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《民居》系列邮票套数多
上次说到普21《祖国风光》普通邮票,发行时间从1981年9月1日至1982年9月30日,17枚邮票,使用一个志号。
1986年4月12日至1991年4月25日,邮电部发行了同一版式、同一规格21枚邮票《民居》普通邮票,竟然占用了“普23”“普25”“普26”“普27”4个志号。
中国幅员辽阔,民族众多,各地区有着风格各异的民居住宅。这4套邮票展现了多彩多姿的民居建筑。
《民居》系列邮票,是中国在普票设计上首次向社会征稿,引入竞争机制,共有20套图稿参加竞争,其中有19套图稿由中央工艺美院的师生创作设计,1套图稿是邮票发行局设计室创作设计的。
经邮票图稿评审委员会讨论,确定了2套图稿,报邮电部审批。一套以民居为图案,一套以中国古建筑为题材,最终民居图稿中选。
图稿由中央工艺美术学院装潢系陈汉民教授指导青年教师励忠发和研究生华健心具体设计,并有装潢系和特艺系的25名学生参加了设计。
《民居》邮票设计者采用了装饰性的画法,描绘了中国各地的“民居”,在新中国邮票中开创了几个先例:是中国在普独具特色的民间住宅。这些经过艺术加工提炼的民间建筑,显得精巧而美观,富有浓厚的乡土气息和浓郁的民族风格。
除“福建民居”外,设计者在每一图案中均排列两幢以上同一风格的民宅,突出建筑结构和形式上的不同,构图饱满,错落有致,既衬托出主体建筑,又使画面富有层次,具有村落的整体感。
建筑图案或以环境颜色(如内蒙的绿色草原、东北的黑土地),或以建筑材料的颜色(如青砖、竹子、黄土),或以建筑装饰色彩为基本色调,再配以其它颜色进行点缀,并用线条勾勒,显出建筑的清晰轮廓,朴素的色彩与古朴的民居风格非常和谐,突出了民居质朴秀丽的韵味。普23、普25、普26均以白色为底,惟独普27以绿色和橙色为底。
《民居》邮票在新中国邮票中开创了几个先例:是中国在普通邮票设计上首次向社会征稿;首次在整版邮票的纸边上标明普通邮票、票名和第几组;首次采用90分和1.10元的面值;首次用整数和小数点的方式表示面值,如1.10元、1.30元。
普23有两种全张,一种全张为60枚,一种全张为100枚。普25、普26和普27全张均为60枚。原因在于印制邮票的印刷机不同,并造成了邮票齿孔度数的不同。
图:普23民居粗细齿票,带边的票为细齿票,不带边的为粗齿票
普23《民居》中的10分“云南民居”、20分“上海民居”、30分“安徽民居”、40分“陕北民居”、50分“四川民居”和1元“福建民居”有粗细齿票之分,粗齿票一般都是早期发行,细齿票一般是后期发行(20分票是细齿先出),细齿票的颜色较粗齿票鲜艳。此六枚(组)票号称“民居六珍”,其实也就是炒作的噱头而已。
由于“民居”普票的发行时间长,印刷次数多,使用数量大,自然产生了一些版模特征。尤其是普23除有粗细齿之分外,其打孔方式、色标、厂铭等都有不同形式。由于在印制时没有采用防伪措施,图案画面较为简单,为制假者提供了可趁之机,造成伪造的普23票在社会上泛滥一时。
图:湖南民居“大头分”,中左边的票为正常票,右边为“大头分”。
普23民居中的3分“湖南民居”票有一种“大头分”组外品,所谓“大头分”就是“分”字头上多一点。
图:江苏民居“红窗黑窗”,左边的票为“红窗”,右边为“黑窗”。
普23民居中的4分“江苏民居”,早期票楼顶的小窗呈红色,后期票(改版)楼顶的小窗呈黑色,就是所谓的“红窗黑窗”。
图:上海民居“亮窗暗窗”,左边的票为“亮窗”,右边为“暗窗”。
普23民居中的20分“上海民居”,早期票楼顶的小窗呈绿色,后期票(改版)楼顶的小窗呈黑色,就是所谓的“亮窗暗窗”。
1989年3月10日,发行了普25《民居》邮票一套2枚,邮票面值分别为1.30元、1.60元,主要用于包裹和国际邮件邮资。
1990年7月,国内邮资调整后,为了满足邮政通信对邮票面值的需要,1990年9月20日、1991年4月25日又陆续发行了2套《民居》邮票。
普26全套3枚,其中15分面值的“广西民居”邮票为外埠明信片邮资、25分面值的“宁夏民居”邮票为国内航空信函邮资、80分面值的“山西民居”邮票为邮政快件邮资。
普27全套2枚,其中5分面值的“山东民居”邮票为拼贴机动用邮票,可以分别与10分、20分、50分面值票拼贴为外埠明信片、航空信函和港澳台航空信函邮资;2元面值的“江西民居”邮票为国际航空信函邮资。
“民居”普票因选题新颖,受到集邮界的好评。1989年4月,在邮票发行局、中国邮票博物馆举办的《邮票图稿设计展览》上,普23被专家评为三等奖。普23还被日本《邮趣》杂志评选为1986年25种世界优秀邮票之一。
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