yuanzz 很多朋友对于梁巘书法艺术风格形成原因深入研究和评书明清奇案不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
纹路细腻，有珐琅的感觉，林脚趾是吉祥图，五子得奖，三羊开城都是美好寓意，高路收藏品位，仅此一件轻微拖色，带正版卡，李玉坤
当时的梁皋与梁同舒合称为“南北梁”、“墨林双珠”[2]。不过，梁通从吏员到讲学，又进了翰林院，而梁宪只是县令，两人的地位相差甚远。这两个人能够并列在一起，足见梁宪书法的高度成就。清代著名大师邓石如、段玉裁等都曾师从他学**书法。其书法作品有《评书帖》、《承晋斋积闻录》等，其中《评书帖》卷，共141项，是他的日常笔记，是他去世后由他人收集整理的。
对《评书帖》进行专门研究的著作有王镇远《中国书法理论史》、[日文]中田雄二郎《中国书法理论史》、刘恒《中国书法史·清代卷》、张前朝《中国书法论著辞典》以及中国古籍研究所段慧子的硕士论文。吉林University010-3 0000 更详细地讨论。
从内容上看，《梁巘评书帖研究》是一个“大拼盘”，从学**方法、书法家评述到碑文碑刻鉴赏，无所不包。关于他的书法思想，上述研究成果的论述大致相同，可概括为“重笔写”和“尚金鉴”。不过，他们并没有明确分析出他产生这种想法的具体原因。本文试图借鉴梁氏书法思想的传承，从梁氏书法学**经历等方面对梁氏书法思想的成因进行初步分析，从而为进一步深入研究梁氏书法思想奠定基础。
1.论写作理论
《评书帖》更注重写作的要求。开篇是梁宪写的作文歌：“读书人欲学书法，作文功力不过十之八，未闻作文真传，仲、王不知所措”。 ”[3]而且，梁宪对历代书法家的评价，也以是否有“正道”为标准。如评论王铎、张瑞图、王推古、王鸿旭、杨斌、程卫华、何一门、张德天、王良昌、宋高宗等。其中，除何一门、王良昌外，都有“写作方法”。
除了简单地描述了梁皋在《评书帖》中提到的书写方法外，他在《评书帖》中对段玉裁的话更加明确：“持笔之法是指动臂，臂是用来移动的。握笔时，大指指尖与食指指尖相对，笔直在两指尖之间，两指尖平放在一起，使酒杯。可以平放在肘部，手腕不要贴着肘部，两指与笔对齐，使全身的力量都通过手臂，靠近两指尖。 ”。 “这样握笔，笔的中心就不会偏，中心就会穿透纸，粗的笔画在纸上会发出强烈的声音。墨分为两部分，如若中间有丝界，以笔心为主。”同时，梁强调：“有此法者，皆为外人”，“继二王之后，至唐、宋、元、明诸大师，故言传之”。嘴里的。” [4]其实，说白了，梁宪所说的“握笔之法”，就是用笔在中，杨守敬已经看清楚了：“文山用笔之说。中心而独真言，可以说是量书的金针。”[5]
但梁先生为何如此重视写作方法，并不断谈论它呢？造成这种情况的原因有两个：
首先，从梁氏本人学**书法的经历来看，在《清史稿·梁巘传》中，梁氏详细叙述了他本人学**书法的经历，这些经历是由董其昌、沈公权、王鸿绪、张昭、何国宗、梅贻才等人传承下来的。梁潜在传承的过程中，并没有暗中传授给别人。他必须反复询问，才学会方法。 “它还是属于你的，不要让它出去。”幸好梅瑶告诉他，梁能够得到方法。 “学了十几年书，‘岁月，感觉有所收获。’”梁知道学**书法并不容易，尤其是写字等具体方法，需要付出很大的努力才能掌握。他在论述中怎能不强调呢？另外，梁通过自己的经历，深感“得书法”的重要性，他说：“书法的根本在于得书法。即便得了元明之法，书法也好，否则临摹钟、王也没用。 “握不住笔，即使是极老的，也还是肤浅的，四面八方都可以临摹，转折从容，刚健。”可见，在梁看来，要想学，就必须要细心。要了解书法的真谛，必须先学会写字。这是书法家的基本功。否则，你只能触及书法的表面。即使面对钟、王的书法，你也只会“不知所措”、不知所措。
