鉴宝大宗师？越窑青瓷何以成为名窑瓷器中的

大家好，关于鉴宝大宗师很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于越窑青瓷何以成为名窑瓷器中的的知识，希望对各位有所帮助！

1、丝路千年，东西贯通，器以载道，文化交融。两千多年里，沿着丝绸之路的驼铃古道、商船航线，不同地域、民族的多元文化激荡交融，无数印证东西方交流互鉴的遗珍散落其间。值此“一带一路”十周年之际，中新社“东西问”今起特推出“丝路鉴宝”系列策划，从馆藏文物中探寻丝路文明交流互鉴的历史足迹。

2、中新社上海10月16日电题：越窑青瓷何以成为名窑瓷器中的“一代宗师”？

3、——专访上海博物馆陶瓷研究部副主任彭涛

4、现藏于上海博物馆的唐越窑青釉海棠式大碗，釉色莹润如玉，器型大而规整，为传世越窑碗类中所少见，反映了唐代越窑制瓷工艺的高度水平。作为中国古代陶瓷史上的一颗璀璨明珠，越窑青瓷釉色莹润、光彩照人，是古时供奉朝廷的贡品之一，亦是唐代重要的贸易陶瓷。

5、越窑青瓷何以成为中国古代名窑瓷器中的“一代宗师”？东西方文化如何以越窑青瓷为媒介进行往来交流？上海博物馆陶瓷研究部副主任彭涛近日接受中新社“东西问”独家专访，进行解读。

6、视频：【东西问】彭涛：越窑青瓷何以成为名窑瓷器中的“一代宗师”？来源：中国新闻网

7、现将访谈实录摘要如下：

8、中新社记者：在灿若繁星的中国古代名窑瓷器中，越窑青瓷何以成为“一代宗师”？它在中国古代文明中有怎样的地位？

9、彭涛：中国被称为“瓷器之国”，历史上瓷器是中国重要的对外出口商品。纵观中国古代工艺品，瓷器在生产持续时间、普及程度、多样化气质、世界影响力等方面最为突出，在中国古代文明中有着特殊历史地位。

10、而在中国古代陶瓷史上，越窑青瓷占据了特别重要的地位。

11、首先，越窑是中国成熟青瓷的源头，越窑青瓷因此被称为“母亲瓷”。成熟青瓷始于东汉时期公元2世纪，最先由越窑烧造成功，这也是中国制瓷技术成熟的标志。

12、其次，越窑的烧造时间特别长。不算商周时期的陶器、原始瓷，从成熟青瓷出现之时算起，到北宋晚期越窑衰弱，这中间就有近千年。

13、再者，越窑的烧造规模、制瓷的精美程度，在当时也是首屈一指。例如越窑青瓷中代表性的“秘色瓷”，反映了唐代青瓷烧制工艺的最高水平，烧造之精美、釉色之莹润令人叹为观止。

14、2016年1月，在中国舍得拍卖国际(澳门)有限公司主办的“中国唐代秘色瓷”媒体交流会上，由日本藏家旧藏的一件稀世“唐代六瓣葵口秘色瓷盘”首次与媒体见面。潘旭临摄

15、中新社记者：越窑青瓷何以成为唐代重要的贸易陶瓷？

16、彭涛：唐代中国制瓷业的格局是“南青北白”，“南青”指南方的越窑青瓷，“北白”指北方的邢窑白瓷。陆羽在《茶经》中评价越窑青瓷“类玉”“类冰”，认为“邢不如越”，肯定了越窑当时的地位。

17、中国瓷器的大批量外销从唐代开始，而越窑青瓷作为唐代最重要、最具代表性的瓷种，是外销瓷中的极重要品种。在东亚、东南亚、中亚、西亚、非洲等地的重要港口和城市遗址都发现过越窑青瓷。

18、另外，在东南亚地区发现的一些海底沉船中，也有大量越窑青瓷出水。唐宝历二年(826年)后不久沉没的“黑石号”沉船是一艘著名的贸易商船，1998年在印度尼西亚勿里洞岛海域被发现，出水了大量中国产陶瓷器，其中就有200多件越窑青瓷。其后，在印度尼西亚爪哇岛北岸井里汶外海打捞出水的“井里汶”沉船，是一艘晚唐至北宋初期的贸易商船，更是出水了近30万件越窑青瓷，数量惊人。可见当时越窑青瓷已成中国陶瓷出口的主流品种。

