魏碑方笔基本笔画写法，魏碑方笔教学视频

魏碑书法中的方正、锐利的线条（以下简称“方线”）是魏碑的重要特征。但魏碑上的字是书法家用笔书写的，还是雕刻家用刀刻的，目前尚不清楚。

因为所谓藏头护尾的唐草书无法表达魏碑上的草书，所以很多人认为魏碑上的草书不是用笔写的，而是用刻字刻出来的。一把刀。在这种认识的影响下，百年来研究渭北的人很多，但能表达渭北强大风范的人并不多。因此，正确认识渭北方笔的出现，无论对于了解书法的历史沿革，还是对于学习和发展渭北书法都具有重要意义。笔者并非肤浅，只是简单总结自己的观点，以求国内外方氏家族的指点。

魏碑是南北朝时期的碑刻，包括碑文、墓碑、造像、摩崖等。流传至今的魏石碑数量众多，风格多样，对书法、篆刻的要求（书法、篆刻技术水平、是否先写后刻等）也相对较高。复杂的。一般说起魏碑的方形风格，关于它是雕花还是雕花，都会有无尽的争论。因此，这里我们只讨论《始平公造像记》方笔的书写和刻字。

《始平公造像记》，正式名称为《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》，北魏太和二十二年（489年）九月刻于洛阳龙门山谷阳洞北壁。《始平公造像记》在魏碑中占有特别重要的地位，至少有三个方面值得关注。接下来，有文章和书籍撰写者的签名。三是字母、边框均浮雕有燕文。由于罗州总督是一位高级官员，因此这个大致的铭文一定是精心制作的。作家孟达和书法家朱宜章在信上签了名，所以他们当时一定是有名的，写一篇关于罗州高级巡抚的文章，写一本叫做《丹。”对。雕塑家虽然无名，但他并不平庸。由于整个文字都布满了浮雕铭文，文字与雕刻的关系特别清晰。

《始平公造像记》是魏石碑上最好的方书法，这方书法主要是朱宜章用毛笔书写的，还是雕刻家用凿子雕刻的？如果37开，我应该写70为3分钟还是应该写3分为7分钟？我认为角块书法编号《始平公造像记》是朱宜章所写，雕刻家只是比较忠实地再现了朱宜章的书法。有三项证据。首先，《始平公造像记》有很多圆笔，也有方笔。例如，底部的“平”点、左侧的“锣”点、两侧的钩子和“像”钩、右侧的“下”点、“大”点、垂直“泽”等的钩都是圆形的。这种圆润的线条是朱宜章写的，大概没有其他意思。直到现在，没有人想到魏碑上的圆笔是由雕刻家雕刻而成的。其次，《始平公造像记》方笔的边缘不是平直的，方子里面有一个圆。例如，“一”从笔的左侧开始，“科”从竖钩的顶部开始，“下”从横笔的两端开始，“秋”从右上方开始。有尖锐的棱角，如从笔的右上方开始的笔的“十”字，但其间往往有凹入的弧线或微妙的起伏。凹凸的弧线和微妙的起伏是由书写造成的。刀是平的，所以如果一刀完成一侧的线，一侧的线就会是直的。包括不变化的直线，如“直”、“彩”的开头，“甲”、“天”的横折，“十”的横折等。 ”和“彐”。和钩子的底面。这里的刀痕清晰可见。当用几把切刀一块一块地雕刻而不是一次完成时，雕刻师按照什么标准来移动刀具？只能根据文字线条的形状来判断。而且，圆笔编号《始平公造像记》不太可能是朱宜章所写，而方笔是由雕塑家雕刻的。

第三，压纹：010至30000线。凸雕和凹雕在对文字雕刻的限制作用和对凿子线条的影响方面存在差异。在凹版雕刻中，雕刻师雕刻文字的线条。文字的线条对雕刻师的刀的限制较小，雕刻师对线条的影响更大。当雕塑家在没有书写的情况下用刀创作衍生作品时，书法家所画的线条会出现不同程度的扭曲。即使你不随意使用它并经常注意它，雕刻的线条也会与书写的线条不同。例如上面“之”和“才”的开头，“甲”和“天”的横折，“石”和“彐”的横折，钩子的底部是这样的。但由于压纹涉及雕刻线条以外的部分，字母的线条对雕刻师的刀有较大的限制，留给雕刻师自由发挥的空间较小，用刀代替笔是不可能使用的。用于二次创作。《始平公造像记》上还可以看到刀的痕迹，例如“sama”字右上角的长方形部分和“ichi”字右下边缘的尖锐折线是用刀雕刻的。但这种情况对于《始平公造像记》来说很少见。综上所述，笔者认为，不仅编号为《始平公造像记》的圆笔，还有带角的方笔都是朱宜章所写，而刻字者只是忠实地再现了朱宜章的书法。查《始平公造像记》 尖字书法主要以书法书写为主，对于正确认识魏碑上的字迹以及字迹的历史变迁有着非常重要的意义。

首先，足以证明魏碑标准文字是客观存在的文字。摒弃“魏碑方形书法是刀刻”的刻板印象，进一步分析魏碑碑文数量之大（共——条），尤其是袁氏贵族的碑文，精美绝伦。书法，我们发现，请找一个像这样的方形笔画。笔触不是独特的，而是普遍的笔触，值得深入研究。其次，有助于我们进一步认识书法的历史沿革、魏碑的特点以及正规书法教学中的误区。卫北角笔的出现有一定的历史原因。这种书法与魏碑开阔险峻的体态和刚劲有力的书法风格相一致，是鲜卑民族勇敢、威武、凶猛、暴力所决定的审美取向的融合。结果。与汉族书法家融合。

魏北方毛笔是一种比较简单的笔触，但根据孙伯祥教授的研究和创作，这种笔触与流行的正规书法笔触最大的区别在于，当你开始绘画时，笔尖是不是隐藏，而是从侧面挖进去，集中笔触，把笔划放在一条直线上，从侧面向中心移动时，没有明显的浮雕，中间的线条较粗。这种文体也见于初唐欧阳询的楷书，颜真卿、柳公权之后出现了藏头护尾、强调的“”字体。两端，开始流行。由于受到赵孟俯“书久难用”的影响，这种字体在明朝以后开始流行，这种“”字形的书法成为金科玉律和衡量的唯一标准。写作技巧的准确性。清代，石碑研究的书写技术并没有大的进步，所以人们屡有“魏碑方毛笔刻”之说。渭北方书法的存在证明了笔迹不会随着时间的推移而保持不变，笔迹的准确性不能根据某个历史时期的笔迹来衡量。

最后需要说明的是，虽然说《始平公造像记》楷书是朱宜章所写，但这并不意味着魏碑上的所有楷书都是用钢笔书写的；也不是完全否定魏碑上的楷书。魏碑的作用。在绘画上，雕塑家的作用主要是更忠实地再现朱宜章的书法。至于其他魏碑中的方弼，我们只能对某些问题进行具体分析。