书法的空间感，书法空间分割原则

书法的空间结构（一）第一章：书法空间的现实

第一节书法线条形态

一、书法的种类

书法线条如果不分门别类，表面上显得很简单，就像汉字的基本点画笔画，如点、横、竖、划、划、勾等。这样的。这些就是构成汉字的基本要素，更准确地说，是利维安之变后汉字的基本要素。在正式书写之前，有横、竖，还有一些弧线，但没有明确的左、右、钩等。随着篆书形式的变化，书法和笔画也出现了一定的变化，也出现了笔划、勾画等。当然，隶书和正规书法的笔画和书写风格是不同的。

李石《峄山碑》

让我们暂时把这些点画放在一边，看看常见的线条类型。

1.直线

直线是连接两点之间最小距离的线。直线可分为水平线、垂直线、对角线等。水平线与底部（地面）平行，垂直线与底部成90 角，对角线是两条线之间的线类型。直线给人以稳定、流畅、流畅、挺拔、笔直等印象，但当然也给人缺乏活力、呆板、缺乏活力的负面印象。在这三种直线中，对角线比其他两种直线更具动态性，因为它们总是不稳定且容易掉落。

在所有书法体裁中，孝庄书法大概是唯一具有最接近直线感的书法体裁。小篆作为一种统一的规范文字，一方面力求工整，另一方面又力求简洁，从实用的角度来看，文字总是由繁到简。小篆现存作品中，《峄山碑》可作为代表。小篆除了一些圆弧笔画外，基本都是直线。从今天来看，李思修庄可以说是介于书法和艺术书法之间的一种中间文字，而且它虽然具有艺术书法的框架，但必须用毛笔书写，不能勾勒出来，它还具有以下特点：书法的。

李四《峄山碑》 部分

如果两条线在一点相交或改变方向，则一条线是多段线。虚线创建特定的角度，例如锐角、直角和钝角。各种角度决定折线的方向。一般来说，锐角给人紧张感，直角给人稳定感，钝角给人沉闷感。直角形状经常出现在一些官方文字中。转角时，印章字体通常会弯曲，使得棱角特征难以辨别。由于其增强的姿势和紧凑的结构，Kaisho 几乎没有直角感，而更多的是锐角或钝角。在某些结构中，锐角和钝角是相互关联的。由于方形框架结构的限制，如果有锐角，也必然有钝角。例如，在单词“Country”中，右上角是锐角，右下角是钝角。角度。但一般来说，书法的手感往往是由上面的感觉来决定的，如果顶部是尖的，则整体会感觉紧绷，如果顶部是钝的，则整体会感觉笨拙。 在直线的情况下，厚度也是由表面不平整造成的。一般来说，粗线强，细线弱，细线缺乏“实体”感。比较毛笔书法和钢笔书法的区别，最大的区别在于物理性。钢笔只有细细的线条，线条均匀、不变，而毛笔书法则充满血肉，因此更具美感。如果将它们从粗到细排列成一条直线，重量会随着它们变厚而增加，并且逐渐变弱。当然，面越广，负面情绪就会蔓延得越多。如果一条线看起来完全像一个面，那么它作为线的原始统一性就会变弱或消失。

《峄山碑》 部分

书法作品中不存在纯粹的直线（尺线）。粗细差异较大的直线更难出现在同一件作品中。只有在一些艺术书法（印刷字体）中才能看到粗细直线的合理组合（如宋体）。

2.曲线

直线的反义词是曲线。顾名思义，曲线是具有弯曲形状的线。曲线还可分为一般圆弧线、波浪线、任意线等几种类型。

弧线是具有一定弧度的曲线。可以说，任何曲线都可以分解为圆弧线。书法作品中，篆书多有拱形线条，而隶书则仅在某些笔画，如笔画数上有拱形线条的气息。然而，这个弧线可能并不完整，可能只是其中的一部分，或者只是其中的一部分。在块状文字中，这种趋势似乎只出现在缩写和某些挂钩部分中。弧线在草书中最常见，但它们总是与其他类型的线条相交。

