下列作品属于草书的是，幼儿线条画作品

特别审稿人：钱玉清

中国书法家协会书法培训中心教授

清华大学美术学院特聘教授

2012年书法报/书法海选

“兰亭读书人”获奖书法家

草书刘禹锡《陋室铭》中堂

规格：140cm70cm

作品点评

从这部作品所表现出的自信和驾驭能力来看，《私人笔记》的作者一定是一位草书“老粉丝”。所谓“老”，就是你投入了很多精力，投入了很长时间；所谓“狂”，就是你很喜欢，但不够专业。构图清晰分明，结节古朴空灵，墨色浓淡恰到好处，草书手法几近准确，乍一看似乎没有什么大的瑕疵，但总感觉不精致。而且非常规。

究其原因，关键是线条要弱、细、松、弱。刘日载说：“批评书法的人称其为苍、熊、秀，而我说玄一应是‘深’字。苍老秃了。所以，‘雄’是粗，‘疏’是轻薄。”深的。''刘熙才所说的“深”，是书法美学的最高境界，应包括“厚”、“重”、“实”等含义。在这幅作品中，笔画的数量要么太多，要么太少，艺术家没有刻意用笔，笔画由于惯性而排列起来，导致线条扁平、细。大多数的发展都是尖锐而直接的，整个文本中几乎没有什么智慧和熟悉的写作风格。好的线条是苦工，动作复杂、难度大，笔画简单、笔直、“纵横、略精”，尤其是“天体”、“泽”、“赋”、“深”等。重要的。 “是”、“德”等字的旁边有一条断线，上面写有多个字或类似的字符。笔太潦草、随意，线条不贴在纸上，读起来很困难。即使是稍微厚一些的画如《微木》、《两莱》也显得薄而缺乏重量，因为在书法的视觉尺度上，面积和重量是不相等的。跨越数千年的文化，由其自身的审美哲学决定。正如王僧谦《笔意赞》所言：“大局不宜过重，细节也不宜吝啬。”这句话是真心话。比如作者写草书，建议练习看懂《石鼓文》 《石门颂》 《自叙帖》、怀素《诸上座帖》（如图）、黄庭坚《陋室铭》等。创作时通过旋转、居中的笔触，使线的品质逐渐膨胀，增加其尊严，并赋予其张力和弹性。

钱玉清示范作品

草书刘禹锡《自叙帖》横幅

规格160cm53cm

经典诠释

用笔探索草坪

钱玉清

中国书法界的明星中，以草书闻名的书法家屈指可数，主要以大草为主，因此大草资料的严重缺乏，成为后世学者不可回避的现实问题。当然有。如何从有限的资源中寻找和挖掘具有普遍审美价值的元素，无疑是研究大考最先进的方法论。从历史上看，线条在精神上统一，具有古代曹操笔触的特点，如裹锋、捻转、扎发等，造型圆润、粗壮、内多，外少而实。且不那么脆弱、分散，更凝聚、更少光亮。

怀素010-30000（部分）……我去。 ”谈及季歌，李御时周说道：“从前，张旭的作品被称为张殿……

在古代，很少或几乎没有大师强调平面线，大量使用水平或横边。这是书法中常见的审美惯例。虽然风格和情境不同，但线性表达却有共性。因此，只有遵循规律，突出重点，寻找共同点，分析各种精神联系，大考才能以有限的资源发挥无限的潜力。

基本上，使用粗线时最要避免的是平、直、滑、浮的状态，即笔尖不接触纸张而深入渗透，类似于“躺在水面上”。好的线条应该有尺度感和空间感，有“纸外一尺木三分之三”，有弹性和韧性，有厚度和强度。古人用“锥画沙”、“屋漏痕”、“印泥”等刷法，即包住锋利的边缘，“咬”纸面，使出浑身解数。关于如何发送出去的很多信息。笔身和字母中一定隐藏着反作用力，但请体验一下画笔前进时的摩擦力和杀纸的感觉。王塔说：“做人不应该残酷深奥，作文也应该残酷深奥”，这几乎符合这个道理。