东坡先生简介，东坡先生诗词

（摘自书法文化网）

苏轼书法变迁，颂68 苏轼（1037-1101），热那子臣，又名东坡书大师，四川眉山人。北宋著名文学家、书法家、画家。唐宋八大家之一。除诗文外，他还精于书画，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四贤”之一。谈到自己的书法创作过程，他说：“书法需要浅学浅学，最终这三者永远不会完美。我有心、有眼、有手。”。 “我无法创造书法的意义。点画是申淑画的。”他专注于书写“意义”，并用申淑画的点画表达自己的感受。苏轼的书法虽然看似简单明晰，但却有着浩瀚的气息，正如他渊博的学识一样，龙的变化让人捉摸不透。他擅长行书法、块书法，其笔势豪放、起伏自然，让人感受到“海风浪之气”、“古形”的艺术美。树木和奇石。”苏轼的著作受到后人的高度评价。黄庭坚在《山谷集》上说道： ``他的书法很有韵味……醉酒放荡时，就忘记了技艺，字迹特别细而有力……至于他的书法风格，是圆润的，``齐，优秀书法家中的佼佼者明代董其昌盛赞其作品：“正面蒲公兰亭，充分利用。”古代流传下来的笔迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。

精选苏轼书法作品48幅

苏东坡位列“四大歌王”之首。

为什么？

读完这48本作品，

我想你应该能猜到吧~~

《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》 《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》都是苏轼写的，这两首诗和跋是用七张白麻纸组合而成的。纸质优良，墨色良好，面色如新，长28.3厘米，宽306.3厘米，前者32行287字，后者35行312字，题名共10行，共85字，共684字，为历代墨迹中字数最多的。前者写于公元1091年冬，后者写于公元1093年，苏轼晚年。 苏轼被贬岭南期间，遇大雨，留在相宜。 （今河南省遂县）他写下这两首诗，抒发自己的感情。标题是：“1094年4月21日，即将到达灵璧，天降大雨，留在相宜，写下此文。”当时他五十九岁。

这两首诗风格刚健，姿态优美，洒脱飘逸，结结甚紧，体现了苏轼“短而厚”的书法特点。明代张孝思说：“此两匾写得结构严密，气势忧郁雄伟，起落之势，犹如卧狮或卧虎。”王士祯说：“有此记载。”不仅古雅精良，而且体态饱满，结构严密。非常细致，没有一个笔触失控。应该是眉山最好的了。观众不应感到惊讶。乾隆皇帝曾说：“此塔精髓丰富，始末丰富，东坡书中所无，甚为佩服。”

这两根柱子为清初安琪所收藏，乾隆年间入清，刻有编号《三希堂法帖》。 1945年，溥仪退位，隐匿于长春的一座伪皇宫中，与民间交往。 1982年12月上旬被发现，现藏于吉林省博物馆。卷的前部被水封住，当我失去领导者时，卷的前部就破裂了。现藏于吉林省博物馆。

《天上乌云《天际乌云帖》，又名《嵩阳帖》，是苏轼书法诗的篇章。原作明代向元汴收藏，清代归文范纲。有文氏题跋。全书共36行，共307字。隐藏地点不明。

这篇文章没有日期。据清代文范纲考证，苏轼作品有：010—30000件。第二章有句“去年柳絮飞扬，记得把雪衣装在金笼里”。还说：“杭州人以鸽子为飞行手段，祝巡抚长命百岁。”这正是陈巡抚在周绍妓女入营事件中所说的话，受到称赞。杭州人的。文收完这篇文章后，又引发了君是否应该完成这篇文章的争论。这是因为苏氏勾勾字帖尚存不少，而此字帖因纸质破损严重且“描述有两处遗漏”而值得怀疑。不过，文先生表示，毫无疑问，这是真品，并将此帖子与刻版《常润道中，有怀钱唐，寄述古五首》一一对比，刻版《快雪堂帖》是根据董所录的复制品制作的。其昌。我断定有。在找到更多证据之前，尊重文的理论是有道理的。