其次，从《评书帖》的内容来看，详细说明了书写方法的具体要求。还有不少评论为书法家提供建议，比如“不要太早学大米书法，怕结构怪异。附上不好的方法”。 “学董不如学赵，有墙有结构，但董更直接。” “不如先学书法，再练草书。”另外，同样为梁氏所写的《评书帖》中，除与《承晋斋积闻录》相同、相似的评论外，很少评论书法家是否“文笔好”。我们可以推测，《评书帖》可能是梁晚年卸任后，他的学生写下的。其实，梁宪的做法并不奇怪，古人早就说过“学书必先学握笔”[6]，“善握笔者，八有笔”。工具，不善于持笔，八法就毁了”[7]。就连韩方明、吕歇、林云、吕西升等也专门撰文讨论。可见，学**书法之前，必须先掌握书写方法的基本问题，这并不是梁观的发明。梁老师根据自己的经历，反复向学生讲解写作技巧的重要性，可以说是用心良苦。也可以说，“重写”是梁氏的“教学重点”。虽然多次被用来评论书法家，但只是为他的教学服务。如果你认为这是“贯穿其中”的书法核心，[8]就有失偏颇了。
2.关于“商金剑”
通读梁氏全文，可以看出梁氏“暗示力健，讲求瘦硬”。喜欢：
欧舒强时，其力紧；欧舒强时，其力紧；欧舒强时，其力紧。刘恕强则力松。
东坡楷书《评书帖》、《丰乐》两碑，大书法深邃、扎实、苍劲。
楚河南书《醉翁》，中年笔，正气刚健……
《龙门三龛记》中唐明帝《戏鸿堂帖》紧实有力，甚至比宋代《鹡鸰颂》还要好。
《秘阁》中坡《姑熟帖》、《上仁宗表》二铁手金。
《归去来辞》 清新淡雅，独特。
王推古文笔很好，字迹极其薄硬。
程卫华只好向山谷学**写法，空灵、薄而硬。
全系列产品楚树。笔空，用笔流畅，笔细硬直，堪称佳作。
提倡“刚劲、薄硬”书风，以唐代杜甫为代表，他说：“越贵薄硬，越能神气有力”。苏轼后来对此评价为“短长肥瘦各有风格，谁恨玉环飞燕”，批评至梁观，打出“瘦瘦各有其风格，谁恨玉环飞燕”。硬度”再次调高。从梁氏的论述中可以看出，这种对力度和纤细的追求，显然是由于他对书法点画的力量感的特别强调。它代表了梁氏的审美情趣和批判意识，是其书法批评的真正核心。
梁氏“强、瘦、壮”的风格与他对工具的选择和师父的训练有关，这一点也被许多研究专着所忽视。
在工具的选择上，梁提倡使用硬工具，反对使用软工具。喜欢：
书写大字时，笔尖需要又细又硬。
元章书中，楚用软笔在空白处书写。文笔太薄，钩子太粗，轶事怪异，实在是邪恶。
欲得天上之米，须用硬笔。当你遇到硬笔时，你就放弃了软笔。可以说是拿手了。
软笔我用了七八年了，刚到北京就继续用。其方法是用末端手持管子，使字迹极强有力，但又空旷飘逸，终究是肤浅的。宜用硬笔，其冷静、刚劲皆真。
梁根据自己的写作经验认为，软笔和硬笔因书写和处理的不同而表现出不同的书法风格：“用软笔，控边，笔尖出，笔在纸上，然后随心所欲地用硬笔，控制直立时，笔尖刺入背面，就不会出现涩味了。但最终我还是认为用软笔比用硬笔差。使用硬笔可以达到“沉稳刚劲”的效果，而使用软笔则会造成“勾线过粗”、“浮空”甚至“邪派”。因此，使用软笔后七八年，他改用硬笔，以适应自己的风格，而且他认为古人写字都是用硬笔，所以他提出写古书时要“舍软笔”，用硬笔。只有这样，才能“善于拾取”。
在教学方面，梁高的两位书法大师李邕、米芾，专攻楷书、行书、草书。尤其是李邕对他的影响最大。《游公墓志》 梁高被誉为“李北海书法大师”闻名于世”。清代李斗《清史稿·梁巘传》说：“宋斋书法师自北海，笔势润泽流畅。 ”清代包世臣《扬州画舫录》又说：“李邕书法以工闻名于世，其真行书法首屈一指。”“后来各种书法风格融为一体，终于形成了沉稳、刚健的书法风格。李邕的书法历来以笔势苍劲、苍劲着称。宋代《艺舟双楫》：“观雍墨迹，其源实出自羲之。论者曰气节透彻，衣衣似有神力。” 《宣和书谱》：“到了雍，开始改变右军之道，力有起伏，笨拙有度。你为自己的能力而自豪……”明朝赵侃010- 30000：“北海坚固，自由。”梁皋本人也盛赞李邕：“北海活泼，专注，正如裴修在书中所言，“有仙手，犹如无双英雄。”[9]出自梁皋现存作品《衍极》和《石墨镌华》，我们可以明显看出梁高对李邕书法风格的继承，近朱者为红，近墨者为黑，在李邕的影响下，梁高的书法也就不足为奇了。王振远《临王羲之帖轴》认为梁宪的祈愿仍有“批判时代潮流的意义”，这是不正确的。