谦卑的作家书法作品，谦卑书法作品欣赏

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来源l 书艺术公社（ID：shufaorg）

作者l 周振华

要避免或减少尴尬，保护作家书法的尊严，不能单靠作家的文学地位、声望、光环，而必须有扎实的学术水平和写作功力。那么我们该如何改进呢？第一是信心，第二是敬畏，第三是热爱，第四是研究，第五是准备，第六是坚持。当然，学习书法还有很多方法需要遵循。最重要的是，当字母放在那里时，它看起来像书法，而不是名人的名字。

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鲁迅、郭慕若、茅盾、巴金、老沙、曹冲是著名的六大文学巨匠，他们都是文坛著名的书法家，可以说是文坛的领军人物。日本最大的之一。

在优雅的房间里过着轻松、文明、亲密的生活。文学与书法自古以来就有着密切的关系。严格来说，文档同根同源。例如，世界三大行书，大家熟悉的文墨经典《兰亭序》、《祭侄文稿》和《黄州寒食帖》，都是文墨创作的经典，都是文墨作者的作品。文与墨同生，就是字生，墨成，墨染字，字一下子完成，书一下子成金。这就是为什么这些作品在世界各地都具有价值和知名度。但目前看来，文学与水墨的二元性似乎并没有那么紧密，有人担心未来两者会出现分歧，散文与水墨会分离，这是一个恰当的题材。古人把作家的手掌比作文字，把手背比作书本，但历代有关写作的故事大多都隐藏在作家的书房里。幸好很难从作家那里听到写作的细节，他们只问文学，不问书法。他们承认现在不是过去，但一笑了之，没有评论原因。

我感觉这个声音在作家们中回响。虽然作家学习书法并没有什么基因上的问题，但还是有人认为很少见。作家练习书法有什么禁忌吗？表面上看起来可不是这样的！但它并不一定让人感觉超凡和顺利。

这本书就像你，就像他的学识，就像他的才华，就像他的野心——就像他的为人。著名文学评论家蒋庆成教授生前多次强调：“古代的书法家，都是政治家、文学家、受过高等教育的人，没有一个是文盲、无能的。”

随着社会的进步，行业变得更加碎片化、碎片化。艺术有了专门领域，作家该不该学书法？可以举办展览吗？可以卖词吗？这些都是今天的热门话题。

作为中华文化的践行者，除了文学创作之外，作家们还有资格和义务去关注或者奉献书法艺术吗？还是应该忽视它、忽视它、忽视它，因为它无关紧要？是吗？他们自己？作家该如何得体，适应大的文化潮流，为中国书法草木的培育做出贡献？

记得几年前，诺贝尔奖获得者莫言创作的《笔墨生活——莫言墨迹展》轰动北京。经过精心挑选，出版了约100本不同尺寸、不同风格、装帧精美的书籍。展览还展出了他用英语、德语、法语和意大利语写的十部文学作品。庆典场面蔚为壮观，他们取得的骄人成就折射出中国作家的写作生涯。

然而，书展的老板似乎对此并不高兴，还大惊小怪。主要是因为他是一个著名的作家，因为他是一个著名的人物，一个著名的作家。因此，他必须采取独特的方法来减轻自己面临的压力。如今，大家都知道，作家做书法并不是一件容易的事，社会也对此非常关注。尤其是著名作家。如果你发布一点关于书法的信息，它就会变得很受欢迎。所以在举办书展的时候，一定要深思熟虑、慎重考虑。它包括做好心理准备，并找到方法来巧妙而明智地应对来自四面八方的挑战。简而言之，你需要勇敢并承担风险。莫阳说道： “我文笔不好，只是脸皮厚。”“自我意识不够，结果玷污了大家的眼睛。”莫言的字真的很脏吗？事实上，情况并没有他说的那么糟糕。不挑剔的话，他的字迹并不乱，客观地说，至少够书法了。可你为什么还要这么嘲笑自己呢？也许还有其他原因。不仅是莫言，还有一些作家在书法领域表现得谨小慎微，或者是令人生畏、胆怯，但他们仍然半藏着琵琶，心理反应就好像触碰了别人的奶酪一样的事情。

据朋友透露，莫言对于同意举办展览感到遗憾，称他没想到会引起如此巨大的反响，一切都出乎意料。有人嘲笑他，说他办书法展是为了赚钱，因为莫言诺奖的经费被骗了。

面对书展带来的种种问题，莫凡只好发微博寻求帮助。 “朋友，请原谅！”10月中旬，我将在鼓楼东南角的“时光博物馆”举办一场“水墨展”（无人敢提书展）。这件事已被媒体报道并在网上讨论。现在看来，举办这个展览似乎有些不明智。缺少的是自我意识，缺少的是人生智慧。我的耳朵很软，如果我不说服他们，他们一次、两次、三次都不答应。没有人在兜售后悔药。此时此刻，我们能做的就是坚持并继续前进。我通过微博向你们声明，我的书法不是书法，充其量只是毛笔沾墨写下的痕迹，大不了我就不说，免得玷污了你们的眼睛。本次展览的目的是在批判中求进步。