任来德书法纸本，长29.5厘米，宽45.1厘米。正文为草书16行，共192字，署名“喜多志哉”，但未署年月。现藏于国立故宫博物院。

《快雪堂帖》是姬昌弟弟伯成去世后，苏轼写给姬昌的吊唁信，有一句是“有”。感到悲伤，感到安全，并鼓励自己。 ”邮箱上贴有“无火”、“玉符宝华”、“感谢易周”等贴纸，邮箱背面是董其昌的跋文：“真迹”。东坡”。邮报数十卷，皆为宋人填双纲。坡的书很厚，而且充满了墨水，所以不可避免地会被墨水和小猪评论覆盖。仅这两帖（过年，人到）就是杜老所说的九重真龙瞬间出现，万古神马湮灭。 “此帖曾为明代向元汴、清代安琪收藏，后入清。安琪将此贴与《人来得书帖》合为一贴，称为波贡的代表作。010” 30000是一幅行笔流畅、笔触凝重的杰作。

感谢文官的纸是1100年用墨写在纸上的，仅存原帖后半部分，长27厘米，宽96.5厘米。宽约厘米，共有33行。现藏于上海博物馆。现有的墨迹缺少文章的第一部分。 “致公疑文意”的前八个字并非原创，“致”字连接着“但致刚渡过临江”这句话的其余字母。 ’这是一个组合。卷末附初本抄本，明代楼健补缺字，陈氏后记等。

本卷是元符三年（1100年）冬，苏轼写给好友谢敏时的一封信，表达了他对文学中用文字表达思想的看法。明代陈继儒在跋中写道：“东坡碑四子孙，不及国君纯真。据说，‘他们写字时，能感觉到生命力从指间涌出， ''和这个卷是一样的。”

江尚发帖《岁新展庆帖》（又名《人来得书帖》），9行，58字。现藏于台北故宫博物院。

虽然乍一看很随意，但白色却自然地洒满全身，浓郁而优雅，端庄圆润而不做作，笔触精准而奔放，笔尖透露出艺术家的学识，才华横溢。它与字母的分散风格相匹配。

《黄州冻食诗》，苏轼作，水墨素纸，宽34.2厘米，长18.9厘米，书法17行，129字，据传现藏台湾故宫博物院。它掌握在台湾的一个私人手中。没有标题和日期，但实际上是宋神宗元丰五年（公元1082年）写的，当时苏轼因“五台诗事件”被开除出新党。 ”。这里是宋代最大的文学监狱，他被贬为黄州联邦副使，但他感到精神上孤独、压抑、生活失意，入狱三年后，他写下了一篇五——关于冷冻食品节的人物诗。我写了两个故事。授黄书。

《江上帖》 气势十足，情绪起伏。诗词苍凉、忧郁，书法则受气氛、情境启发。整篇文章跌宕起伏，快速稳健，充满欢乐，一气呵成。苏轼通过正面和侧面的点画线条的变化来体现诗中意境和情感的变化，变化流畅、断断续续，很自然。字亦奇特，或大或小，或疏或秘，或轻或重，或宽或窄，或交错或错落，随意奇特，瞬息万变。 “东坡的诗和李太白的诗很像，可惜太白不是到处都是。这本书综合了颜鲁公、杨绍师、李西泰的文风。复制它，我正在尝试这样做。”托坡先生的原作工作可能不如这个好。 ”（《邂逅帖》）董其昌还写后记称赞这部作品：“我一生看过东坡先生原著三十多卷，拜托。”《黄州寒食诗帖》是苏轼的代表作。它是书法的代表，在书法史上产生了很大的影响，被称为“行书”。 30000。

