香港私人上门收购古董，文房珍玩荟萃中国古董艺术专场

老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于香港私人上门收购古董和文房珍玩荟萃中国古董艺术专场的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享香港私人上门收购古董以及文房珍玩荟萃中国古董艺术专场的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

中国古董艺术部欣呈一系列典雅又玩味十足之文房雅器，重点包括显赫意大利私人收藏十七/十八世纪黄花梨嵌石面双凤纹罗锅枨方桌，及水松石山房珍藏文房清供。又设茶文化单元，透过四十余件素雅又估价相宜的器物，让藏家感受悠久的茶道文化，亦为新藏家提供一个轻松的收藏入口，融古董于生活。

本次秋拍香港预展将于11月25日至28日于香港邦瀚斯拍卖中心举行，诚邀各位藏家朋友莅临品鉴！

水松石山房藏文房雅玩

清道光黄杨木雕灵芝如意

本拍品题款处以篆书题“道光庚寅古均阁许氏制”，可能是由许梿于1830年左右雕刻或委托制作而成，并且可能曾经在许梿的收藏中。许梿（1787–1862）是一位官员，曾担任过浙江知府和粮运使。

十八世纪竹雕如意

清光绪至民国沈汝瑾制端石人物图圆砚

清乾隆八方澄泥砚

“乾隆御铭”、“御墨”、“大清乾隆年制”款

《墨と纸が生み出す美の世界》，德岛县立近代美术馆，2012年10月13日，页25

澄泥砚是以精制黏土制成的陶瓷，早在晋唐时期就已在山西江州或河南虢州生产。唐宋时期尤为盛行。唐代时，广东端石尚未被公认为第一砚材，以澄泥为佳，亦为宋代文人画家米芾所推崇。乾隆皇帝酷爱砚台，或曾旧藏一块唐代的澄泥八角砚台，乾隆一朝亦见有仿造唐代砚台，可参考一件1778年之例，底部刻有一首御制诗，见洪三雄，《双清藏砚》，台北历史博物馆，2001年，206-207页。

清百宝嵌莲藕纹砚盒连漆砂砚

卢葵生（?–1850）是清代漆器名家，活跃于嘉庆至道光年间。由于生于髹漆世家，故得以继承家族手艺，以漆玩着名，尤其是宋代以后已失传之漆砂砚。有关卢氏嵌宝漆盒之设计，可参考清宫旧藏两例，载于《故宫博物院藏文物珍品全集：清代漆器》，香港，2006年，图版188至189。更多关于卢葵生漆砂砚作品之讨论，见华慈祥，《上海博物馆藏品研究大系：中国古砚》，页274至279。此套砚及砚盒选料上乘，工艺精细，盖面用百宝嵌技法饰荷叶、莲花、莲蓬、莲藕，又饰竹枝、兰花、菊花、枸杞，纹饰细雅，兼有“一品清廉”和“枸菊延年”之寓意，别具匠心，反映卢氏于镶嵌漆器上之妍巧。此纹饰与清宫旧藏一件紫檀百宝嵌匣上的花纹极为相似，为宫廷造办处奉旨制作之百宝嵌精品，见《故宫博物院藏文物珍品全集：竹木牙角雕刻》，香港，2002年，图版226。

约1820至1860年陈国治制浆胎白瓷浮雕梅花小盖盒

水松石山房旧藏，约1975至1985年入藏于香港

纽约佳士得，2012年3月22日，拍品编号1202

《InScholar'sTaste》，SydneyL.MossLtd，伦敦，1983年，编号103

约1820至1860年陈国治制白瓷浮雕山水人物图砚台

纽约佳士得，2010年3月25日，拍品编号915

SydneyL.MossLtd.，《EscapefromtheDustyWorld:ChinesePaintingsandLiteratiWorksofArt》，伦敦，1999年，编号94

