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书法家靠什么赚钱,有个书法家叫

张大春作为作家应该为读者所熟知,因为他是一个幽默、爱笑、爱骂的人。

被称为“顽童”的张大春,也有书法家——的另一面。

作为书法家张大春是一个什么样的人?他的写作风格是怎样的?他如何看待书法中的古典语境和争议?

4月19日至29日,台湾著名作家张大春在大陆首次书法个展“看字如看故人”在北京时间博物馆举行。借此机会,我们与张大春就书法进行了详细的交谈。采访中,他谈到了自己学习书法的经历、对书法家的评价以及书法作为一门艺术。在张大春看来,书法家应该漫步街头,提笔刻字。

张大春,1957年6月出生,祖籍山东省济南市,中国小说家。台湾辅仁大学中国文学硕士,曾任教于辅仁大学、文化大学。代表作品有《四喜忧国》 《大说谎家》 《欢喜贼》 《我妹妹》 《小说稗类》 (卷一) (卷二) 《城邦暴力团》 (1-4) 010-3000 0 《聆听父亲》 等

张大春在台湾文坛被称为“顽童”,自幼习书法,着有多部著作,有著名书法家欧阳中石为叔父。尽管他练习书法数十年,并举办过个人作品展,但他仍然自称只是一个业余爱好者。

对张大春的采访主要围绕书法,但最终我被迫问他关于郭台铭宣布竞选2020年中国和台湾领导人的事情。在张大春看来,郭台铭不可能真正竞选公职并在最后一刻与蔡英文对峙。

“不要相信有很多钱的人真的有全球野心。特朗普是一个有很多钱有钱的人。这意味着我成功了。而且是广泛的成功。例如,特朗普先生。”莫阳获得了诺贝尔奖,达到了文学的巅峰,但这个成就并不广阔,可能会产生影响,让人误解抽象思维,认为他善于经商,是个好官。”

不过,在张大春看来,精于经商、当官是不存在的。普通人在投票的那一刻,所有的心理准备都只会强化自己的刻板印象。 “如果他在商业上取得成功,他也应该在政治上取得成功。”

“而老百姓的想法就是想要钱救急,却不知道钱可以救急,但钱不能脱贫。但他穷得只剩下钱了。” ”

郭台铭竞选公职是为了他的金钱帝国,还是为了人民的生命和国家?张大春认为郭台铭本人可能并不知道这件事。 “如果他最终站起来说妈祖让他跑到最后,那么也许他不知道他可以通过他的黄金帝国发挥的力量和他认为自己面临的力量之间的区别。这是不会发生的……他在掌控之中。事实上,这并不是等量的时间。”

如果郭台铭最终被选中,张大春也不会感到惊讶。 “看到台湾的民主有任何结果,我不会感到惊讶,如果他们选了一只乌龟,我也不会感到惊讶。台湾的民主自20世纪90年代中期以来就已经误入歧途。如果你是消费者,只要你有只要你脚下有一个肥皂盒,只要你能引起注意,你就是合法的,迈克,只要你脚下有一个肥皂盒,那些控制摄像机的人就持有这种观点。 ”

张大春先生谈到了台湾的一个名人,叫陈之涵。他是一名健身教练,每天主要靠直播、发帖讨论。他可以影响选举局势。 Hang Oyu 先生正在参加他的节目。

在谈到世界向右转的大趋势时,张大春还引用了王繁森的书《认得几个字》。本书分析,一种思潮一旦流行,总会压制一种过时的思潮。但通常10年后,顽固的低音就会恢复。

“美国的特朗普是个顽固的渣男,背负着二十年的自由主义思想。”