波浪线的特点是反复快速的上升和下降，比简单的弧线给人一种更有动感和节奏感的印象。纯粹的波浪线很少出现在书法作品中，只是偶尔出现在一些篆书和草书中。

最常见的曲线是任何直线。任意直线是没有特定特征的曲线。书法的线条可以说是以汉字形状为主的任意线条，具有一定的个性。比较字体，草书比楷书、隶书、篆书有更多的随意性，淡草比普通草书有更多的随意性。草书是所有字体中最具延展性的，这就是原因。

曲线比直线具有动态优势。行草是比篆书、隶书、楷书更有活力的文字。然而，直线也有曲线所没有的威严。因此，历代碑文多采用篆书、隶书或楷书。草书是最流行的写作类型。

3、直线与曲线的组合

汉字书法不是简单的直线组合，而是直线与曲线混合的结构，有的笔触给人直线的感觉，有的笔触给人弯曲的感觉。直线和曲线的组合有很多种，变化无穷。作为审美对象，直线与曲线的组合比直线与简单曲线的组合更具有美感，因为对比造成的相互展示和互补。

因此，作为单一的汉字结构，纯曲线草书的动态性和纯直线书法的完整性都是统一的。另外，草书的曲线中间有直线，篆书的严格结构中有拱形，也会产生意想不到的效果。从整体作品来看，形状的纯线性组合很少，但有效的对比仍然是我们创作的一个重要原则。

通过了解单线的字符特征的局限性，你在思考构图时将会受到启发，比如用线条或网格来分隔字符，或者感受直线和柱形的简单性。中将将进行全面讨论。

《峄山碑》 部分

4.直线和曲线，或者曲线和直线

我上面描述的所有线性形状不需要深厚的经验，只是我对它们应该是什么样子的直觉。在书法的创作和审美中，我们会遇到很多与上面所列的线条形状相去甚远的线条形状。书法中的线条不是按照尺子画的，也不是任意线条的组合。划水时继承的提、推、停、定动作，以及线路的运行节奏，都有不同程度的特定要求。虽然很多字母笔画并不显得弯曲，也不完全符合直线要求，但有些本应弯曲的笔画可能会因为书写力度或形状要求而过度弯曲，有些事情是你不应该做的。例如，横画一般都是直线，但很多时候横画往往有一种波动感，但这些波动的痕迹并不是刻意留下的。所谓曲折，表现线条形态之美。然而，根据作品的不同，应该是弯曲的写作风格实际上可能更线性。

已出土的一些铭文中，自然风化已经模糊了部分笔画的边缘，产生微妙的动感，营造出一种精致柔和的美感。有些线条可能表面上非常平滑，但由于笔的复杂性和凝聚力，可能会产生内部波动（如《泰山峪金刚经》）。

《泰山峪金刚经》

5. 线电位—— 连续线和虚线

线条根据汉字结构的连续性而连接，线条根据汉字结构的不连续性而断裂，形成白描形式的自然景观。作为一种自然的汉字，它的点画排列已经得到了历史的验证，因此它的联系和间断遵循一定的美学原则。然而，在重新创作书法结构的过程中，书法家重新排列了一些笔画，使其与常见的点画格式有所不同。特别是在一些草书中，点画的减少和书写过程的一致性，导致对线条固定结构的依赖性相对较弱，随机性较大。结果，出现了超出汉字规则的行。

拉线。在草书中，单独的点画法通过提笔的动作连接起来，线条突然变得生动起来。在某些情况下，此方法与两个字符一起使用。也就是说，顶部字符的最后一个笔画反映了底部字符的第一笔画，打破了固有的空间分隔。然而，拉绳并不是到处都可以使用。点画之间过多的联系会造成视觉上的混乱感（如浮山的草书）。另外，一些习惯性的连接也会给人重复、繁琐的印象，减损了线索原本生动的作用。

从历史上看，行草的原始形式是简化的建隶（章草）体，其中草书的笔画很多是相连的，但本质上是独立的字符。魏晋时期的楼兰草书和墨迹很多都是纯粹的草书（如《为世主残纸》），但两者之间的关系仍然很少见。又如金鲁吉所写的《平复帖》，他草书十分精通，但连字却很少。到了王羲之时代，草隶书的痕迹逐渐消失，带连字的作品增多。王子《姨母帖》被认为是王子的早期作品，但由于保留了其形式意义，连笔很少（仅“内川”相连），而后来的草书则采用连笔（连字）组成。《初月帖》、《丧乱帖》、《行穰帖》等将在您的意愿范围内使用。有的字与上述字组合成一个字，常为“忽”字，如《得示帖》中的“羲之”。