RobertH.Blumenfield，《BlancdeChine:TheGreatPorcelainofDehua》，柏克莱/多伦多，2002年，页200

陈国治，安徽人，景德镇雕瓷名匠，或曰乾隆时期人，但存有“仙源陈国治道光廿四年”的雕瓷花卉瓷屏题铭（李正中、朱裕平2006，页193）和Baur珍藏所收带同式内容篆款的道光笔筒（Ayres1974，插图A658）。赵之谦《勇卢闲诘》卷一曰：“陈国治者，祁门人，以画法雕瓷器，海内无两......后国治以骂贼遇害，其所手制，散亡殆尽。近亦有仿为者，无能及矣。”“骂贼”似指陈国治在太平军占领景德镇时不愿意合作，就被杀掉了。太平天国军攻克景德镇是咸丰十一年（1861）的事（陆明华2002，页147）。其实，生于乾隆晚年而咸丰末年在贼前仗节死义是很可能的。而如果1819年制的心泉雕瓷烟壶是年青的陈国治作的（参见Treasury6，编号1351的叙述），那么他的活跃期间是比较长的。就陈国治的籍贯来说，祁门清末属徽州府，仙源属宁国府，不绕道有90公里左右的距离，自己的款识和赵之谦的说法好像有矛盾。但仙源陈氏的祖先南宋时从祁门搬到仙源去了（王鹤鸣2000，页573），其后裔或时以祁门人自居，或时以仙源人自居，这样的习俗是屡见不鲜的。参考梦蝶轩藏一例，其浮雕纹饰很本拍品可资比较，见《萤窗高致：梦蝶轩藏中国文房用品》，香港大学美术博物馆，2006年，编号31。关于其他的陈国治作品，请参阅Treasury6，页759至762。

1730至1800年黑漆金彩莳绘水仙竹纹长方小盘

本拍品应属于一套清宫盒子中的其中一件器物。清朝皇帝青睐使用日本漆器制作技术，在清宫作坊中模仿了漆器技法和日本的器型。参考故宫博物院藏一件相同形状的小盘，同样采用了日本漆器制作技术，但装饰著景观图案，为一套保存小印章漆盒中的一部分，详见《清代宫廷包装艺术》，1999年，北京，编号71。

1700至1900年或扬州鸡翅木嵌百宝长方盖盒

十八/十九世纪紫檀梅花纹文字纸镇

清道光五年（1825年）黄杨木仿古铭文笔筒

“临商伯申彜铭江秋史侍御所藏器道光五年冬十月诗田并镌”及“右摹商鹿重铭古鹿字通彔即禄也有田禄者”

1750–1900年剔红梅竹图方盘

识款：“梅竹争春述三刻于邗上”

旧金山邦瀚斯，2007年6月18日，拍品编号6224

参考一件相同造型及尺寸之剔红方盘，定代十八世纪，饰子母鸡图，应出自同一个作坊，为坂本五郎旧藏，见香港苏富比，2013年10月8日，拍品编号168。

显赫意大利私人收藏

十七/十八世纪黄花梨嵌石面双凤纹罗锅枨方桌

估价：1,300,000–1,500,000港元

清于敏中《清供延娱》

现藏家得自刘安祺将军（1906–1995）家族

香港佳士得，2021年5月26日，拍品编号892

题跋：于敏中，字重常，号耐圃，清江苏金坛人，乾隆二年状元，官至文华殿大学士，善书，乾隆御书，多其代笔。

十九世纪蓝釉雕瓷方洗

香港佳士得，1999年4月26日，拍品编号626

笔洗四方形，侧壁中央镂空雕刻云雷纹，四周环绕一圈回纹，寓意“富贵延绵”。内底底心雕刻一支饱满麦穗，中间雕塑一只螃蟹趴伏其上，点缀墨彩，栩栩如生。器身除底足露胎，通身施松石蓝釉面。底心刻“王炳荣作”款，款印清晰。另附金属水舀一件，及锦袋、题款木盒、锦盒各一件。清乾隆时期，瓷雕工艺已臻成熟，至嘉庆道光，盛极一时，民间涌现一批雕瓷匠人，王炳荣便是活跃于道光年间的代表名家之一。清人许之衡所著《饮流斋说瓷》之中，将王炳荣与陈国治并提，其刀工细腻，线条流畅，所刻草虫花卉灵动逼真，动静相宜。参考R.H.R.Palmer旧藏一件王炳荣作黄釉模印雕方印盒，其造型与器身镂空纹饰与本器几乎一致，售于香港佳士得，2023年5月30日，拍品编号2838。