他的左手字写得不如莫言。

新京报:今天采访的主题是书法,但我对书法也一窍不通。

张大春:其实什么都可以通过说话来理解,但是书法是最容易理解的。汉字本身是方形结构,所以写成方格就不好看,如果不平衡,也不好看。措辞常常令人困惑,但最基本的是你无法逃脱。最简单的原因是,如果您正在阅读一本书并打开一个页面并看到不同的字体,则该单词要么是特殊效果,要么是拼写错误。因此,汉字和英语最大的区别在于,虽然都是印刷文本,但英语并没有开辟出一套任何人都可以输入的审美体验。但中国人就不一样了。汉字以最简单的横竖有序标准为基础,为认识汉字之美提供了基础。这是最基本的。如果你看草书之后的任何一个字,在楷书的中间,在碑文的中间,在草书的中间,你会看到水平方向不均匀,总是上升5度到8度甚至更多。虽然是10度,但并不感觉山是弯曲的。就连大体字也向右倾斜,以表达一种紧张感。

北京新闻报:我在你的文章中看到,小时候你父亲要改掉你用左手写字的习惯,你说汉字可能不是为左手而生的,但你怎么理解呢?

张大春:大多数人都是右撇子,所以你必须随波逐流。父亲说:“打篮球我不介意,但是吃饭写字必须用右手。”我已经不能用左手写字了,写字也不如莫言。

古代商友—《执拗的低音》·李白、张大春2019

新京报:那么您对莫言的写作有何看法?

张大春:莫洋天真自然,进步很快。我认为从长远来看,言语并不稳定。比如,我叔叔欧阳中石是一位伟大的书法家,但我不是每一两年都去北京,但是当我来到北京时,我看到了他书法的变化。从1988年我们第一次见面,到大约三年前他脑溢血,每次见面都有一些变化。我觉得艺术史上是有区别的,但是比如毕加索有蓝色时期和立体时期,这是一个很长的创作寿命,很难通过拦截它。你可以做一些事情。风格标记。然而,就书法而言,这种情况很少见。我们只会谈论草书作者。比如,米芾写“《清平調三首之二》”时已经30多岁、40多岁了,但写“《苕溪诗卷》”时她的年龄就大得多。当我写《蜀素帖》时,交错线从四面八方进攻的张力比我写《蜀素帖》时更加强烈。

书法家有一个变化的轨迹。对我来说,我正在见证书法家的转变。欧阳询、朱水良、黄庭坚等人亦是如此,他们都有着不同的轨迹,每个书法家提供的审美体验都是动态的,更不用说整个时代书法风格的整体演变。它是动态的。然而,在更大的历史中,变化的痕迹并不那么明显。

新京报:那么您认为书法家有萨义德所说的“晚期风格”吗?

张大春:近年来,人们常说,每件艺术品都有晚期风格。但我认为我们经常陷入话语惯性的陷阱,年轻时的我们不像年老时那么稳定。从我的观察来看,积极追求创新和变革的艺术家似乎随着年龄的增长而变得更加稳定和成熟,但我对此深表怀疑。在追求新的变化的过程中,我相信很多艺术家随着时间的推移变得越来越绝望,陷入最大的不稳定状态。当你老了,你就不能再等待了吗?

年龄越大,训练就越困难。

童年时期的问题常常会再次出现

新京报:欧阳中石老师曾经说过,年纪越大,练习越刻苦,小时候遇到的问题就越会回来,为什么?

张大春:我叔叔不建议不必要的练习,比如每天写500字以上。不过,我现在每天写500多字。确实,如果你继续徒劳地练习,你就会变得很擅长,而且看起来很漂亮。大家都说你的字写得很漂亮。我从18岁起就经常听这首歌。我现在想知道的是你用的是什么纸、布料和油漆,有哪些可能性?回到家,我把学生广告纸卷成一团,摊开,在上面写字,就做出了裂纹的效果,很好看。我老婆用台语说:“你就是偷偷摸摸的。”因为你一半以上的创作都是在纸上完成的。

《苕溪诗卷》, 张大春, 2018

新京报:那么您小时候练习书法的时候,遇到过哪些问题呢?