这次书展的成功，让莫言先生陷入了非常尴尬的境地。不得不说，文学人物、作家喜欢玩弄几笔书法，这是很平常很正常的事，但为什么会这样呢？既然是自古文人墨客写的，不这样也不正常。但你我之间，谁又用了多少岁月，能够如此清晰地阐释和理论化书法家和作家的所想？

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这绝不是没有根据的。确实，有些人不习惯或者不喜欢用大字写字的作家，但即使心里不说，他们也明白这一点。然而，有些人即使不吐也不高兴。这个问题我已经被问过好几次了，虽然我是熟人，但我的语气却相当严肃。大概意思是：“你是作家还是书法家？如果你是作家，就专心写小说、散文、诗歌。如果你是书法家，就专心笔墨，虔诚地追求。”不要同时做两件事！”现在你知道了。换句话说，你不能鱼与熊掌兼得，和/或你不应该让自己拥有所有好东西。别说，我真的被那些刺耳的话语震惊了，听起来就像盘子里的食物，我无语了。我想他们说的一定是真实的，有一定的社会代表性。

难道这真的和莫言说的他想做的一样吗？恐怕不是。客观地说，他的话是有渊源、有方法的，但程度还不够。正如他所说，他没有读过这篇文章，但这仍然表明他至少读过这篇文章并且理解了这篇文章。如果你思想开放，坚持公平，你就不会觉得他的文章那么令人反感。

莫言用左手写字，而不是右手。历史上以左手书法闻名的书法家有元代的郑遂昌、清代的高凤翰、近代的费辛戈等。他们之所以用左手写字，主要是因为右手的问题。莫阳与众不同，但他的独特之处在于他的独创性。据他介绍，当他用右手写字时，钢笔字体会因为惯性而变大，但当他用左手写字时，感觉很奇怪，感觉简单又别扭。莫言的认识可以说是高明的。他从书法艺术的角度界定了书法与书法的本质区别。

如果你能冷静、理性地看待莫言的书法，他是懂得规律的，并且善于遵循规律的。至少他按照自己的性子，没有勒住马，让它为所欲为。

从形式到内容，他对待书法都是认真、细心、敬畏的。尤其是他的草书，即使放大后也令人印象深刻。

在古代，文人书，或者文人书，是天造地造的一对，地造的一对。书法家的称号是近百年才被授予的。王羲之的文献《兰亭集序》都是古文，堪称“双宝”，其中的优美文字已成为不朽的诗篇；苏东坡的诗有磅礴不朽的声誉，不仅如此，他精湛的书法也非常出色。这也与王羲之的《寒食帖》密切相关，相当于颜真卿的《兰亭集序》。

为什么现在的作家在书法方面都成了异端呢？古代的书法家都是政治家、文学家或者受过高等教育的人，没有一个是没受过教育或者无能的。我们不能忽视书法，它应该是文在传统的书法。

目前，在中国，文人书法的景象不足，文人书法的景象变得压抑、沉寂。他们本来应该互相扶持，文墨融为一体，一体繁荣发展，却越来越各行其是，各行其是，各行其是。就这样，原本完美的东西，变成了两个“半生不熟的东西”。

作家该不该练书法？书法对于文学创作有用吗？文学与书法的关系等等。作家是与文字打交道的人，所以我想他们一定对书法有着特殊的执着。

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我曾在第185段《祭侄文稿》中写道，中国作家显然比外国作家多了一个作用：掌握老祖宗留给我们的书法，我说一定有。技能。而且，今天书法是增加作家身价最有价值的筹码。你的书法真好！作家的文学形象变得更加宏伟，他的声誉变得更加立体，他的声誉变得更高。因此，作家应该注意书法与文学的对应关系。

书法家《论书》说：“书法家有一种神秘的技巧，除非你是有远大理想的知识分子，否则你无法学会它。”这就是说，“书法是一门深奥的艺术，不学则不成。”因此，作家是符合书中理论所提到的条件的人，才应该被认为是人。

我曾多次向我的作家朋友提到过这一点。如果我会学书法，我就能说出100个古代书法家的名字，读100首经典碑刻，参观100座古刹，出版100部文史名著，如果有100个读书朋友，这个人应该有扎实的书法功底。消息！上述五项中最重要、最核心的就是“出版文史名著数百部”。当然，这个数字“百”只是一个象征性的数字，强调人有才华，需要良好的文字功底和驾驭文字的能力。