明龙泉青瓷模印花卉纹爵杯

仿自商周青铜爵造型，敞口，圆唇，尖流，深圆腹，下承三外撇高足。外饰一圈模印菊花卷草纹，花纹清晰突出，线条流畅。整器通施青釉，光亮润泽，足底露胎。附木座一件，日本木盒一件，盒盖内题墨书“文化十一戌年九月十四日”，即嘉靖十九年（1814）。爵，亦称为爵杯，本为古代饮酒用具，后演变成一种礼器，多为贵族使用。木盒上题“笔洗”，可见流传至日本后，亦被赋予了新的用途。可参考上海博物馆藏一件明代龙泉窑青釉印花爵杯，纹饰与器型均与本拍品相似。

清乾隆鱼戏莲叶图墨

此墨仿画轴形，饰鱼戏莲叶图，墨侧刻有“歙曹素功造”款，另一侧刻“乾隆三十年”。曹素功，安徽歙县人，是清早期制墨名家，乃清代“徽墨四大家”之首。其作品墨质莹润，制作精细，不少奉旨而制，以满足宫廷对良墨之需求。参考北京故宫所藏一套曹素功御制耕织图诗墨，著录于《故宫博物院藏文物珍品全集：文房四宝?笔墨》，香港，2005年，编号54。

汉“长乐未央”瓦当砚

此砚造型古朴，为西汉古瓦改制，灵活运用瓦当之背面磨为砚面。砚面和边缘均可见鉴藏字句，分别落款何绍基和吴荣光，皆为清代文人学者。改制古瓦之风气早于唐代中期已出现，反映了文人及收藏家对古瓦之鉴赏与喜爱。传世汉代瓦当上常见四字吉祥字句，例如本品所刻之“长乐未央”，因寓意美好而甚为盛行。参考纽约大都会艺术博物馆所藏一件西汉瓦当，同刻“长乐未央”，馆藏编号1994.605.99。另见韩国国立中央博物馆所藏一件西汉瓦当，馆藏编号Bongwan6631，大小皆与本品接近。又可参考大阪藤田美术馆旧藏两例，后售于纽约佳士得，2017年3月15日，拍品编号519。

十八世纪紫檀攒框嵌沉香木雕梅枝葫芦形挂屏

香港邦瀚斯，2019年5月28日，拍品编号121

挂屏以紫檀攒框，紫檀木色泽黝黑泛紫，包浆厚润，上雕连枝葫芦纹，杉木为底板，上髹黑漆，发冰裂断，嵌沉香木雕老梅一枝，彰显其品性高洁。葫芦为古代传统吉祥纹样，其形似“吉”字，又因多籽，且枝节连绵，故有子孙连绵的寄意。清代宫廷常以葫芦为形，烧造瓷器或制作陈设用器，故宫博物院养心殿东暖阁北间和储秀宫等帝后寝宫，均有此类装饰，代表了多子多福美好吉祥的寓意。梅花品性高洁，常与松竹相配，此件拍品很可能原属一套三件之岁寒三友挂屏，其他两件或为嵌松竹。

十七世纪竹雕“香山九老”笔筒

巴黎佳士得，2017年12月13日，拍品编号99

笔筒随形，下承三矮足。外壁通景雕刻香山九老图，两老于林中闲聊，三老坐于松荫之下博弈，身侧随一侍从，手持透雕杵杖，两老对坐于石上赏画论道，后方另两老抚琴品茗，足显文人隐士生活情趣。另一童子手捧大罐立于桥上，脚下溪水淙淙。一侧山石上刻诗词，落款“山房”、“玄宰”及“其昌”印；另一侧留白处题“嘉靖二十有四年（1545）之秋日作于温州署中”，随“征明”款及“征”、“明”印。书法娟秀，诗画合一，是为罕有竹雕工艺精品。参考上海博物馆藏一件清代竹雕香山九老图笔筒，其人物、树石刻画的风格与本件类似，可资比较，见《竹镂文心：竹刻珍品特集》，上海，2012年，页98-99，图版038。