李百贤诗书画，蜡纸，长54厘米，宽111.1厘米。目前收藏于大阪市立美术馆。

此文为苏轼于宋神宗元佑八年（公元1093年）所作，时年苏轼58岁。清高士奇描述《黄州寒食诗跋》。其后又有明清蔡松年、史宜生、刘毅、高彦、张弼、高士奇、沈德潜等人增补。这封邮件已到达日本。石宜生说：“慕戴白之词，天下无诗，观东坡笔，天下无词。”这两首诗收录于《遗诗》:010 -30000 不包括在内。 《太白》中有两首诗。第一首歌曲就很有韵味。仙气喷涌而出，煞是诱人。第二首歌荒凉、空虚、超然。本书第一首诗优美、婉约、婉约，后十句逐渐进入一个充满变幻莫测的仙境。第二首歌是一首速度与悠闲之歌，真正做到了神与人的融合，仙气飘渺，心随书本，不再是人间的世界。这本书的领域是很难到达的。

第二韵是秦太虚的诗行书法。长度为30.7厘米，宽度为45.3厘米。隶属于台北故宫博物院。

“渡海”领带又称《黄州寒食诗帖》。 《行书》成书于根丰三年（1100年）。它写在纸上，长28.6 厘米，宽40.2 厘米。隶属于台北故宫博物院。

1100年（元符三年），苏轼受命迁居林州，途经城邑时，未能见到赵孟德，遂留下此书。正如东坡所说：“不因循旧，求新意”，这是他晚年书法的代表作，而且通篇都是书体，浑然天成。这封信的笔势浓厚，构图向右上方倾斜，当时的人们认为它与李蓉（北海）十分相似。 ” “很容易找到你要找的东西。”这是对苏轼书法的评价。不同传统的笔触和特殊的结法是他书法中最受欣赏的部分。

《二王》数卷为正楷书，高31.6厘米，宽121.7厘米。 1087.上海博物馆藏。元丰八年六月，苏轼被召回涪京，重回朝廷，任郎郎，后升任翰林学士，进士、尚书，带来重大变革。关于东坡的生平和政治待遇。这是他为自己最好的朋友的去世写的悼词。当时的苏轼已52岁，其书风清雅、飘逸、率真、自然，是苏轼作品中为数不多的隶书书法珍品之一，历来为人所推崇。

一些

概述（点击放大）

黄浩谦又名黄英举，生前最后一职是颍州知县。同年，苏轼、苏季、黄继道考进士，而黄季道的儿子黄季各娶了自己的两个女儿和苏季的两个儿子，两家关系十分密切。事实证明确实如此。黄极道去世后，苏氏兄弟于同年共同为最好的朋友写了一篇悼念书。

历经多年世事变迁，世间仅存黄氏所藏二苏手迹《兰亭序》卷。

《醉亭（部分）》是欧阳修原创，苏轼编剧的作品。宋元佑六年（1091年）十一月，此石刻于安徽省全椒县。原石于宋代毁坏，明嘉靖年间重刻。宋代书籍虽然行文杂乱，但书法风格比明代要好得多。今天的手稿分为四份手稿，前三份有七行，最后一份有五行二十十字。

欧阳修去世已经近二十年了，但这块石碑上的铭文却始终如一，无一字不客气。它不仅捕捉了笔画的强弱，而且表现出自由、伸长的美感，而且笔画和笔画往往非常拉长，仿佛手脚都轻松自在。钢笔书写有力、沉稳、大方，展现力量，同时也巧妙地融合对比和复杂的变化，展现敏捷。例如，“醉”字中的“鸡”字旁边有四个竖画，先是一个，然后是两个，最后是三个。 “解”二字左右竖连，苏武却将下一个“旦”字改为竖字，并在其旁边放了“扌”字。人物“奈”。赵孟俯（《祭侄稿》）说，“我观察到这个帖子是免费的，免费的，虽然胖，但看上去不像黑猪，外柔内刚，确实是。” “ 说。王士祯评道：“苏州《江村销夏录》，系方丘，韵味优美生动，有许苏宅漏水痕迹之意。”李长山认为：“文中”。 “幼时师从燕鲁公，主要著作有《:010—30000》、《:010—30000》，无意改变鲁公家法。”这可以说是一句明智之言。王士祯曰：“破公扫《李太白文集》、《致梦得秘校尺牍》尔廷吉、颜尚书、徐立等书，其结构虽小而缓，但其人大帅，故为大师。”做过。清凉（单县）《祭黄几道文》 曾云：“东坡楷书《松雪斋》，两石碑《醉翁亭记》，大书深奥有力，但现在只剩下《醉翁亭》尚无罪。”