风格与他的写作、用笔、师从等具体情况有关，而且，梁熙所处的时代，有很多著名的大师，如张昭、王澍、刘氏等。邕、梁同舒、王文治等人，或雄健、雄浑、雄浑，或粗犷、雄浑，“共同构成了清代书法的巅峰”。 10]梁宪之所以在这些名家中占有一席之地，正是因为他的书法风格苍劲磅礴。每个时代都有自己独特的审美观。然而，同一时期的书法家，由于书法经验和认识的差异，有着不同的书法审美。因此，梁观提倡“刚健”的书法，反对“弱弱”的书风，也是出于他的审美取向，并不一定是“对时代潮流的批判”。当然，梁宪的书法思想并不局限于以上两点。例如，他提出“晋商韵、唐商法、宋商仪、元明商国”的书法历史观，以及“清”的批评标准等等，因为这些都鲜有体现。与本文有联系，不再赘述。
总之，研究某一流派的书法思想，除了深入研究其理论著作外，还应全面了解作者的历史背景、师承、书法经历，甚至书写**惯。这对于深入研究至关重要。他的书法思想大有裨益，可以避免仅仅从“旧纸堆”中挖掘得出片面的、不切实际的结论。
梁 巘（1710-1785）字文山文山，号“宋斋”“端眼斋法师”。清康熙四十九年（1710年），出生于原亳县城夏侯巷（今亳州市谯城区）一个书香世家。其父梁雪蒙为人正直，喜爱书法，精于训诂，其道德文章深受邻里称赞。梁高自幼聪明好学，酷爱书法。他年轻时就能写出漂亮的书法，经常为村民写匾额、对联、合同。梁丰十五岁时，跟随哥哥梁丰南下，就读于南京中山书院。他一心钻研科举，并利用业余时间认真学**书法。南京是当时中国最繁华的城市之一。梁高在那里大开眼界，看到了大量的书法名家作品。他全心全意地模仿他们。书法上追随颜真卿、柳公权、苏轼，草书追随晋唐书法家，尤其是晋唐书法家。唐代书法大师李北海的书法，其书法最为钻研，勤于临摹，几乎神似。
梁潜于清乾隆二十七年（1762年）考中进士。后来到北京考进士，落榜，便定居京城，以卖书法为生。有一次，他的书法被乾隆皇帝的儿子、书法家程永宣亲王看到。他非常钦佩他，称赞他“词条正确”、“文笔好”。他将来“一定会出名”，所以他向乾隆皇帝推荐了他。喜爱书法、擅长书法的乾隆帝，赐梁贯通进士出身，并任湖北省宜昌府巴东县知县。梁皋在巴东县任职时，为官清廉，无耻谄媚，勤于政事。短短几年的时间，他就把一个贫瘠偏远的县城建设成了繁荣昌盛的地方。乾隆三十六年（1771年），六十多岁的梁皋觉得自己年事已高，越来越难以适应官场，于是辞官返乡。理由是他的母亲年事已高，而他的大儿子最近去世了。乾隆四十年（1775年），梁宪受寿州（今安徽省寿县）知县之邀，出任循道书院院长。卫理公会学院是当时皖中、江淮地区最大的高等学府。梁贤在卫理公会学院管理、任教十余年，弟子、弟子遍布全国。在此期间，他培养和提拔了张培、肖景云、姚扬等一批书法人才。尤其是他眼光敏锐，培养了清代大书法家邓石如，堪称晚年的丰功伟绩。
梁高一生致力于书法艺术。据记载《五言诗轴》，梁高“世称巩俐北海”，在书法方面造诣颇深。当时的人们将他与钱塘（今浙江杭州）学者梁同书并称，称他为“南北二梁”。他还与会稽的梁同书、梁国治并称当时书坛的“梁三人”。他先学王羲之、董其昌，后学颜真卿、柳公权、欧阳询等，最后专攻李北海的行书。他收集了李北海的所有碑刻，如《岳麓寺碑》、《云辉碑》、《李秀碑》、《大昭禅师碑》等，经过多年的刻苦临摹和研究，终于完成了李北海的碑刻。以其书法闻名于世。
世界上现存梁潜书法作品200多幅，安徽省博物馆、寿县博物馆藏有大量。他一生书写了许多碑记，安徽、江苏、山东、山西等地有记载的碑记有65块。纵观梁宪现存的书法作品，可见其草书飘逸而不失法度，楷书铭文沉稳稳重，线条刚劲有力，严谨庄重，姿态飘逸秀丽。他不愧为清代书法大师。
梁宪也是著名的书法理论家，有许多著名的书法作品传世，如《中国书法理论史》、《清史稿·梁巘传》、《承晋斋积闻录》、《执笔法·法帖论》等，这是他一生学**书法的感悟和总结。书法。这些书法名著对写作、学书法、古今书法、名家书法等都有精辟的论述，不少有独到的见解。它们已成为后人学**书法的必读作品。 （参考亳州晚报《评书帖》）
