沈曾植著作集，沈曾植书法展

沉梅尚老师世代为官，五次担任教务长。其祖父沉惟奇，曾任清代工部左十柔，人称“小胡老师”，是曾国藩的老师，曾编修《秘殿珠林石渠宝笈》。据说她家学识渊博，才华横溢，但沉梅高却从小就懂得清初和钱嘉王朝的理论。中年时，他研习西北地理，通晓历代历法，对古代刑法、目录、金文、书法、绘画、佛、道、梵文、音乐、医学等也颇有造诣。有。碑刻、碑刻鉴赏。他还是“东光庭”诗派的领军人物，可以说是出现在百科全书中的杰出人物。仪梅庄书法的演变有着清晰的脉络。 1、季美树同治十二年（1873年，24岁）中进士，光绪六年（1880年，31岁）中进士，师从二世皇帝文东和。王朝。可见明宗早年走的是“读书为官”的道路。此时，他的书法明亮有序，飘逸飘逸，每一笔都一丝不苟，充分透露出传统书法的信息。梅索的几位弟子王藻长、金荣景、马宗虎对于铁血的早期掌握都曾说过这一点，这里不再赘述（图1）。

图1

2、在探索的时代，任何人的笔迹和灵感都离不开那个时代的风格。明曾生活在碑文和小学盛行的时代，很难避免它们的影响。中进士后，沉与陈峰、康有为、陈秋龙、朱祖猛、李瑞卿、王鹏云、文廷式、盛宣怀、黄天放、李文天、朱一新、瞿宏基、李慈明等人结为好友……他们互相加强，扩大了视野。然而，即使到了这个阶段，明宗仍恪守写作伦理，学以致用，除了学习文学之外，书法和绘画就是他的闲暇时间。为了拯救世界、报效国家，我们不能为小事而烦恼。正如卢方文曾感叹“这个人适合做诗人吗？”一样，诗人的悲伤、愤怒、不甘贯穿整篇论文。明宗虽然无意成为一名书法家，但他不知不觉地接受了鲍安吾的书法理论，爱上了张连庆的外方内圆的结构图案，并在50岁后又在黄山山谷和梅南寺学习。他决心追随他的脚步，点画如火，气血旺盛，春气十足，每一个字都独立，却无法获得力量。 54岁时，调任南昌府知府。此时的墨迹往往斜而紧凑，笔画重而锐利，长笔画夸张，格外生动。接下来的几年里，格里夫在米、范、唐之间徘徊。 （图2、图3）

图2

图3

3、整合期间，沉先生62岁，1911年辛亥革命爆发，清皇帝退位，梅索所依赖的制度结束。然而，我对人心和自然法则的认识逐渐加深。在喧嚣的城市和建筑的世界中，从书院眺望远方，可以看到日出如大海般依稀可见，这就是著名的“内入塔”的由来。明宗终日埋头于一堆书本中，他的书法思想已然成型，有意识地参考了黄士斋、欧阳父子、倪天宝、丁素霖中、颜氏的方法，开始书写。追寻平原、楚大愚、丑正熙无论是石碑、柱子、刻字砖、木卷，古往今来、东西方的各种石头上都刻着文字。我对汉、魏、六朝的碑文尤其着迷。梅索一生研究了无数的东西，采取了与何绍子相同的方法，注重外表。诚然，早期泰学的积累，使学术丰碑更加坚固，“古意备成，近流混泥坊”。就这样，一种独特的书法风格诞生了。他的书风和他的诗风一样奇特而古老，总志在探索古人未曾涉足的领域，以及康南海的极端与奇特，那里的碑为尊，书法为卑。作者的风格，也不同于赵叔叔笔下的醇厚和老练。 65岁时，他全心全意地鼓励青岛人民将这块石碑写入自己的碑文。这或许可以理解为他自己将石碑与铭文融为一体的实践。他对捕捉文本气势有一种特殊的品味，重古新，与吴所闻的审美很相似。此阶段明宗的书法常落直下，棱角锋利，腿粗，开头缓慢而厚重，形式意义十分明显，章草意境明显。通过不同地使用头发、向侧面移动头发、不同地使用正方形和圆形以及旋转手指使它们轻微颤抖来丰富你的笔画。