梅花诗被天津美术馆收藏。北宋苏轼的书法，草书。共6行28字。

这首诗的书法意境与诗歌的意境完全一致。整篇文章从第三行“昨夜东风”到最后一行“关山”，气势磅礴，连贯有如“江水将至，让人目瞪口呆”（苏哲语）。梅花的美丽是高贵的、静谧的，但苏轼诗中的梅花却突然被“昨夜东风”吹散了。整篇文字虽然只有短短32个字，却充满了丰富的变化，从开头的低压到结尾的骤然汹涌，仿佛从大山谷中传来的惊涛骇浪戛然而止。 “当人们握住手掌时，他们会很兴奋，想击打中间的棍子。”陈毅说。

以前的Chibi-style是块字体。墨水渗到普通纸上。长度为23.9厘米，宽度为258厘米。共有66行文字。前五行三十六字缺失，为明代文征明所补。隶属于台北故宫博物院。

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1082年7月16日，苏轼与友人乘船来到黄州城郊的赤壁，回忆起800多年前三国时期孙权大败曹操大军的赤壁之战。他创作了《袁州学记》，表达了他对宇宙的热爱和人生观。同年10月回国，撰写了新论文《醉翁》，这两篇论文流传后世，是文学史上的著名杰作。本书是友人傅耀宇（1024-1091）写的一首咏红崖诗。我知道他“此诗去年作”，故作于元丰六年，时年四十岁。几岁了。我知道这一点。 8岁。

此卷以楷书书写，结节短而平，节结坚硬，笔墨丰润厚重，是苏轼中年时期难得一见的刻意之作。《丰乐》：体积高7 英寸5 英寸，宽7 英尺2 英寸5 英寸。书末有文正明、董其昌等人的后记，东坡的后记写道：“东坡先生的乐谱是朱绍的变体，本书也是《评书帖》的变体” ”，又称“东坡老师的曲谱是楚绍的变体”。“这个chibifushuu接近于所谓的暴露欲望。纸的背面用的是直正面。这就是Pogon的‘兰亭’。” 笨拙的内涵是：令人惊叹，堪比苏轼的书法。

东武领带，Gyosho，台北国立故宫博物院所藏。

苏轼笔记。和谐自然，轻松洒脱，笔墨的挥洒，有书卷般的气息，有超凡脱俗的笔墨神韵。

陈宫诗及草书后记。纸本，横格书本，27.8 厘米x 60.6 厘米。隶属于台北故宫博物院。苏轼于元丰四年（1081年）亲笔署名。题跋及跋。共13行，106字。

纸上的除夕庆祝海报。长30.2 厘米x 宽48.8 厘米。文本由14行执行脚本组成。碑文为“史在碑，季昌文公，农历正月初二”，据信为元丰四年（1081年），苏先生在位时所写。 46岁。

这封信写得自由，纵横，双手自由，手势也很多。此笔骨肉坚实，体现了作家的书法风格。明代时期，向元汴曾被转移到安琪、清内府收藏。原帖现藏于北京故宫博物院。可提供副本。

《一夜邮报》《丰乐》，又称《醉翁》，行书，30.3 x 48.6 厘米。这是苏轼被流放到黄州（今河南省黄丰市）时写给好友陈季昌的一封信。

陈季昌是苏轼旧臣陈希良之子，喜谈佛学。那个时候，他成了好朋友。苏轼在信中告知陈继昌：“王俊所请的黄寿才龙画，暂借给曹广洲，曹广洲归还后，即归还给王俊。”为了它。这幅作品古朴浑厚，笔触凝重，笔触丰润厚重，有斜结。前半部分有一种在起伏中逐渐增强的温柔情感，所以字母的大小和粗细、字体都很讲究， ETC。整个作品的表情也会随之变化，所以看看它如何变化很有趣。苏轼的一生充满坎坷，流亡黄州时期是他艺术创作的巅峰时期。此幅作品是他这一时期创作的优秀书法作品之一。作品有力、清新、有肉、有魅力。

