jiadelimei1688 黄跃，《世春画集》纸本设色，北京保利五周年秋季拍卖会编号3649号展：宋元明清中国古代书画展（二），保利博物馆，2010年10月。出版物：《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第139、140 页，波利博物馆。参考文献：《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，第12卷，第3626-3628页，北京出版社，2004年。资料来源：台湾资深收藏家搜集提供。黄岳（1750—1841），字左田、左坤，安徽当涂人。乾隆五十五年（1790年），官至尚书、商州进士，谥秦敏。诗词、书法、绘画。他擅长山水画，所画山峦，一眼望不到头。他对故乡小云宗的传承印象深刻，晚年学习王原栖的画作和笔触。变得更加大胆和厚重。我也擅长花卉，尤其是梅花。每当他献画时，都请他看，见到董邦等人，就称他为东皇。内宫珍藏的名著、文物，无不受到他的鉴赏，当时许多六法精良的士大夫，纷纷皈依石氏。他已经90多岁了，双目失明，自称左盲，但仍能写书。手稿自秦汉以来一直流传，以文雅、刚劲为特点。他去世时享年92岁。《左田诗钞》、《左田画友录》、《画品》。 “一年之计在于春。”历代文人墨客都把美好的希望和梦想寄托在万物复苏的春天。清代画家黄越的《四春图》是一本以春天为题材的山水画册，共四盘，页次依次绘制：“春帆轻柔”。春天有四种状态：“雨”、“春庙花开”、“春雪丰收”、“春风送暖”。黄跃在《春扇雨》中用“三雄山”的画法表现了江南郊外的烟雨景观，在《山寺花》中则创作了《山寺》桃花初开。” 《春雪丰沛》的场景以河边村庄为背景。画家特意画了山下白雪皑皑的农田，以预示美好的一年。 《风送暖》与《山寺花繁》同义。前景有一座小桥，那里站着一个拄着拐杖的文士。文士身后的茅草屋和远处的山峦表明这幅画也是文人理想化的隐居之所。城镇、村庄、古庙、茅屋的交替，是否体现了作者对文人和官员“入仕”与“出仕”问题的理解？
黄岳（1750—1841），本名作田，安徽当涂人。乾隆五十三年（乾隆五十三年）（1790年）进士，被任命为家政尚书，但因不想与和信勾结，便请假归来。到家乡为当地政府提供帮助。为了培养人才，设立“中江学院”。嘉庆四年（1799年）仁宗即位，黄岳受命进京毛钦堂任职，五年后入镇南书院，掌管山西、山东两省学术事务。做过。增设塔业仁阁大学考官、助理讲师、民政局少保公职衔、副部长、礼部部长等职衔。 1821年任军机大臣。 1841年去世，享年92岁，谥号“勤民”。黄越学识渊博，才华横溢，精于诗词、书法、鉴赏，尤以绘画闻名。山水画早年师从家乡萧云从，后师从王翚、恽寿平，晚年师王元棋。作为诗人，黄岳的许多字画被皇室收藏，其中藏有28幅，本书也在其中。据记载《石渠宝笈三编》，黄越曾画过两套春天山水画册页。第一套尺寸稍大，为“四寸乘六分乘一寸乘四分”，全套四卷，每卷四幅画，每幅画上刻有一首七绝诗。嘉庆皇帝。第二套尺寸稍小，为“4”2 pt x 7“4 pt”，全套4卷，每卷4幅画。卷一、三卷载有勉宁帝次子齐爵的诗，卷二、卷四各画有勉开帝三子齐爵的诗。传世卷《四春图》的尺寸与记载的第二卷一致，不仅有绵宁、绵开的题跋，还包括嘉庆帝八方藏品的印章。这是著名鉴定师徐邦达出具的证明，绝对是正品。
《石渠宝笈三编》 记录黄岳春景的册子上有嘉庆皇帝的“怡海新政御题”，由此可知，两册黄岳春景册的年代大约是嘉庆十九年（1814年）末。假设它是在目的可能是黄越送给嘉庆皇帝的新年礼物。嘉庆帝更喜欢黄越的作品，于是在嘉庆二十年（1815年）过年时，亲自委托二皇子为该册题诗。当时的冕宁公就是后来的道光皇帝，他的诗词、书法、艺术成就都比不上他的先辈，而且他对书画兴趣不大，对其的评论和题刻也很少。作品。曾经。《四春图》上刻有一首诗，是一件罕见而优雅的作品。黄岳的两幅春景画册后来被收藏于圆明园的九州清烟殿（清朝皇帝在圆明园的主要寝宫）。 1860年，八国联军劫掠圆明园并纵火焚烧。虽然许多文物在这场灾难中被毁，但令人难能可贵的是，010-3万册《荒乐》在这场灾难中幸存下来并幸运地保存下来。
胡丛春猎立轴丝彩北京保利五周年春季拍卖拍品2847 出版：《石渠宝笈三编》，第108、109页，保利博物馆，2010年。书名：胡聪、东高、志武英典着。印章：清朝臣子、御用画史
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