画家罗绮 女画家笔下的人文关怀

大家好，关于画家罗绮很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于女画家笔下的人文关怀的知识，希望对各位有所帮助！

1、王志英（子英）一九六七年出生于山西省大同市，中国美术家协会会员、山西省美术家协会理事、山西省工笔画协会副主席、山西中国画学会副秘书长、国家二级美术师、山西画院专职画家，获山西省优秀女知识分子称号。作品多次参加全国大型美展并获奖，曾赴日本、香港、新加坡、巴林等国家和地区展出，作品散见于《美术》杂志、《美术报》等国家各大专业刊物，诸多作品被国家及个人艺术机构收藏，出版有《悠悠千古韵》等个人专集十余种。

2、女性视角下的人文关怀，在王志英女士的绘画里，总能浓浓渗透于画端。这种美，总让人惆怅。寂寞之境，高蹈而恬淡，雍娴而哀艳。苍茫浩渺、寥廓无垠的时空之中，任何事情任何人物皆易碎、皆渺小，尤其那些美好的东西，更是须臾即逝、刹那即失。杨柳风年年徐来，风中的物也非人也非，火烧云时现，观者的心情时也迁序也迁。子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。谁将绿鬓斗霜华，张爱玲在《倾城之恋》里说：“年轻是么？不要紧，过两年就老了。”昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。美之极，也惆怅之极，因美而惆怅，也因惆怅增美。

3、树里闻歌之蓦然，叶底见樱之不虞，白马过隙之仓促，拈花微笑之任情，在王女士笔下，这种惆怅已然成为窖藏于岁月的意绪、蛰伏于约期的踌躇，探之无痕，觅之不获，但只要一杯薄酒，就能钩帐般开启千古的情怀，只要一个轻吹，就能狂风般抖落满树的冰挂。片刻静谧，稍许凝目后，又是莫名无限的孤独，又是不知所踪的惆怅。“又见炊烟升起，暮色罩大地，想问阵阵炊烟，你要去哪里……”驻足于王女士的画前，慨叹之余，顿生一种说不清道不明，却挥之不去的惆怅，此为寂寞之境。

4、在这般人文视角下，女性更关注于自身，文学如此，绘画亦然。于是，女画家走到仕女一科，便是顺理成章。古不乖时，今不同弊，王女士笔下之女性，容貌一反传统仕女定式，不泥于晓楼玉壶，争驰新巧，另创他路，所绘皆现实中的女性，且以温情化、家常化的生活场景入画幅。人物繁阜，金翠耀目，市井百态，神形毕肖，乃城市媒体图像之典型表象。一幅《风逝图》中的两位民国女子，一位是旗袍的外婆，一位是稚气的母亲。终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝，灯宵月夕，雪际花时，乞巧登高，教池游苑。花光满路，何限春游，箫鼓喧空，几家夜宴。两位亲人背后定格的朗月清风惬意，罗绮飘香情调，谁人能够从中看得出来？

5、其笔下更多的是当下都市女性的状态，披肩卷发，曳地长裙，冷艳欺雪，余香入衣。白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”、董解元“过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫”的诗句，对于现代女性，可曾引起共鸣。但这些现代面孔下的时尚女性，虽说充满了幻变年代的历史执迷、飘泊人间的低回关怜、个人变迁的百般滋味、价值取向的意志平衡，但因了惆怅之美，如词家以秋菊比美人，孤傲映东篱，不屑勾蜂引蝶，身带黄金颜色，遇多情霞客。皓月难寐，青丝愁肠，心房封尘，梦里幻象，游丝荡絮，裙裾飘飞，玉盅盈满胭脂泪，红颜易老，情何以堪？古仕女今仕女，焉脱此律，所谓林花谢了春红，飘飘无依冷月也，所谓伊人天涯孤行，风过涟漪花魂也。涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气，每端坐于画室，每每忘怀万虑，画家以画笔为视角，女性画家的画笔，即女性的视角，女性的关怀。

6、最是那古画处截获的背景设置，迹简意淡，烟云飘渺，古今杂糅于此，看似对比，实则对白。回首天涯处，凝烟暮里，转晖老树，归雁横秋，倦客思家，观此淡然山水，总有些许失意落拓、龙蟠凤逸之感。松花酿酒，春水煎新茶，残阳翠霭，闭门闲看书，诸葛茅庐、陶令菊蓠、张翰莼鲈、林逋梅鹤式的心仪仰慕，其实就是这些已然化作一川枫叶、两岸芦花式的场景，以及雪霁板桥、月寒湖村式的寂寞。树木葱郁而不繁，丘壑深邃而不碎，皴擦爽朗严重，晕以沉雄古逸之气，性情感触，器局行止，其既未夺中心旨意，又未失符号标注，可谓妙矣。

7、王女士作品尺幅之巨大，恐为其他女画家所却步。虽如此，其经营位置安然得体，皆在于统筹安排，突出主题，且主次分明，相辅相成。

8、在工与写之间，或偏工，或倚写，或兼工带写，皆由心境设造。借笔墨写人，而能薰陶怡性、卑以自牧者，即为心境。此人是他人，还是自己？

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