张大春:我父亲去世后6天内写了《無觀不自在》。开始写的第三天,我的手已经累得连体力都没有了,只能坚持写下去。照片肯定有300多张,所以最后还有一点空间。我记得小时候叔叔跟我说过一句话,比如说到现在我很累,写字的时候都是乱码,但是小时候我是一个很乖的孩子。这些问题又回到你身上。写作时过于自律是一个问题,因为它会妨碍笔墨自然融合。草书本质上具有很大的自然自由度。

新京报:您从小就跟随刘公权学习,后来又跟随朱翠良、张猛龙学习,这样的做法是否正统?

张大春:有老师说学完了朱翠良,就不要学刘公权了。朱水亮已经写了一年了,但他的老师让他写张猛龙。很长一段时间,我完全不再写文章了,但我仍然保持着每天看帖子的习惯。后来我才知道,和我走同一条路的人很多,但我不是唯一一个,而且那是一条很窄的路。一般来说,喜欢朱水良的人,会一直到魏碑上的张猛龙,而喜欢草书的人,可能会一直到米芾、赵孟俯、文征明、董其昌、唐伯虎。如果有人对草书有特殊的兴趣,也许有人会从颜真卿入手,但他可能不会走朱水亮的路。从广义上讲,它们都符合开宗之后制定审美标准的两位国王(王羲之和王献之)的审美观。

《地藏菩萨本愿经》,作者:张大春,版本:乌托邦|天地出版社2019年1月

新京报:我在你的微博上看到,你终于有一天写完了“《见字如来》”。我以前从未写过一篇。为什么这首诗这么难写? ”

张大春:《琵琶行》不难写。我1974年看过一本气功写的书。体积《琵琶行》长约13米。仔细看后,我发现气功是比较有规律的,自觉遵守规则,但《琵琶行》这三个字却有很多变化,所谓变化有大有小。《琵琶行》是一首诗。诗歌不同于书法家自己的作品。书法家有时会改变文字来反映空气的流动。例如,这里我们将笔画较少的单词替换为笔画较少的单词。更多的笔画。然而,白居易写诗时并没有考虑书法家。接下来,书法家需要思考如何分配这个空间。在采取主动之前,赵孟俯说:“每个人都必须努力尝试。我们不能成为赵孟俯,但我们可以尝试他们所做的事情。”是这样吗?”他写道。

新京报:就书法而言,什么样的字比较难写?

张大春:大家都写得很好、很透的东西,比如鸟飞过千山万水,人消失过万路,对我来说没有吸引力。比如,太阳落山,黄河入海。

我不会用毛笔写字

新京报:那么书法作为艺术品,其艺术价值与文字内容之间的关系是怎样的?会影响价值吗?

张大春:这个比较复杂,比这个复杂得多。首先,写好字是基本,但现在官阁体受到这么多攻击,官阁体所需的大黑光圈不是标准吗?这确实是真的。二是如何与内容搭配,又到了另一个层次,不仅脱离了方形字母的基本美感,还通过大小、颜色、倾斜度等来表达个性。甚至有人说,“三个主要运行脚本是《琵琶行》 《兰亭序》 《祭侄文稿》”。这三个主要帖子有一些共同点。比如,我们站在T台上并不是为了比美。它是一件艺术品,也是一份手稿。

有句话说:“投稿不如书信,书信不如稿子”。稿子是写给自己的,信也有目标。在我看来,王羲之的著作多是书信、手稿,完全没有艺术感,也不认为最好的就是最好的。那么重要的帖子只有三个吗?都不是。纸的名称有千百种,我们对用的笔有讲究,也担心用什么纸写字,但事实是我们都希望书写的传承和进步。但这引发了进一步的问题。这是我最关心的。这是关于你应该写什么。