第二场辩论的诗是用行书写的。隶属于台北故宫博物院。

这部作品是苏轼被释放到杭州一年后写的。这一年，苏轼在西湖上修筑了一条南北走向的堤坝，后称“苏堤”。辩才是苏轼的僧人、诗友，辩才大师的这幅赞颂苏轼超凡脱俗、不朽的作品，说明与辩才和两位长辈同行，是人生一大幸事。广阔的世界里的一切都是有规律的，我们必须遵守它。是一篇平静、实事求是的作品，没有10年前写《丰乐亭》时的激动，墨色深沉却淡雅，浓浓的意境依然散发着优雅的气息。

该帖子也称为《赤壁賦》。运行脚本。纸。信。这一任命是在北宋神宗元十五年，1082年6月28日作出的。长度为27.7厘米，宽度为38.4厘米。隶属于台北故宫博物院。

这篇文章与《后赤壁賦》是同一时期的，写得非常相似。

纸质版《还来辞》高32厘米，宽181.8厘米，现藏于台北故宫博物院。

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东坡书法集王二王、颜真卿、李邕、杨宁石之长，其书风充分体现了自由、豪放、自由的精神。本书人物情感丰富，构图稳定，竖笔重，横笔轻，苏字的特点是“G”字笔画左伸、右缩。正确的。

《春邮》 这封信写于元丰末年，即元丰七、八年（1084-1085），当时苏轼五十岁左右。长28.2厘米，宽43.1厘米。

本文行文自然流畅，巧妙与笨拙相结合，文风纯正又古板，有一种浓郁端庄的韵味。虽然存在一些缺陷和破损，但它是苏轼中年时期的代表作。本文是苏轼写给范春秋（德如）的一封信。范淳是北宋著名政治家、文学家范仲淹的第四子。

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书法严谨，书风淳朴，是苏轼书法中不可多得的佳作。说明：上面确实说他们一起回医院，但这并不意味着他们住院了。不知道其他表述是否有误。那就是继续留在本科课程中进行康复。难道这只是这个家族的传奇？请示。希瓦伊。看来雪一学院的宿舍现在已经恢复了，不过他们还在等雨漏，好在他们得到了指导。

上海张先生汉录收藏的最新帖子

1096年（绍成三年）用行书写给南敬师的备忘录。

屏风柱成书于1085年（元丰八年）。

解说：当宣佑的岳父决定留在家里，没有勇气去上访时，石到达钦奈区后感到害怕。

《古日帖》成书于元丰八年（1085年）。纸。行书、信。每4 行包含总共24 个单词。 25.1 厘米x 23.1 厘米。隶属于台北故宫博物院。

本文是根据孔繁利校对书第4卷《石渠宝笈》的标题《兰亭》和文章《一夜帖》整理的，但不知道其依据是什么。曹荣的收藏中，《致季常尺牍》装订在同一页上，但不知道是什么关系。但从内容来看，与《黄州寒食诗帖》相同，似乎是在旅行时写的。帖子表达了对付给他大笔钱的师傅的感谢，并表示：“感谢您长期以来对我的照顾，经常给我付钱。”元丰七年十月，至东坡，居常州；元丰八年三月，至南京，稍待皇运。如果是这样，那么从时间和收藏者之间的关系来看，《致长官董侯尺牍》就存在一定的相关性。

《阳羡领带》作于1085年（元丰八年）。纸。行书、信。 8 行，共68 个字符，27.6 厘米x 22.7 厘米。归亚瑟港博物馆所有。

虽然只有60个字左右，但字里行间却充满了浪漫。此书为苏晚年所书，书体刚劲有力，棉中藏针，落款“师在碑”。曾被吴京、向元汴等人收藏，赐号“都”，乾隆年间，清宫内藏有清宫印章及名家印章40余枚。被收集。被包括在内。《黄州寒食诗帖》 的说明。正卷首尾有乾隆帝御诗题刻，还有董其昌、向元汴的题跋，仅明代灵隐和尚来福所书跋跋。保持。

