从古至今：中国玉器雕刻技艺演变历程

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古董收藏玉石如果不打磨，就会变得毫无用处。顾名思义，每块玉石都必须经过精心雕琢，成为工艺精湛或表面素净的艺术品。了解历代玉石的雕刻技术，或者说切割、做工，对于鉴定玉石的年代有很大的帮助。几千年来，中国的制玉工艺和技术都是师徒相传，很少见于文字记载。最早的古代玉器制作经典是《周礼·考工记》，其中涉及的玉器制作技术并不多。明代宋应星《天工开物》，大致描绘了古人所制玉器的轮廓。清代李成福《古玉图说》全面记载了制玉的全过程：即捣砂、磨砂、开玉、扎玉、冲孔、磨、敲、纹饰、钻、花、钻、木坩埚和皮革锅。后来，铊、拉杆等相继出现。古代制玉技术起源于石器的制作。切割、交换、抛光和研磨是玉石加工的工艺程序。切割是指对材料进行切割。切割玉石需要使用无齿锯，并添加玉砂，将玉料分离；挤压是指用圆锯蘸上砂浆进行修复；切割是指使用钻头、锥子等工具雕刻图案、钻孔；磨削是指使用钻头、锥子等工具来雕刻图案和钻孔。是最后一道工序，用细木片、葫芦皮、牛皮蘸珍珠臼打磨，玉石会散发出胶状光泽。这套制玉技术在商代就已为工匠所掌握。当今的玉雕技艺一般采用切割、交换、雕刻和抛光四种方法。先秦称濯鱼，宋代称年鱼，现称年焯。新石器时代新石器时代，由于所用的生产工具均采用石器制成，器物的工艺水平受到限制。大多数器物厚薄不均，往往一侧较厚，一侧较薄，甚至在打开时有错位的痕迹，而且形状不规则，如圆形器物不够圆。新石器时代玉器—— 玉立神像器物的刀刃不够锋利。例如，玉刀、玉斧、玉铲的刀刃粗而钝，所钻的孔往往呈上大下小的圆锥形。从侧面看，孔壁边缘常有旋转花纹。红山文化玉猫头鹰红山文化玉雕追求神韵，表面光滑，边缘过渡自然，打磨工艺精湛。片状物体的边缘很薄，看起来有边缘。表面没有玻璃光泽，但有细腻的光泽。有些物体表面有凹坑，凹坑小、深、密。红山文化C形玉龙良渚文化玉器，直线由直阴线组成，细曲线由短而细的线条随意连接而成。同一件物品上同时存在两条不同工艺的纹路，是鉴别其真伪的依据。良渚文化玉器丛商代玉器商代进一步打磨修整石器，使这些工具更加锋利、实用，特别是青铜工具的使用，进一步提高了抛光玉器的技术。通过增加它，可以生产出更均匀、更薄的玉片。商代玉器的雕刻风格在于穿孔和刻线。玉雕的纹理多为笔直、光滑、整齐，阴纹较多，阳纹较少。商代虎形玉佩上的雕刻和穿孔也很有特色。多为两侧冲孔，外大内小，类似牵牛花的形状。这种外眼大、内眼小的现象俗称“马蹄眼”。商代龙头玉器的装饰雕刻方面，商代三多三少，即直线多，曲线少；粗线较多，细线较少；多一些短线，少一些长线。商代龙纹玉饰。商代精美器物采用双钩仿阳线雕刻。这是用阴线的双平行线刻在器物上，形成阳线，俗称双勾线或双勾线。阳线。