所有现代人都讲当地语言。我经常做实验。当您想向朋友发送一条非常有趣的短信时,请用毛笔将消息写在宣纸上。始终用文言文书写。不能有标点符号,请拍照后交给。你是想说这只是脱裤子放屁吗?我刚刚留下了一封信。钱文忠一收到这张照片,他一定会要求你把稿子寄给他。我不认为它是一件艺术品,表面上它与艺术无关,它是一种生活内容的实践。有一天,我给东华大学的一位教授写了一封信,他邀请我去演讲,于是我写下了一个高28厘米、长15米的竖井并拍了照片。

只有物和我被隐藏无尽,张大春,2019

新京报:如果王羲之随手写了一个药方,是不是也可以算是书法艺术品呢?

张大春:“王羲之写了这么多,结果大不相同。即使是同一篇文章,如果是苏东坡和王羲之写的,比唐伯虎或文征明写的更有价值。目的美,乃是时代的光辉。对于王羲之来说,他是书法美学的创造者。其实,他并不是当时最好的书法家,而是仅次于张芝、钟繇。在余的眼中建武(南朝书法理论家),张芝、钟繇、王羲之为上。于建武说,张芝功夫第一,自然第二。自然是钟繇第一,其次是功夫。王羲之的功夫自然不如张志,但功夫比他强,功夫又不如钟繇,但自然比他好。这很有趣。虽然王羲之在自然和功夫水平上都排名第二,他的表现超过了与他竞争的人。

“我还是不明白,我经常举这个例子,这并不代表我明白这个道理,而是在最基本的层面上判断一个人的性格时,有两件事,一个是先天的,一个是与生俱来的。”不变的气质,那是与生俱来的。第二是长期练习,临摹和强化笔画和线条的稳定性可能会很枯燥。只能说王羲之效仿,建立了更大、更扎实的审美观。看《寒食帖》。如果你熟悉书法史,你就知道《米朱》的哪些字笔是出自那部书法,苏东坡的哪些字笔是出自书法,哪些笔画是出自万柳吉松。来源相同,王羲之,但我们以草为例。

《兰亭序》,副标题:书法经典问题探讨,作者:白千深

:版乌托邦| 广西师范大学出版社2016年6月

新京报:我以前看到费明用毛笔写英文,但是用毛笔写日文不是可以吗?

张大春:我不会用毛笔(用当地语言写字)。正如我之前写过的,这种情况很少见。把日常写作交给别人。

新京报:你读过白千深的《与古为徒和娟娟发屋》吗?他对于古今中外书籍对于大众的不同命运、书法的经典化以及精英与平民的关系有何看法?想一想?

张大春:我不同意的事情我就不多讲。如果你不同意,你就不能说什么好话。我不同意的原因是因为我知道这个论点背后有一个策略。他很想说“娟娟发屋”这个词,或者能写得比《与古为徒和娟娟发屋》更好,但他必须摆出一副打开天安马的姿势。这是一套话语手段,而不是美学理论。因此,如果这是正确的做法,那么就没有必要详细说明我不同意谁。其次,你不必与不存在的敌人作战。他或许不是真正的敌人。

书法家必须迈出一大步。

走到街上,拿起笔,在一块牌子上写字。

新京报:前段时间,上海常德路的标志牌字体设计引起了很大争议,大家都说字体与这条路的氛围不相符。当你走在街上时,你会特别注意商店招牌上的文字吗?

张大春:当然,我从小就有看广告牌的习惯。很长一段时间,我认为飞龙是一位重要的书法家。飞龙是什么?台北至少有12到20个,远远就能看到白底红字的粗体圆形字母,但左下角应该有两个小字“——飞龙”。 Hiryu是书写签名的大师的签名。我一直以为飞龙是一位书法家。随着时间的推移,我发现每个词都是一样的。后来我渐渐明白,这是一份工作,也是一门手艺。

看标志对我来说是一个简单的习惯。大概从小到大,我们走在街上,父亲都会说:“你这字写得不错。”我就会问:“你觉得这字迹怎么样?”