十八/十九世纪紫檀透雕瑞兽扳指盒

十八世纪剔红五福捧寿花卉纹匣

匣长方，嵌铜锁，通体剔红，漆色素雅，匣面四面雕花卉纹，以芍药和菊花为主，纹饰繁丽，别具雍容；匣顶又作团寿纹，衬以花纹，添福寿之意；内髹黑色光漆，描金绘多样连枝花卉。参考台北故宫藏一件清代红雕漆富贵图匣，整体器形大小与雕刻风格与本品相似，唯匣面花纹略有不同，馆藏编号：故漆000067N000000000；亦可参考一件阳明山房珍藏清代剔彩蝙蝠花鸟纹长方匣，著录于张荣，《巧法造化——阳明山房藏宋元明清漆器》，北京，2020年，编号100。另可比较一件清乾隆/嘉庆剔红五福捧寿花卉纹宝奁，售于伦敦邦瀚斯，2017年5月11日，拍品编号320；又见伦敦苏富比所售一件清乾隆剔红五福捧寿花卉纹书箱，2022年5月11日，拍品编号59。

明剔犀三层式官皮箱配掐丝珐琅锁件

纽约佳士得，2014年2月19-20日，拍品编号260

明晚期铜洒金朝冠耳三足炉

伦敦苏富比，1984年5月4日，拍品编号443

香港苏富比，2019年10月8日，拍品编号3652

清早期竹刻倪云林诗文臂搁

大阪美术俱乐部，1928年4月20日，拍品编号119号

臂搁取整块竹片雕成，造型圆润，色泽莹润，书刻浑然天成，配丝质臂搁袋一件，是为把玩历久之文房佳器。上铭元代著名画家倪瓒（1301–1374）作《晚照轩偶题》——“南湖春水碧于天，梦狎沙鸥作钓船。绿树拂檐风雨急，觉来依旧北窗眠”。落款“友竹主人”，即清代康熙年间和硕康修亲王——爱新觉罗崇安，后任抚远大将军，卒于雍正11年，字修，号友竹主人、友竹道人。

十八世纪竹雕“竹下佳人”臂搁

臂搁长形，覆瓦式，器表以阴刻法浅雕竹下佳人远眺山水图。左上诗文为“日暮倚修竹”，出自著名唐代诗人杜甫《佳人》，落“芷岩刻”款。周芷岩（1685–1773），浙江嘉定人，为清代竹刻名家，其竹刻以阴刻为主，深浅浓淡分明，运刀如笔，尽显功力。

清锡质浅刻词画茶罐一对

茶罐锡质温润，带盖，罐身圆壮，一罐铭欧阳修《醉翁亭记》及另一刻陶渊明《归去来辞》，并阴刻山水人物图陪衬，分别落款“仿沈存周刀意”、“味原”和“竹居主人书并镌”，并带钤印，罐底同样铭诗句，其中一罐落款“味原乡道人仿沈存周”。此对茶罐器型简约，但书画交映，拙中见雅。

明晚期黑漆嵌螺钿灵兽花鸟纹方角柜

清乾隆剔红锦纹委角正方盘

盘正方，委角，盘面通地剔几何锦地纹，以雷纹围边，外加一圈以蝙蝠和桃子组成的福寿纹，盘外和四脚同饰福寿纹，底髹黑漆。参考一件清中期剔红锦纹委角长方茶盘，其整体的装饰布局和风格与本品相似，载于关善明，《沐文堂收藏全集：中国漆艺》，香港，2010年，页302至303，编号109。

清康熙戗金填漆弧形炕几

此炕几呈弧形，长而窄，甚为少见，与魏晋南北朝流行之凭几相似，供人坐卧时侧靠或前伏。清代漆制桌子大多以吉祥纹饰作装饰，例如龙凤纹、寿字纹，如本品般刻画神话题材则不常见。

隐元隆崎禅师行书《雪中煮茶》

隐元隆崎禅师（1592–1673）为明末清初临济宗高僧。1654年，隐元东渡日本，后创立黄檗宗，并建京都黄檗山万福寺。隐元禅师亦精于茶道和书法，此行书茶诗正描述了雪中煮茶之道。

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