图4

深厚的文化底蕴，探奇古风的嗜好，磨难归来的淡定从容，结合百家流派的精选，对矮个子和高个子都有影响。我用和他的身体一样的潜力。介于密集纤维波和交错图案之间的字体。既有书法的纤巧、石碑的严谨、厚重，又有石刻的奇乱、钟鼎的斑驳绚丽（图4）。 4. 正世年，明宗68岁，但他参与的张勋复辟运动因身体虚弱而失败。理想破灭后，他隐居海边，偶尔画风景自娱自乐（图5）。尽管他一直自认为是一个学者，但他仍然很少参加莫林文渊的会议，只有几个清朝的老人会来唱歌（图6）。此时残留的墨大部分是楷书，淡墨是深色书法，用笔缓慢而刺耳，异常粗重（图7）。

图5

图6

图7 60岁时绘制的作品

70岁时，谦虚孤傲的沉梅商终于放弃了书法和笔单，四面八方求财的人的居住界限就是河流（图8）。同代郑海臧、杨林素、康南海、曾农北等人继续着书数年。

图8 70岁时绘制的作品

明宗的字迹变得更加凝重，也许是因为他的孤独和愤怒的无力。钟大夫的人物写在帛木碑上，把大大小小的欧洲人描绘成骨头，用纯正的方笔画，左右伸展，翻转，翻转，长度随变而变，浩瀚浩瀚，无尽的自然风情。仿佛厨师给牛脱衣服一样轻松，又像微风徐徐吹过繁花似锦的森林，又像龙倚天凤舞一样轻松。它是不可预测和不可预测的。至此，名庄的书法风格已经完全成熟，可以永垂不朽，正如前人所言：“文人，学问、才华、志气，皆如其人。”（图9）看留存至今的墨痕，这个时代的墨痕最多。

图9

明宗一定是一位充满热情的书法家。我喜欢给客人写信。当我看到客人们的掌声时，我充满了兴趣，他们的热情无处不在。如果你和他在一起五次，他的书就会飞起来，不会停止。如果没有人支持他，他就会闭嘴，停止写作。这种写作状态让我们想起“突然一声大喊，万千字跑过墙来”，但书写的内容却常常存在单词和句子的遗漏，甚至句子和短语的跳过也经常有。对于这一点，笔者首先认为Meiso经常背课文内容，这是适当的。其次，明宗写作时注重文字的力度和笔画的节奏，所以他确实“在节奏上”。我心里有一种奇怪的感觉，几乎忘记了纸和笔，但这只是我的想象。如果仔细观察明宗的许多墨迹，经常可以发现明显的折纸痕迹（图10）。可以看出，他在写字之前就刻意计划好字母的大小，等墨水脱落后，再进行横向和纵向的移动。 （图11）。

图10 折纸上的墨迹

图11

图12

仁京伊始，73岁的明宗饱受脚病和丧弟之痛，身心俱疲。一直患病到十月，突然在他去世前半天，死亡，一盏灯亮了。回来后如常，匆匆用细字写了两副对联，欧洲人的样子混杂得特别奇怪，真正的辉煌是最后的辉煌（图12）。 2、如果你在网上查找梅搜的签名作品，大部分都是赝品，而公共收藏机构收藏的梅搜书籍中也有不少赝品。概括起来，造假者的主要类型有：

图十三“教于山房”及朱文寅侧刻铭文

1、代笔麦索虽然已是晚年，但他的书很有名，很多人在写。学生来不及多想，就赶紧拿起笔和刀，由于这不是Meiso的原作，所以他用它的瑕疵来表示尊重。明宗书法有“焦裕三房”印章（图13），印章边缘写有“灯下邻居作”。考虑到当时明宗的声誉和学术地位，胡高林使用印章就像对待至尊一样谦恭有礼，这绝对不会导致任何头衔。这也否定了“焦雨山房”。这是Meiso使用的印章。另外，“灯下砍邻人”的边注虽然与胡氏风格相似，但印面与胡氏风马牛无关，也不是胡氏旧印的刮痕重刻，我对此表示怀疑。它。

