瓷板画鉴定：如何识别毕伯涛作品真伪-家德收藏网

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“竹山八友”之一。尤其擅长羽毛、花卉。瓷画以笔工工细、构图清晰、色彩淡雅而著称。一生研**金石、书法、绘画，造诣深厚。早年师从博阳画家张云山学**纸画。旅居景德镇后，专攻陶瓷粉彩，擅长羽毛花卉。他研究新罗山人的画风，刻意吸收其画风的精髓。他的风格优雅清新，作品充满生机。它令人叹为观止，不落俗套，精神与形式兼备。毕波涛瓷板画鉴定交易18879871136 景德镇阮先生写了和V一样的信。

粉彩·杜鹃丝带

这两幅赞梅咏菊作品，布局巧妙随意，笔触工整宽松，设色明快简洁。画眼处的麻雀、丝带生动活泼，呼之欲出，充分展现了清代花鸟画大师新罗三人的风格。瓷盘釉面光滑润泽，光滑如玉，想必是当时吴爱生创办的“王陵窑”所产。

毕伯涛与“满月社”的先生们吟诗作画交往一年后，就收到了鄱阳养父（毕伯涛曾随叔叔的名字）病逝的悲痛消息。他启程回乡守孝，并长期不再参加“满月社”的活动。人们误认为他不是“竹山八友”的早期成员。丧期结束回到景德镇后，毕伯涛专注于画花瓶、茶盘，仍以羽毛为主。喜画椋鸟、鸳鸯、丝带鸟。他还画了吴爱生精美的瓷体。毕波涛的瓷画很少着色，只有绿色、黄色和黑色。他追求高雅的画风，表达超凡脱俗的感觉。他与当时景德镇瓷画的主流不符。他没有几个亲密的朋友。他的作品在南昌丽泽轩瓷器店出售。大多数都很小，最大的只有2.4英尺。

粉彩·喜眉

标题：刻于我哥哥与玉梅女士结婚纪念日。恭喜夏燮航。毕波涛编剧

印章：印章

这个花瓶是结婚祝贺的礼物。喜鹊站在梅花枝上，寓意美丽。梅枝、梅花皆工细画。枝叶初升，花朵盛开，感受春天的美好。此花瓶的技法和寓意表达了此花瓶的美好愿望*。

毕波涛的艺术生涯跨越了半个世纪，从一个落魄的读书人到一个瓷画艺术家。存世作品虽不多，但都很精美。其中，有许多画作是与其他七位画友共同绘制的，以完成大厅。深受国内外收藏家的珍藏，并受到各博物馆的重视。新加坡收藏家特意收藏了他的翠鸟和永生菊画。由于他善于写诗，文学才华位居“八友”之列，因此经常与八友讨论瓷画、诗词，为提高“珠山八友”整体文化品位作出了突出贡献。

粉彩·江南春

印章：印章

标题：告别江南春，谁可以送我一份礼物？冻鸟叽叽喳喳地叫着，惊醒了梦。庚午冬月，函谷翁毕波涛写生。

瓷画鉴定

毕波涛的瓷画多为小幅作品，风格小写意，画面稀疏，布局优雅，笔画工整，主次分明。从笔墨的特性来看，它具有以下特点：

首先，画树枝时，多采用干笔侧画，与田和贤的双钩侧画梅花有很大不同。笔画粗细一致，枝干盘旋，墨色浓淡，无需填色，笔法严谨洒脱，深浅适宜，滋润润泽。而且形状和质量都很好。

二是用无骨法画花卉。画作稀疏随意，笔触轻快简洁。具有“墨刚落，用笔娴熟”的特点。花叶的染色淡雅、稳重。通过运用笔、墨、设色等表现手法，更加具体、简洁地描绘了花、叶的外貌和特征。有时，叶子的叶脉纹理是用采摘刷切掉的。这是毕氏瓷画常用的独特技法。

其三，毕氏画鸟多采用小写意笔触，较程以廷、刘雨岑的丝羽鸟画更为写意、率真。用毕氏笔来概括，笔尾可见鸟的动态特征。仿品大多做工细致，沿用了程一亭、刘雨岑的画鸟方法。其严谨工整有余，但缺乏写意，常常脱题。

从用色上看，Bi追求简洁、明快。其画以水墨为主，设色为辅，有“绚丽多姿”的效果。例如，毕先生的花鸟画，仅以墨勾勒，淡染色彩；毕氏的花卉画则以细致考究、淡清华为基础。彩绘平板的仿制品大多过于丰富多彩，“死”的形式比“写”的意义更有趣。它们只是形式上的，缺乏实质内容。

如毕氏的粉彩瓷板画《双鸟鸣春》，用小写意的手法描绘了春天三月的桃花。桃枝是用干刷子画的。笔法奔放、自由，别具一格，妙不可言。嫩芽迎着风，优雅地伸展。桃花以点画法描绘，前后倾斜，散发芳香，绽放，并以丰富的色彩点缀花蕊，希望传达心灵之美。侧缘绘叶，用刮笔刻出叶脉，细腻生动。春燕相对，轻声细语，以墨色描绘。生动的部分用赭色染色，使表情变得有趣。虽是一幅小型山水瓷板画，却透露着春回大地的美丽和无限春光，展现了毕氏艺术的灵动与纯粹。

标题和印章

他出身于钟氏士族。他是一位技艺精湛的书法家和诗人。其书法飘逸、飘逸、丰润、灵动。他具有同时代著名书画家唐寅的风韵。

常见碑刻有：“伯涛写于竹山”、“毕伯涛写于竹山”、“古佘毕伯涛作画”、“古佘中伯涛画题题”、“古佘毕伯涛作竹山客行” 、《古歙州波涛必达作客游甘珠山》等。毕氏铭文的“道”字笔法精湛，结构独特，象征意义极强。鉴定者若能辨别其真实含义，是鉴别毕氏作品真伪的手段之一。

常见篆书有：“伯涛”篆书。