《兰亭序》,作者:张大春,版本:世纪文学与风景|上海人民出版社,2009年8月

新京报:在香港和台湾,店招牌上的字母都是用楷书写的,但在大陆似乎有很多艺术书法,这是真的吗?

张大春:台湾的书法艺术风格有很多种,但在香港最常见的似乎是遍布全城的“建功区”字样。胡金铨解开了我的疑虑,说要么是书法家,要么就是我说的“飞龙”。尤其是到中环,看到的老招牌都是父子俩的。如果城里有一两个受人重视的书法家,给你签名,那就太好了。有些书法家不想写字,因为他们认为这不是一件艺术品,而是属于商店的东西,但我认为这是一个非常糟糕的主意。书法家应该迈出一大步,走到街上,拿起笔,在广告牌上写字。

新京报:所以有人找你签名?

张大春:差不多20年前,台北有一家小餐馆,叫蔡万兴饭店,我在那里写过一篇文章。为什么要写在那里?有一天,我女朋友搬出去的时候,说,“你的牌子”非常漂亮,这是书法家写的吗?”她的大姐说她已经忘记自己是哪位书法家了。我该怎么办?我说过我给你写的。至今仍陈列在店内。

在新店(新北市新田区),有一家面馆,叫面对面餐厅,是我第二次介绍的。

新京报:你喜欢在小店铺上题字吗?

张大春:大公司不问我问题。我的一个朋友开了一家餐馆,我就写了一副对联,但是餐馆倒闭了。在吴江市,一家名为台达电子的台湾大公司购买了一个名为天观花园的花园。里面有对联,比如泡茶的地方,我写了“雨前听”。故意打字错误。同里湖旁边也有一个公厕,所以公厕我写不出来,就顺其自然了。对于穿着婚纱拍照的新娘来说,还有一件事最受欢迎。到同日时,看到一块大石头,就写下:“一肩挑风雨,可一万块石头。”很好玩。

《认得几个字》, 张大春, 2018

新京报:有什么你不想听的吗?

张大春:我以前写过关于公厕的文章,虽然我从来没有想过。如果你能想到一个地方来展示它,你就可以写下来。

新京报:听说你写过关于厕所大便的诗,能给我们讲讲这个故事吗?

张大春:这真的很有趣。我们的房子有两个房间,中间有一个小浴室,还有一个阳台。原来没有墙。厕所外面还有一个额外的厕所。另一面是玻璃,另一面是玻璃。 “玻璃就是你的卧室,这对每个人来说都很奇怪。你被监视或被监视,睡在那里的人也在监视你的狗屎。”有一年,我的一个韩国A同学来到我家,我很惊讶尴尬。我必须把玻璃盖起来,但我无法用油漆永久去除它,我也无法制作临时窗帘。我想知道如果它飘走了我该怎么办。于是我量了一张宣纸,写了一首关于屎的屎诗,但里面写不出屎这个词。

张大春书法作品

上游古人—《無藏》·李白,36x50cm,2019,古色

《清平調三首之三》, 22x112cm, 2017, 镶金蜡纸

上虞古人—《開到荼靡春事了》·李白,35x135cm,2019,日本纸

《上古古人》—《渡荊門送別》 ·韩愈,35x135cm,2019,日本纸

神阳红莲—《從仕》·杜甫,35x135cm,2019,日本纸

上犹古人—《望嶽》 刘熙载,35x135cm,2018,古色

上犹古人—《藝概·詩概》 刘熙载,35x135cm,2018,古色

上游古人—《藝概·詩概》 李白,35x135,2018,古色

云后未知之地,28x78cm,2018,金洒蜡纸

《吉祥驻足》,33.5x66cm,2018,金折蜡纸

松影横溪,31.5x65cm,2018,蜡纸镶金

作者沉熙熙

编辑:张进,校对:翟永军。

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