图14（A）为谢福源原址，图14（B）为有铭文“教宇山房”和铭文“妄想”的作品，比较第一个铭文中“金雄”和“雅”的数字。 请。前者的“己”与后者的“同”，前者的“王”与后者的“在”，前者的“树”字和后者的“子”之间的分支点库”，前者为“旦”，后者为“乙”。前者为“日”字，后者为“元”、“页”字，后者为“题”字。后者在结构、风格、节奏上完全一致，而且两部作品都是谢福元手写的，大家可以看到。图14（C）和图14（D）都是谢福元的作品。

图15

图16（从图15剪切输入）

2.复制石版画的科学变得越来越先进，其中木刻石版画处于领先地位，其次是喷墨复制品。印在宣纸上，看上去与原作一模一样，但此类作品中的十字线平、细、枯、灰，没有笔墨重叠的墨迹效果，质感缺失很多，造假者还添加了每次都用墨水来掩盖它，但它看起来就像真的一样，可见和不可见。图15是一幅民国版画，已有百余年历史，漆色较旧，市场上常见，应特别留意。《沉曾植墨迹》（图16）是图15 的剪切和排版版本。

9、双勾墨的传统造假方法，我们的祖先已经多次使用过。在原来的毛笔上盖上一张纸，勾勒出字母的轮廓，加墨，但墨色暗淡，笔画的交点很难看出，也没有节奏感。在行程的速度中。白色的笔触更加碎片化。很难看出魅力或精神，只是外表相似。通过观察光线，不难看出它是真的。图34 (B) 是图34 (A) 的双重检查和着墨版本。

10. 转印纸上的所有笔迹都是真实的。经常从制宪者那里借用。这只是一个小放大图。或者是从另一份较小的原件（或信件或注释）移植而来的较大的，不完整且没有铭文的。进行此类识别时必须注意构图的风格和大小。 11、未完成的部分确实完成了，但损坏如此广泛，以至于我们故意过度修复，甚至过度修复，以致结果要么是真，要么是假。 12.还好盖章的作者因为某种原因没有盖章，但不是原来的样子，也是一个小改动。

13.改变现代住宅的形态。横幅适合装饰朴素的墙壁或不完整的墙壁，但可以根据内容进行切割和组合。如果对联是一个单独的部分，请将其拼写在横幅上。我们的一些祖先将大块的经文和卷轴切割并折叠起来，以便于携带、研究和保存，但这并不是严格意义上的伪造。稿件可能因内容不当而被剪裁并重新装裱。图35（A）是无双的原创作品，但挽歌的内容太悲伤，人们不喜欢它，所以弓箭手将“俗人挽歌”的五个字母剪掉并重新绘制，进行了改造.替换为图35 (B)，以迷惑买家。图三十六中的小对《雪岭独看陶千寿，江上遇袁绍杯》，为民国宝美阁馆主蔡臣生收藏，根据虽然不是书法家的本意，但也是书法收藏品，而且书法的大小参差不齐，有缺陷。

图36

14、伪造题跋，俗称“画虎皮成旗”、“找合作者”。原画本身并不是真实的，所以邀请现代著名艺术家题词或评注，移植或伪造名人题词，或者贴上著名艺术家收藏的印章，就会更有价值。称鹿为马，混淆善恶。此类诈骗属于诱骗行为，知情者应特别小心。图37（B）是在图37（A）的基础上加上陈云章的石塘而制作的。

图37（一）

图37(B)（伪）

也就是说，仔细观察晋、魏、畿面的男女，都是有端倪的，真相就离我们不远了。 【详情请见《中国书画》杂志2022年第12期】

新媒体编辑：孙炼| 责任编辑：欧阳一川

最终审判：姜绍英

欢迎来到中国书画官方旗舰店

瓷器收藏| 文创礼品| 杂志相册