吴冠中江南水乡水墨画(吴冠中笔下画不尽的江南水乡)

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1、黑、白、灰是江南主调，也是我自己作品银灰主调的基石。我一辈子断断续续总在画江南。

2、吴冠中是学贯中西的艺术大师，他在油画、水墨、彩墨、速写及艺术理论和文学创作等方面均造诣卓著。吴冠中先生的水墨画有异于传统中国画，个性鲜明，极具现代气息，绘画作品以及绘画理念对当代我国艺术的发展产生了积极深远的影响。

3、20世纪70年代之后吴冠中先生的创作主要以水墨为主，“江南水乡”系列在这个时期的水墨创作中占有相当的比重。他的水墨画是他心中江南小镇的写照，若将他的作品加以提炼，我们可以感觉到常有某些共通之处“民俗气味”，这就是那些斑斓彩点激发起来的中国生活中的情调。

4、吴冠中先生出生于江南，对于家乡的感情至诚至深。虽然不到二十岁便离开家乡外出求学，受战争影响辗转重庆再后出国，即使回国后又长期工作在北京，但家乡的粉墙黛瓦、小桥流水在他童年时留下的印象，无论身在何处，都使他心心念念。

5、江南水乡特有的“绿树村边合，青山郭外斜”的风貌，房屋建筑层次错落形式感强，气候湿润，自古就被称为烟雨江南，适宜于用水墨来表达。

6、吴冠中的江南水乡系列作品，表现的内容即江南水乡小桥流水人家粉墙黛瓦的风貌，决定了他以黑、白、灰、点、线、面的艺术形式进行表达。当然这种艺术表现形式也会随着表现的内容发生变化而变化。

7、吴冠中对及黑、白、灰单色点的运用和把握，看似是不经意间的率性而为，实际上是经过深思熟虑的安排，所以经营布局看起来才那样自然天成。

8、吴冠中受西方现代绘画的影响，强化对传统中国画中“留白”的运用，吴冠中常用大面积的或长方形，或平行四边形，或三角形，或梯形的重颜色，或者重灰面表现江南建筑的黛瓦，构成画面中的黑。

9、而江南的建筑外墙面往往是白色的，他常将墙面以留白，此外水面或天空也常留白，是为画面中的白。

10、计白当黑，留给人们无尽的遐想空间，寥寥几笔，勾画出和谐而宁静的水乡景色。

11、通常水面以及建筑物在水中的倒影和远山或天空则是画面中的灰。点、线、面搭配黑、白、灰，吴冠中运用这些元素并非单纯地组合，而都是经过苦心经营的。

12、遵循形式美的规律，以点的布置排列或散落来丰富画面的视觉效果，以线的走向构成画面的骨式，以重色面和灰面的布局以及留白的方式体现东方的审美意境。画面中充满节奏与韵律。

13、柔和的色调，纯熟的艺术手法，布局精妙，线条准确有力，富于变化而不呆板。初春的新绿、小村的黑瓦白墙，和谐而清新的色调，宁静而恬淡的境界，让观赏者强烈地感受到江南水乡的温婉秀丽、古典风韵之美。

14、吴冠中先生的画综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后期作品常喜以点、线造形，创自己独解，诠释自然之美，人生喻其中，竟如他艰辛磨难的经历，寻味良久……

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