作家中有一个现象，我观察已久，本来不想多说，但还是忍不住说几句。书法与作家的关系越来越疏远和淡薄。然而，也有一批我们敬佩的作家，他们成功地将文学与书法结合起来，展现了文人的风采和气质。除了上述六位文豪之外，还有叶圣陶、沉从文、姚雪隐、周尔夫、孙犁，以及后来的莫言、贾平、冯骥才等一批作家。廖本、余秋雨、赵丽红、周明、白马、程绍武、吴治石、陈士旭、徐则臣、顾建平等人也都非常有威风，非常虔诚，而且书法也非常好。上瘾了。他们都能够在文学之外创造出丰富多彩的书法世界，不完全是在文学之外，而是在自己的领域里。

目前，整个写作团队的书法氛围和比例，除了一些老作家和少数写作比较积极的文学大师，比如经常被提及的莫言、马识图、贾瓶儿等人之外，其他的都是。没那么贵。很宏大，星星很小，书法家很少，他们单独工作，享受单独工作，没有令人震惊的集体情况。

大多数作家对书法涉足甚少，情况相似，但原因不同。也许你没有足够的时间创作，有太多的事情要做，也许你已经失去了对书法的热情，不需要浪费你宝贵的时间，或者也许你觉得你必须专攻。在文学中，你不能同时做两件事。致使人们对书法尤其是作家书法的重要性的认识和认识存在不同程度的缺陷，导致人们认为文学与书法是两个互不相干的职业。结果，我们的作家在这个问题上越来越没有信心。年轻的时候，谈论书法，感觉就像是偷别人的东西，不方便谈论。

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有一次，著名散文家、编辑王建兵到北京出差，与卢春香谈论书法。他们都对书法感兴趣。我同意作家应该花一些时间和精力在书法上。这是作家文学结构的必然性，也是作家应有的功能。于是他们把手机举到我面前炫耀他们的书。我的第一反应是：“那真是太好了！”至少人物结构有作者的气息和文学个性。但考虑到这个词出自这样一位著名的散文大师之手，显然是不相符的。本来可以更好！更好的！我觉得，凭借每个人的天赋和悟性，一点努力和多一点努力就能带来很大的改变。

作家们对书法有不同的看法。比如，莫言这样的作家，最后准备办一个书展时，他不敢称其为书展，而是“墨迹展”。我再重复一遍他说的话。 “我的字不是书法，顶多是毛笔墨写的一个记号，顶多也不说，免得玷污了你的眼睛。”言语交流既人性又自然。但它缺乏谦卑。他有诺贝尔奖获得者作家的尊严，他的书法也不是老师会看不起的东西，但他有书法的气质、魅力、气息，所以没有理由不挺身而出。他。我们的作家不做的事情不会做，一旦参与，对待书法的态度是严肃的，行动是正确的，要求是严格的。我从来没有听说过我的作家的书法有很多错别字，除了他们的写作技巧之外，他们都非常独立。我发现有些人对作家的书法有偏见。你越谦虚、越保守，你就会越挑剔、越进取。当然，这不是书法家的错，而是对行业造成了一种干扰，办书展的作家不正经，不务正业，把自己的车开到别人的车上。看起来我撞到了它并离开了道路。追踪。其实，读书是作家的基本！古往今来，文学与书法没有界限，书写源远流长。文学家与书法家是一家人，文学与书法是一家人。

要避免或减少尴尬，保护作家书法的尊严，不能单靠作家的文学地位、声望、光环，而必须有扎实的学术水平和写作功力。那么我们该如何改进呢？第一是信心，第二是敬畏，第三是热爱，第四是研究，第五是准备，第六是坚持。当然，学习书法还有很多方法需要遵循。最重要的是，当你把字母放在那里时，它看起来像书法而不是名人的名字。

2024 年2 月18 日

周振华，政协北京十二届会议委员。中国散文协会第三、四届副会长。中国散文协会作家书画学院院长。中国文学协会会员、中国书法协会会员、中国摄影协会会员、国家一级美术师。曾获冰心散文奖、老舍散文奖、解放军长征文学艺术奖、北京市中青年艺术家美德奖。中国书法家协会第六次代表大会、中国文学艺术界联合会第九次代表大会代表。文学作品出版《书论》 《人民日报》 《光明日报》 《解放军报》 《中国文化报》 《中国艺术报》 《文艺报》 010-300 0 0 《文学报》 《羊城晚报》 《中国作家》 《解放军文艺》 《美文》 《十月》 《北京文学》 :010 - 30000 《天津文学》 《山东文学》 《安徽文学》 《黄河文学》 《神剑》 《长城》 《山花》 等3 3 出版文学书法作品23件，其中360《青春》 《当代人》 《散文海外版》 《跪拜大地》 《温暖记忆》 。书法作品及书法理论文章发表于百余家媒体。

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