19、2017年5月，“秘色重光——秘色瓷的考古大发现与再进宫”展览在北京故宫博物院展出。展览以晚唐五代至北宋初年的秘色瓷器为主要内容。杜洋摄

20、中新社记者：鉴于古代“海上丝绸之路”带来的文化交流，越窑青瓷是否有域外文化影响的痕迹？

21、彭涛：唐代非常开放包容，当时有很多域外人士到大唐居住生活甚至做官，也有很多域外文化进入大唐，这必然影响唐代工艺品制作。

22、在唐代长沙窑产品中就可看到很多异域文化元素，在装饰纹样上最明显，如常见的椰枣纹、摩羯纹、狮子纹、联珠纹、胡旋舞图案等，此外还有直接用异域人物形象或阿拉伯文作装饰的。

23、现藏于上海博物馆的唐越窑青釉海棠式大碗，釉色莹润如玉，器型大而规整，为传世越窑碗类中所少见，反映了唐代越窑制瓷工艺的高度水平。康玉湛摄

24、上博馆藏的这件唐越窑青釉海棠式大碗，器型如一朵盛开的海棠花，也是受到域外文化影响的典型作品。这种器型并非中国本土所创，而是来自于萨珊王朝的“多曲长杯”，根据曲瓣的多少，早期分为十二曲、八曲，后简化至四曲，唐越窑青釉海棠式大碗便是四曲。这类器型在唐代盛行，最先被运用于金银器、铜器、玉器、水晶等。

25、这件唐越窑青釉海棠式大碗可能不是直接吸收了西域文化，而是仿照大唐金银器制作而成。“陶瓷仿金银器”在唐代非常普遍，当时制作此类海棠式碗的窑址有不少，包括北方的邢窑和定窑、南方的越窑和长沙窑等。我们在慈溪上林湖越窑遗址考古发掘中也发现了这种器型。

26、唐越窑青釉海棠式大碗，器型如一朵盛开的海棠花。康玉湛摄

27、中新社记者：越窑青瓷如何对域外文化产生影响？

28、彭涛：中国瓷器自唐代起大量出口，越窑青瓷也传播至海外，对当地的生活习俗、审美风尚、窑业生产都产生了一定影响。一方面，中国瓷器的大量输入一定程度上影响了当地饮食习惯，提高了当地人的生活品质；另一方面，中国瓷器蕴含的民族文化、审美意识、设计理念等内涵，也对当地人产生潜移默化的影响。

29、最直接的影响就是制瓷技术“升级”。尤其在朝鲜半岛，越窑制瓷技术的传入使当地制瓷技术直接从制陶“进化”到制瓷。从朝鲜半岛早期青瓷窑址的考古发掘情况来看，窑炉的形制、规模、用材、窑床及窑具的排列、器型种类、装烧方式、装饰纹样都与越窑非常相似，很可能有越窑工匠亲自参与其中。

30、而在日本，尽管当时日本还没有制瓷业，只能制作陶器，但模仿越窑青瓷的痕迹还是比较明显的。

31、2017年5月，“秘色重光——秘色瓷的考古大发现与再进宫”展览在北京故宫博物院展出。杜洋摄

32、中新社记者：越窑青瓷对当下生活有何意义？

33、彭涛：严格意义上说，人们现在只能在博物馆或考古研究所欣赏到古代越窑青瓷，更多是欣赏价值，可领略到古人的智慧与审美情趣、中国古代制瓷技术之精湛，提升审美能力和艺术素养。

34、古代越窑青瓷承载着丰富的历史文化信息，通过欣赏、研究古代越窑青瓷，可更好地了解和传承中华民族优秀传统文化，增强文化自信。(完)

35、上海博物馆陶瓷部副主任彭涛。康玉湛摄

36、彭涛，文学博士，上海博物馆陶瓷部副主任、研究馆员，主要从事中国古代陶瓷的研究与鉴定工作。主要著作有《青白瓷鉴定与鉴赏》《湖田窑》，已发表学术论文有《明代中后期景德镇御器厂相关问题研究》等十数篇。作为主要策展人，策划了“灼烁重现——十五世纪中期景德镇瓷器大展”“宝历风物——黑石号沉船出水珍品展”等数个大型展览。

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