商代象形玉佩及西周玉器。西周玉器的工艺在雕琢玉器的风格上与商代有很大不同。例如，雕刻线条多为弧形，但整体雕刻工艺精美。玉石的切割技术和造型不断变化。西周人形玉璜十分注重纹饰的布局，线条逐渐复杂化，以微弯线条为主，多采用长弧线。西周夔龙纹的结构及雕刻方法。尤其是西周中后期，影子图案开始出现相互连接的现象。刻线一侧磨成斜坡状，有斜刀痕迹，俗称“一侧斜阴线”。 “一面斜负纹”是西周玉器的典型工艺。西周玉人头纹黄春秋玉玉器发展到春秋战国时期，雕刻技术更加成熟，雕刻图案层次分明，非常讲究，玉砂开始其技术较商周更为精湛。春秋玉龙形吊坠与前朝相比，春秋时期玉器的工艺有了新的进步，更加注重打磨。西周后期，春秋图案是相互关联的。出现了卷曲且相连的图案。布局饱满而密集，不留一丝缝隙。春秋蓝宝石虎形吊坠出现于春秋晚期，浮雕图案密密麻麻，平面上有浅刻的宽幅图案。器物的开口细，均匀，规则，粗纹少，细纹多，线条有毛刺（压印图案和线条时，线条边缘留有许多刀痕）。春秋龙形爵战国玉战国玉战国玉器刀工精细，棱角锋利，打磨精细，器物表面光泽强烈，尤以反面尤甚。线。战国龙纹玉孔内壁匀称光滑，极少有弱工具留下的制作痕迹。主要由于铁器的出现和广泛使用，使玉雕工艺突飞猛进。战国云纹玉环战国玉器中盛行半浮雕和镂空雕刻。动物形象的描绘注重眼睛、牙齿、爪子等细节特征，力求描绘动物的本质特征。战国谷纹玉璧汉代玉器汉代玉器的做工特点是善于用阴刻线条，线条粗犷，不像战国那样精致，玉器的棱角器物呈圆形，大器物上的雕刻较粗糙，小器物上的雕刻较粗。雕刻精细，有毛发痕迹，线条不是很连贯。汉代龙凤纹玉穿孔器的孔内壁往往不够光滑，常留下绘画痕迹。汉代陪葬玉器是用“汉八剑”制作的。汉代玉舞人“汉八刀”的做工并不代表整个汉代玉器的做工，仅指汉代“陪葬玉器”的做工。汉代八刀玉蝉汉代的“汉八刀”是指采用简洁的线条进行雕刻，采用推、磨雕刻技法。剑法粗犷有力，刀锋锋利，坚挺笔直，纹路丝毫不裂。以及刀痕。代表作品有《玉猪》、《玉禅》、《玉翁钟》。汉代玉抱猪唐代玉图案尤其是狮子、走兽的雕刻非常精致。唐代镶金玉发梳唐代玉器雕工精细，纹路多。尤其是唐代的木板人物，全身饰有短而密的阴线。唐代马术人物玉饰在动物的足部和尾巴上也刻有许多细纹。条板采用地减法，即隐藏池面，雕纹有绘画质感。

唐代鸟形玉佩、宋元玉器、宋元玉器。由于受到不同民族文化的影响，玉器也体现出民族和地方的特色。宋代云山双鹤玉器这一时期的玉器非常精致，雕琢的造型一般都是小件，大型玉器比较少见。由于这个时代书画特别兴盛，玉雕风格更加注重外观与神态的搭配。宋代花鸟纹玉佩，南方雕工细腻工整，北方雕工刚劲有力。但总体来说，雕刻的线条总感觉单薄。宋代云龙纹玉兽器，器身一般有上下穿孔，孔多为方形。人物五官往往在同一平面上，“眉毛”服饰上有浅“米”字形。 ”字。元玉带钩元代雕刻普遍粗糙有力，器物表面常有钻痕、铊痕，还有危刀现象，抛光不太好特别是元代玉卧马、明代玉器，明代玉器有了新的飞跃，以扬州、苏州为中心，玉器切割业开始迅速发展锁形玉器。明代童子纹剑，厚重、有力、活泼，写生感强，有浮雕、镂空、双层甚至三层雕刻菊花纹玉带表面。明代扣具玻璃光泽较强，大件物品表面常有钻痕、铊痕明代镶玉花金带扣清代玉器清代玉器尤其是乾隆时期，玉器工艺迅速发展，是我国玉器经营史上空前的繁荣时期。天真玉双赤二洗这一时期的玉器雕工精细，栩栩如生。制作出一大批工艺精湛的作品，雕纹细腻，打磨光滑，立体效果强烈。花果的枝叶脉络雕刻清晰，栩栩如生。纯白玉雕刻流行松鹤、镂空、半浮雕、浮雕三种雕刻方法。其中以半浮雕和浮雕为主。嘉庆以后的玉器雕刻逐渐趋于粗糙、扭曲、呆板。青青青白玉雕八仙渡海古人雕刻玉石，没有现代工具的辅助。雕刻一块精美的玉石是极其困难的。正是这些艰难的工艺，体现了玉文化的重要性，是中国玉文化传承的重要载体。

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