书。曾经有一段时间，使用大量字符串很流行，出现了所谓的“一笔字体”、“renso”和“shijimigusa”。元郑彪《衍极》卷2《书要篇》刘阳鼎曰：后人纷纷阐释此书的巧妙之处。宋元时期的人们喜欢写“网络草”和“一笔书法”，但实际上，唐代的“连草”很多，宋元时期的人们也喜欢写“连草”。宋朝追随了当时的风尚，他一定是吸收了。它模仿了《二王书》，成为我们今天看到的风格。

过度卷曲会导致点画时笔触和间距不小心，使线条卷曲或交织在一起，导致漏线。

笔打破了思想之间的联系。与强调循环和环绕的“一笔画”等概念的价值相反，在更换画笔（过渡到点画法）时，画笔线经常会断裂（完全抬起画笔）。但由于笔画的影响，线条的连续性丝毫不受影响，而且断断续续，这就是所谓笔意相通。

当线条沿着汉字的结构排列时，多维性破坏了方向性，如果线条被打断，线条也不可避免地被打断。书法中的线条通常会停顿以与汉字中的点画停顿相一致，但汉字中的点画停顿是通过其结构空间的支持来整合的，因此点画的过渡和中断通常与线条对齐。当然，前提是笔的过渡是自然的。但如果点与点之间突然中断，那么作为点的气也会被中断。

因此，所谓“笔画中断”和“笔画中断”并不是指基点绘画操作的中断。可以从两个方面来解释。 1.点画派与点画派之间的呼应。即使点画派被割裂，它也通过笔触和情境的影响保持着精神的连续性。这在高级角色和低级角色之间的关系中尤其明显。竖排字符的情况比单个字符之间竖排的情况更复杂。除了点画不连续之外，上字符的结尾和下字符的开头属于两个字符，而不是像单个字符的点画那样是一个整体，所以如果没有字符串，字符之间的关系是不成立。这两个角色常常根据情况而有所不同。草书也有微妙的笔画，反映了上面和下面的图画。 2、有些笔画可能是相连的，但书法家考虑到其古朴安静的风格，浓缩或省略了许多联系，这样简单的线条有时会显得“断”（如弘一经书的书写）。但由于内在文笔的彻底，它的气息变得更加自然和老气。唐太宗曾评价王羲之的著作“形似破碎，但仍相通”，而这一点在王羲之的著作《姨母帖》中得到了具体证实（例如，《姨母帖》的第一行包含“之”字）。

6. 汉字的基本点图—— 从“瀛”八法看书法的线条特征如上所述，书法的线条不是任意的线条。线条的形状常常根据字体的不同而不同，例如篆书和官方信件的线条就完全不同。我们暂且忽略篆书和公用线条的形态特征，而从楷书“瑛”字的八法中来看通用汉字盲文的形态特点。以“勇”字的八点划线法为例，讲解楷书的基本八点划线法。唐代张怀官云：“一般笔画，‘勇’字备八个点”，具体如下：边（点），笔压扁请不要。勒（横），不要趴在笔上。十字弓（也称为nu，直立的）无法拉直。 （直的意思是无奈。）钩子一定要锋利。政策（向上、横向）必须从后面实施。 （原注：动作时抬头）扫（长划）需要锐利的划。 （原注：从左边出来，锋利）如果你有啄（短手），你必须躺下写得快。你需要按“捺”。 （原文注：詹星来自右）当然，用笔的复杂性远远超出了以上八种方法所能涵盖的范围。八法只是代表了基本的草书规则。如果你想使用更多的字体和线条格式，这八种方法只是作为改变的基点。例如，在草书中，线型的改变改变了原来的规则笔画。我们所追求的线条的最终美，并不在于它是否遵循八律原则，而最终取决于运动过程中所产生的力量感和节奏感。