506070年代瓷器特点(中国瓷器)

大家好，506070年代瓷器特点相信很多的网友都不是很明白，包括中国瓷器也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于506070年代瓷器特点和中国瓷器的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

1、新中国瓷器是从中国灿烂辉煌的陶瓷文明史一路走来瓷器烧造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花样翻新，经典品种创烧不断，从宋代的宁静致远的汝、钧、官、定、哥，元朝大气磅礴的青花，明朝小巧绚丽的斗彩，清朝雍容明丽的珐琅和粉彩瓷器将中国的瓷器制造工艺品质和艺术成就推向一个又一个繁荣，瓷器在一千余年来一直是中国人伟大发明中技术含量最高的创造，从600年前的法国人到现在的日本人一直在想获取中国制瓷的秘密，然而至今也没如愿。

2、“567瓷”指的是上世纪50年代、60年代、70年代国营瓷厂生产瓷器的简称。那时轻工业部下辖的国营大型瓷厂主要有红星、宇宙、为民、艺术、建国、人民、红旗、光明、东风、景兴、新华、红光、雕塑、曙光，这14家国营瓷厂使用统一的底款。此外，轻工业部陶瓷研究所生产的瓷器，也被划分到“567瓷”里面。这一时期是新中国陶瓷史上的辉煌时代。时代特点只是“567瓷”一个引人关注的特点之一，它的做工精良，直到现在都为人称道。

3、但是从清中期乾隆朝46年开始，由于西方工业革命的革新潮流，中国在世界民族之林中的GDP第一的地位被取代，国力迅速被西方超过并拉大了差距。中国瓷器制造的水准也是日渐没落，尽管在清末民国出现了浅绛和珠山八友在陶瓷制造中艺术创作的萌动和努力，但是国力衰弱，在瓷器绘画的彩料和胎釉配方、器型、烧造工艺等瓷器制造工艺等各个鉴赏要素上依然无法超越前朝粉彩的艺术成就，在整体创新和艺术成就上无法达到和超过前朝陶瓷文明的高度，但是这种将近代绘画等装饰手段用于陶瓷装饰的尝试和创新，为陶瓷的发展融入了近代书画并成为社会风尚。\n

新中国成立后，结束了近代史的百余年的战乱，扭转了中国没落的国运，生产力的提高带来了文化的繁荣和复兴。在国家领导人的亲自关怀和支持下，在制瓷业引入了西方现代科学技术手段，高度重视和大力投入陶瓷工业的冶金和化学工业繁荣基础研究的工作，并且获得了西方社会主义国家的现代工业产业化的帮助。

4、陶瓷工艺美术在取得突破了胎釉彩料配方的理化指标科学定量化的技术瓶颈后，迅速提高了陶瓷的胎土、釉面、彩颜料、器型、文饰等瓷器鉴赏的各组成要素的标准，其中创烧品种釉中彩（釉下五彩）取得了继清三代后中国陶瓷史上又一个历史高峰和同时代艺术陶瓷的国际领先地位。新中国培养的陶瓷美术家和能工巧匠们在国营体制计划经济下的物质保证和“双百方针”指引下，思想禁锢得到解放，在瓷器文明史上，将中国陶瓷制造推向了又一个历史繁荣的颠峰，是中国瓷器史的一个里程碑。\n

随着改革开放30年，我国在经济领域取得了令世人瞩目的成就。50年代、60年代、70年代成功创业家—企业家，随着经济的稳定，渐渐对过去的物品产生了浓厚的情怀！

5、恰巧“567瓷”的时代特点很容易打动现在的收藏群体，人民公社、大跃进等时期是现在很多中老年人都经历过的生活片段，落在陶瓷作品上的这些内容，很容易让他们产生一种怀旧的情绪，从而打动他们的收藏欲望。\n

期间也涌现了大量的知名陶瓷美术家，有一份并不完整的名单，上面有：毕渊明、章仕保、吴康、王小凡、叶震嘉、赵惠民、常兆新、涂菊清、潘文复、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐焕文、邹甫仁、余文襄、叶冬青、陈先水、周湘甫、叶震嘉、常兆新、邹国均、汪昆荣、吴元清、王一亭、王鹤亭……许多人物现在只能从历史和瓷器中品读，可谓“家家抱荆山之玉，个个握灵蛇之珠”，各怀绝技。

6、二十世纪50-80年代的国家官方用瓷和出口瓷为代表的这个时代的国营体制下集体分工合作的集体才华和智慧结晶的国家用瓷和出口瓷，其中的高等级品基本代表了这个时期最全面的工艺、超越前朝的陶瓷品质和艺术成就。许多创烧品种已经达到了中国陶瓷史上有史以来最好的艺术成就，并且呈现出典型的官方的审美意趣。

7、相信随着整个藏界对这个时期的人的加深，新中国瓷器的藏界地位必然与宋元明清各朝的创新品种并列于中国陶瓷史之林。

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