部帖，行书，纸质，长27.8厘米，宽38.8厘米，作于1083年（元丰六年），10行80字，藏台北故宫博物院。

翻译：石琪。每天的志愿工作让共工先生筋疲力尽，却没有拿到一分钱，这是一种难以形容的遗憾。不得不说再见是非常屈辱和悲伤的。 Shinsu是一个非常适合居住的地方。不管明天的旅行是否成功，都不要犯规，小心，小心！留两壶新酒，就不会犯什么罪了。不是一一的。随后，施先生拜见了曹骏的高官公公婆婆。 8 月19 日。

《万庭法事》是1081 年（元宝六年）用行书写成的。纸质版：10行，96字。

这段话的原标题是：“黄州有一个叫王的官员，辞官三十三年，黄州人称他为王老爷子，正是因为这份礼物，他才派陈水去于。”。《季常帖》 为王：“归亥五年”月，陈轸向荆南庄田报到，随王前来办事。 ” 桂开时为元鹏六年。这个词虽然是一篇好作品，但它也有社会目的，所以应该在写词时或者稍后写。这首诗高度赞扬了在黄州辞官三十三年的王先生，表达了对他隐居黄州几十年的敬佩之情。空蝙蝠。 ”此书亦近黄书之书。

《京急帖》成书于1080年（根丰三年）。

说明：奉上一壶北京酒。孟建已近傍晚。那会更好。石上的道元兄弟。第14 天。

元丰三年（1080年）丁慧远的《月夜诗》时有发表。纸。草书和诗两本。 12行，255字。尺寸不可用。我不知道它现在藏在哪里。

这篇文章写的是东坡初到黄州时的孤独感。他一边看着诗稿，一边乱涂乱画，抹去，抹去，复杂的情绪清晰地表达出来。《致于厚宫使正议尺牍》：“黄冈县东南定慧园。”从这里东坡开始了流放黄州的五年。

亭平国军铁也称为《致坐主久上人尺牍》。纸本成书于1071年（熙宁四年），共11行81字。 26.4 厘米x 30.3 厘米。隶属于台北故宫博物院。

翻译：石琪。辅以辱教考孝，次日表演，请客数人，不归。如果不是很早发生，请下次参考。梅君还没来得及写，费九就放人了。李六章最近给某人写了一封信，表达了自己的诚意。有两个酒壶。未公布。随后，史主任拜会了肖廷平清先生和郭军先生。 3天

致泰伯云居的信写于熙宁四年（1071年）。纸。一封用大楷书写的信。共有8条心线，共59个字。 25.6 厘米x 24.5 厘米。隶属于台北故宫博物院。

从其书法风格特征来看，其书写年代应早于元宝。诸如“香气组合如此美妙”之类的帖子似乎反映了“梦涌台诗歌事件”之前贵族们的傲慢和奢侈。

王进庆的《藏耳撕耳跋》又名《东坡书髓》。行书，帛书，长28.4厘米，山水，1091年书写，10行，125字，藏于南京大学历史系文献室。

这是碑文和跋文，作品中所写的编号《西楼帖》是原框，上面有宋徽宗题写的“王奇函妙笔”。在东坡博士的这篇后记之前和之后，还有苏季、王朔（金清）和宋的两篇后记。

、金人诸跋。此图在明代有三十多处录，但《宣和画谱》却无记载。南京大学藏本画得不太高明，并且与苏辙题跋的“羽衣大夫，据床剔耳”不一致。所以有人认为这幅画是一件摹本，是截取真迹上的题跋帖在伪画之上的。这件作品中提到这幅画原本是王定国(巩)所藏，且是从王晋卿(说)那里得到的，于是，东坡先生在题跋中记载了一件有关王晋卿的逸事。这则逸事亦是一篇很好的杂文，收入东坡本集，并为同时代人、东坡的好友赵令时收入《侯鲭录》。