扬琴价格一般多少钱(面板不好可就亏大了)

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通常情况下，很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候，都很迷茫，因为不够了解材质和工艺，所以不具备挑选的能力，古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。

今天我们就来聊聊古筝面板的一些问题与辨别方法。

河南兰考的泡桐树一直是古筝界的传说。

溯源到当年，兰考县因焦虑禄书记为治理三害（风沙、涝渍、盐碱）而大量种植，桐木木质疏松，利于音质传导，是优质的共振材，伴随着近代民乐快速发展，古筝、琵琶、扬琴面板大量采用桐木，所以兰考也成为中国最大的乐器面板基地。

实际上，目前市面上古筝面板大多数是山东菏泽和陕西西安一带出产的桐木。理论上，这些地区的桐木都和兰考桐木材质接近。

而桐木的“阳面中段”一直被认为是做古筝面板的首选。

所谓阳面，是指将整株桐木置于水中，朝上的一面；所谓中段，是指桐木去头斩尾，直径相近的一截，一般来说，生长年份越久的的桐木越佳，10年以上树龄即可用于制作古筝的的面板。两侧年轮间距在2.5～1.5厘米之间（倍高音、高音、低音与倍低音区，高音区一般要比低音区略宽），中心间距在5～9厘米之间（中音区＝7-11弦）。

业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。

第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积(弦切状态)占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹。

第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。

第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例，有少量活节疤。

乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，并非越光越好。因为在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。

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面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理(年轮)间距一般在1．5～3cm之间较好。

因为泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。

如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，这点缺陷对音色无碍。

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说来话长，20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。

近年来古筝的产量数以万计地激增，致使生产条件“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。即将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。

面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥，环境湿度小于40%时，面板会收缩，受力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损(往往是天然的)，表面上看不出来，一旦环境温湿度变化较大时，就会显出原形。出现上述问题，别慌！一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。

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由于古筝面板的规格较长，又要求整张面板，挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小，所以出现“结”的情况是不可避免的，事实上，在古筝制造古筝中，高档古筝面板上出现“结”也是正常的，有5、6个之多也不足为怪。

在演奏上、下滑音或小三度按音时，左手佩戴的指甲，顶尖处很容易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫上一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不要用砂纸打磨掉，否则该处面板会减薄，音色也会随之变化。

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古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘。同时，也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象哦。

以上关于古筝面板的十个问题，希望能帮助你在挑选古筝和保养古筝中派上用场。

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