多流行满池娇题材之装饰。满池娇与有明一代御瓷结合始于宣德时期，从一开始就注定命运不凡，因为它们的结合开创了中国陶瓷新品类—斗彩。斗彩，萌于宣德，臻于成化。斗者，凑也，斗彩即色之凑合，既是以红、绿、黄原色为主之彩釉相拼，也是釉下青花勾勒兼装釉上诸色。宣德彩瓷雏本，乃梵文祭器，用于西藏，为有明一代景德镇御窑彩瓷之始，意义非凡，然实物仅见于西藏萨迦寺所藏与御窑出土标本数例（图7、8、10）。1984年文物出版社王露女士在西藏萨迦寺发现了两件有宣德年款的青花斗彩鸳鸯莲池纹大碗与高足碗（图7、8），器内口沿有一圈藏文，其内容为吉祥经。此后1988年以后景德镇珠山又发现了纹饰与文字大致相同的斗彩盘以及斗彩半成品大碗和靶盏等。再联系1982年出土的青花僧帽壶以及壶上的藏文经文可知，出土斗彩瓷以及青花僧帽壶或其他带藏文或梵文的靶盏等，必是宣德皇帝为了赠送给西藏活佛而命令御厂烧造的赏赐宝物。 4925 明成化 青花缠枝莲瓜棱甘露瓶 尺寸 高28cm 成交价 RMB 17,250,000 北京保利 出版：2005年第十一期《收藏家》杂志封面 来源：上海藏家旧藏器形别致秀挺，线条柔美舒畅，竹节式长颈，口沿饰海水纹，颈与腹部分别绘不同方向的缠枝宝相花纹，枝蔓舒卷缠绕，颇见画笔之灵动挥洒，肩与足墙饰勾莲石榴纹，规整而生动，深得双线勾勒填色技法之精妙。其纹饰层次丰富，却毫无繁密之感。胎质坚致厚重，釉汁莹白凝厚，抚之润泽如玉，青花浓淡二色分明，色泽略见深沈，幽雅而不媚弱，一展成窑轻盈秀雅的艺术风格。无款，然品格之高更在写款者之上，故成窑之美重在质量与内涵。目前成窑多见盘碗杯等圆器，琢器极罕，而琢器之中类若本品的高度更是寥寥无几。其呈瓜棱形，成型工艺颇为复杂，需要分段模印再衔接而成，另一相同一例仅见1988年出土于珠山遗址的【青花双耳球花纹瓶】，发掘者定为正统时期烧造，然若与本品的胎釉、青花、成型工艺、绘画风格等诸多方面判断，两者应为同一时期，都是成窑佳作，亦为礼佛之器，参见《景德镇出土明代御窑瓷器》页162，图88。因成窑鸡缸杯存世稀少，好古之人皆以得之为荣，声价一直不菲。最早载有明代成化斗彩鸡缸杯价值的明代万历《神宗实录》中写道：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”由此可见，鸡缸杯在明代，从成化朝到万历朝仅仅经过100余年，已经极为珍贵。时人沈德符《敝帚轩剩语》中说：“本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”沈氏又在《万历野获编》补充言：“至于窑器最贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑酒杯，每对至博银百金，予为吐舌不能下。”明代万历沈德符《野获编》中称：“成窑酒杯，每对至博银百金。” 2932 明成化 青花“水波飞龙”图罐 尺寸 高8.8cm 成交价 RMB 15,414,750 香港蘇富比 “大明成化年制”款 来源：伦敦苏富比1972年5月23日，编号126，Sam Browne收藏