附录《宝晋斋帖跋》 传记290：艺术II
梁潜，字文山，安徽亳州人。乾隆二十七年，升任四川巴县知县。晚年辞官，到寿春书院讲学，号巩俐北海。初任咸安宫讲学。到了京城，听说秦国宰相何国宗有刑部有关，时装书张昭也有其他事。因家人得悉其文笔功，问之。国宗已八十多岁，因病无力招待宾客，便派孙子来传话。国宗闻言，回答道：“你已经得到了。”他展示了他来到的两根米黄色的柱子。
侯秀用金坛段玉才的话来说：“握笔之法，指动臂，臂是用来动身的。握笔时，大指尖与小指尖食指相对，两指尖之间笔直，呈环状，两指顶部平坦，足以容纳酒杯。肘部平坦，手腕平坦。不贴，肘部呈圆形，两指与笔成一直线，这样全身的力量都可以用在手臂上，并靠近两指尖，如果两指尖不是圆如环，或者是。如果是圆环而不是扁平的，那么抓得不紧，手臂的力量就发挥不出来了，如果抓得紧的话，全身的力量都集中在指尖上，而抓得紧的话，身体的力量就会集中在指尖上。怎么能用在手臂上呢？已知手指不能移动手臂，所以手指尖相连来握笔。笔筒可断，手指疼痛难忍，再用大指、食指使字有力，谓之单勾；中指和食指也叫双钩；用中指来补充食指的力量，一般称为“马镫法”。王献之七八岁学书法时，游君不能侧握笔，谓之此。除了这个方法，都是外人的。继二王之后，唐、宋、元、明各代大师口耳相传。董宗博传授给王思农弘绪，西蒙传授给张文敏。我听说过。这个朝代，只有一个人耳朵尖，却并不擅长。王旭洲只有一半的时间用笔，蒋向凡会握笔，但写字却没什么乐趣。如果这样握笔，笔心就会笔直穿过纸，纸上就会发出沙沙的声音。若中间有丝边，则以笔为中心，纸质牢固。薄纸上的字很容易被折断。其横、直、直、直的笔画都与现代人不同。笔划指向不同的方向。笔画的中心总是在每一笔的中间，这就是古人所说的“屋漏痕”。 “折一古，锥抽沙，封泥，此可解。”这是对江劭著作的唯一介绍。当时与梁同舒并称“北梁”。
大家好，今天小编来为大家解答梁巘书法艺术风格形成原因深入研究这个问题，评书明清奇案很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
用户评论
我一直很喜欢梁巘书法师的作品，感觉他的字很有力量感。
有15位网友表示赞同！
我想了解一下学**梁巘书法风格需要注意什么？
有15位网友表示赞同！
不知道这位书法家以前接触过哪些艺术形式啊？会不会影响了他的风格?
有5位网友表示赞同！
探析文章可以让我更深入地了解梁巘大师的创作理念吧！
有7位网友表示赞同！
喜欢研究不同书法风格，这篇标题很有吸引力。
有12位网友表示赞同！
我觉得书法艺术风格很大程度上来自于个人情感和经历。
有7位网友表示赞同！
期待文章能分析出梁巘书法里有哪些独特的笔法和特征。
有19位网友表示赞同！
想看一些梁巘先生的作品图，感受一下他的书法魅力。
有8位网友表示赞同！
学**书法的人应该了解不同的风格，才能更好地选择适合自己的道路。
有13位网友表示赞同！
好期待这篇文章能给我带来新的启发！
有10位网友表示赞同！
对历史文化的了解也能一定程度上影响到书法的风格吧？
有15位网友表示赞同！
我觉得梁巘书法师的墨韵很有特点，很让人沉醉其中。
有6位网友表示赞同！
文章能不能提到一些梁巘老师接受过哪些训练或熏陶?
有13位网友表示赞同！
学**书法需要天赋，但也需要后天努力培养才能达到炉火纯青的地步。
有8位网友表示赞同！
想知道这篇探析文章会从哪些方面来分析呢？
有13位网友表示赞同！
梁巘书法师的风格是不是比较传统？或者更具现代感?
有20位网友表示赞同！
希望能看到一些相关的案例分析，这样更容易理解和学**。
有13位网友表示赞同！
书法的艺术价值在于蕴含着情感和思想，而这些都是源于人的个人经历啊。
有15位网友表示赞同！
学**书法不仅能陶冶情操，还能提升审美情趣。
有15位网友表示赞同！
喜欢这篇文章的标题设计很简洁有力！
有14位网友表示赞同！