青田石印章图片(难得的吴熙载刻青田石六面印章)

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吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。

清代篆刻家盛行多面印创作，其中要数吴让之最喜欢，也最擅长。吴氏所刻多面印中，以双面印居多，而四面以上者甚少，共计四方，分别为“吴熙载”四面印、“方竹丈人”四面印、“吴廷扬印”五面印，还有就是这方“草木有本心”六面印。由于前述三方均为吴让之自用印，故有鉴家推断此印或亦属让翁自用，尽管存疑待考，然吴让之六面印存世唯一一方，却是不争的事实，实可宝也！

吴熙载篆刻六面印：青田石，纵4.4厘米，横4.4厘米，通高4厘米。

此印六面均为白文，印文分别为“奉檄之余”、“坐我春风”、“楚畹农”、“楚客”、“杂佩以赠之”和“草木有本心”，气息古雅朴茂，风格意在仿汉，而实际上更近于邓石如，是吴让之早期的作品。

以圆朱文篆法入白文印，是吴让之篆刻的一大特点，一路横宽竖狭、略带圆转笔意的流美风格，和他的朱文印和谐统一。他擅用冲刀浅刻之术，腕虚指实，刀刃披削，其运刀如“神游太虚，若无所事”。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”又说“书画下笔谨严，风韵之古俊者，不可度，盖有守而不泥其迹，能自放而不逾其矩。治印……刀法圆转，无纤曼之习，气象骏迈，质而不滞”。这方印为吴熙载篆刻精品杰作，著录甚多，但是，原来只是作为单面印散见于相关吴熙载印谱中，而最早明确记载六面印的，应是1999年由上海书画出版社出版的《中国玺印篆刻全集》，从此这方六面印为人所知。

梁章凯，字璋楷，别署艺友斋、尚古书屋。福州市人，鉴赏家、收藏家、策展人。现为：西泠印社理事、西安碑林博物馆客座研究员、福建师范大学美术学院客座教授、福州大学厦门工艺美术学院客座教授、闽江学院美术学院客座教授、中国寿山石文化发展研究中心研究员、中国民间文艺家协会会员、福建省民间文艺家协会常务理事、福建省价格认定专家、西泠印社美术馆顾问、第一、第二、第三、第四、第五屇海峡两岸中青年篆刻大赛评委、《文化生活报》艺术顾问。编著出版：《齐国古陶文五十品》《邺城古陶文五十品》《藏传铁印五十品》《艺友斋存名家印汇》《印史留遗》《美哉斯石-海内外中国印石精品集》《怀玉印室藏印选》《小林斗盦先生遗墨选》《林则徐旧藏饲鹤图题跋录《吴昌硕金石书画集》（上.下册）等为代表的多种专业艺术著作和精品原拓印谱。策划展览：“日本淡水会书画篆刻展”（杭州.中国印学博物馆.2005年8月）“日本瑶蓝印社展”（杭州.中国印学博物馆.2007年11月）“日本三友社书法篆刻展”（杭州.中国印学博物馆.2009年11月）“小林斗盦先生书画印暨怀玉印室藏印展”（杭州、广州、福州、台北、香港等地巡展.2009年11月-2010年5月）“费新我诞辰110周年赴日回顾展”（东京·日中友好会馆.2013年12月）“祝遂之书画日本展”（东京·日中友好会会馆.2014年5月）“赤井清美作品展”（杭州.中国美术学院美术馆.2015年7月）“赤井清美作品展”（北京.嘉德艺术中心.2017年9月）“不期而遇-雕刻艺术展”.杭州站（杭州.西泠印社美术馆.2017年11月）“盛唐诗韵--西泠印社社员作品展”(东京·中国文化中心.2017年11月)“金石相期——清代以来名家金石书画篆刻特展”（福州.福建省丝路艺术馆.2018年5月）“傅山展”（东京.谦慎书道会.2019年1月）“日本瑶蓝印社选拔陶瓷印展”（杭州.中国印学博物馆.2019年11月）“赤井清美作品展”(台北.蕙风堂艺廊.2020年4月）

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