汪野亭瓷板画鉴定方法及真伪辨别技巧

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汪野亭瓷板画瓷器作品鉴定方法笔墨(料)特征来看王野亭早、中、晚期作品风格各异，特色突出。早期作品中，他效仿程门、金品清等浅绛名家的技法，用“洋彩”画瓷器。他逐渐探索粉彩材料的混合与运用，创造了线条细腻、色彩淡绛的早期粉彩风格。山水画；中期作品构图严谨，线条流畅洒脱；其后期作品线条粗犷，色彩明快，表现出古朴奔放的风格。近来，王野亭的作品多为模仿，多为中后期风格。评估时，请注意以下几点：

首先，王氏山水画的构图多以山水法为主。构思完整，布局精美。画面多为青峰烟云，路转溪流小桥，景点连接安排合理，意境独特。这种山水画形式被后人广泛采用。仿制品首先严格遵守布局的形状。由于山水画法的布局根据器形回转面的变化而变化，而且主景与背景景的搭配很有讲究，所以很多模仿者在理解和理解上存在偏差，很难操作能力达到王那样的水平。

其次，王氏在画山石时，常采用折叠、龟裂的手法。他用弯曲丝带般的线条，横向折叠、层叠，形成水边岩石的独特结构。他还融入了斧劈、皴的擦笔手法，主次分明，皴、擦、点等。染色造型质感好，深浅润泽，有石头的重量。

三是王氏作品中的画面总是郁郁葱葱、错落有致、层次分明。尽管他的树画方法都是基于中国画的传统，但他从来没有用剪叶法来画树。他的树叶点画方法多为圆点、“结”字点、“格”字点，疏密丛生，错落有致。字迹端正、清晰，展现出王氏特有的儒雅秀丽。有的仿作采用剪叶法画树，并运用了王画中所没有的一些国画技法，表现出树冠和头部。

第四，在王氏的山水画中，常有手持棍藤、骑毛驴寻幽、提琴探亲的小人物。他用墨与设色，用设色与墨画随意、点画。人物形象概括性高。古朴脱俗，画面动静交织，别具情趣。仿品总是刻意添加，精心绘制，刻板刻板，错误颇多。

王在柔和色彩的运用上独树一帜。他巧妙地掌握了粉彩颜料中的绿色和蓝色，并在这些颜色的运用上独具匠心，或淡雅或浓郁，色彩各异，充满活力。另外，将透明色覆盖在画材上，对墨（料）着色，墨（料）色透明，交融半透明，设色鲜艳纯正，晶莹剔透，饱满。笔墨之趣。在他的山水画的特写中，山石的阳面充满了浅绿色，下面是赭色，阴面充满了大片绿色；中地山峰水绿雪白，渐渐模糊。远处的山峦微微披着淡绿，或隐或现于白云雾气之中。中国画中有绿色山水。深红色的风景明亮而清新。

此外，他还擅长画水墨山水。在他之前，水墨山水多用亮黑色画；但他的水墨山水却是用珠光材料画成的，上面覆盖着雪白。这种墨色既可细画，又可大画。由于珍珠材质浑身雪白，烧成后呈浅紫色。画作柔和含蓄，具有独特的韵味。此类墨色作品工艺独特，目前尚无仿制品。

题识印款王野亭早期的书法细腻、苍劲、飘逸，中后期的书法苍劲丰润。王氏作品很少有长款铭文。它们通常包括一两行诗，然后加上十二生肖的名字，但格式变化很大。

常见铭文有：“夜亭王平”、“传芳居士王夜亭”、“夜亭王平画于竹山刻瓷”、“竹山夜亭王平画于竹山刻瓷”、“传芳居士王夜亭于《宋墨亭》”、“吊雕子”等。王也亭》、《叶亭王平写意画》、《竹山叶亭王平写意画》、《竹山也亭王平写意画》等。

常见邮票有：“王平野亭”、“平胜”、“平山”、“王平”、“老平”、“野亭”、“野亭石”、“平阴”、“王”等。