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今年结束的春季拍卖会上，经过一年的停顿和破冰，各大拍卖行全力以赴，短短两周内，佳士得、中国嘉德、北京保利、富艺斯等八家拍卖行取得了成功。出价。拍卖公司轮流在中国北京和香港举办火爆的拍卖会，让人们一窥艺术市场的风采，取得了骄人的成绩。

危机与转机毫无疑问，2020年的疫情对于世界来说是一场重大危机，艺术品拍卖行业也受到了很大的影响，拍卖师们在各种不确定性和恐慌中度过了艰难的一年。然而2021年的艺术品春季拍卖却让整个艺术品市场异常兴奋，而且从佳士得、苏富比、中国嘉德、北京保利、富艺斯等国内外拍卖公司的数据来看，总成交额均为历届拍卖最高。自2012年以来单赛季的成绩。当代艺术板块表现尤其出色，交易量大幅增长，增速较以往更快。

佳士得春季拍卖会

据报道，今年首场春季拍卖会香港苏富比和香港佳士得首次推出亚洲艺术品春季拍卖会取得成功。 4月份，香港苏富比经过一周的激烈角逐，共筹集了38.5亿港元的资金，创下了创纪录的9笔过亿元交易和57笔过千万元的交易。这是继2013年40周年拍卖结果后，苏富比进入中国香港以来单季度成交的第二高价。这也是亿元拍卖金额最多的季节。截至5月底，香港佳士得已成交35亿港元，过亿元拍品4件，千万元以上拍品55件，创下38项世界纪录。其中，巴斯奎特1982年的画作《无题》以2.34亿港元成交最高，张大千的泼墨设色作品《碧峰古寺》以2.09亿港元位居第二。编号《静月莹菊》以1.186亿港元成交。

佳士得2021春拍尚·米歇尔·巴斯奎特（1960-1988），《无题》，作于1982年，成交价2.34亿港元

内地春季拍卖仍由中国嘉德发起，共设46场专场、6000余件拍品，最终成交额23.28亿元，其中11场专场斩获白手套，12场创下拍卖成交新纪录。嘉德在本次现当代艺术品拍卖中的表现尤为亮眼，这是该公司首次尝试全天拍卖，最终总成交额突破6亿元，创下了六项拍卖纪录。其中，格哈德·里希特的《柱列(七联)》和任骏的《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》领衔拍卖，均以8050万元成交，创下了西方艺术家作品在中国大陆的拍卖新纪录。

中国嘉德2021春季拍卖会现场

2021北京保利春季拍卖压轴登场，约40场专场汇聚8000余件艺术品，以9场白手套专场收官，成交总金额44.59亿元，领跑2021年春季拍卖艺术品市场。据统计，本届春拍，过亿元竞价5件，千万元以上中标58件，拍卖白手套专场9件，打破多项世界艺术品拍卖纪录。现当代艺术类中，陈丹青的艺术代表作《西藏组画 · 牧羊人》以1.61亿元成交，创下艺术家作品拍卖新纪录，刘野的《竹子 竹子 百老汇》则以8085元成交。成交价过万元，大幅打破了刘野的个人纪录。拍卖记录。

北京保利2021春季拍卖会拍卖场地

继去年秋季拍卖会后，飞利浦与北京保利于6月初再次合作，筹得7.02亿港元，再创新高，比去年秋季联合拍卖会高出近40%，活动以总成交额10.74 亿港元圆满结束。夜间拍卖和日间拍卖均取得100%的成交率，刷新飞利浦亚洲同类拍卖单季总销售额最高的世界纪录。 17位艺术家的拍卖纪录。

飞利浦2021 年春季晚间促销Haydon Superior (ThomasDe Cruz Media)

种种迹象表明，中国艺术品拍卖已触底回升，与2020年的危机形成鲜明对比。任何事情都有两个方面，危机中可能总会有转机，但传染病爆发的影响将是持久而深远的，但同时人们也会被迫快速寻找更改和解决方案。系统会提示您。 2020年，拍卖参与者深思熟虑，面对线下业务受限的现实，积极探索和创造新的拍卖业态和渠道，才有了今天的成绩。

跨界、突破界限2016年9月，字节跳动集团发布了一款针对全年龄段人群的音乐创意短视频社交软件，短短几年内，该应用迅速占领了年轻市场，获得了大量用户和每日用户数量。 TikTok是一个拥有超过6亿活跃用户的超级社交平台。今年春季拍卖季，佳士得、苏富比、永乐、保利等拍卖行的所有春季拍卖会都将通过BTV财经频道官方抖音账号《大家收藏》进行在线直播。不过，当这个应用程序上出现艺术品拍卖直播时，我还是感到惊讶。

事实上，在信息技术飞速发展的时代，以往只有各大收藏家和行业专家才能获取第一手最新信息的局面早已改变。回顾2020年的艺术品市场，受疫情影响，熟悉互联网的人群尤其是年轻一代藏家数量大幅增加。鼓励更多年轻人参与艺术市场。另一个变化是交易内容的变化。无论在国内还是国外，他们都倾向于把艺术当作奢侈品，更加注重消费。珠宝首饰、箱包、酒类等这些类别的单价较低，但交易规模较大。拍卖同步直播为藏家提供了额外的便利，也让拍卖更加公开透明。

保利2021春拍陈丹青，《牧羊人》，板面油画，78.6 x 52.3 cm，1980年，成交价1.61亿元人民币

中国嘉德国际拍卖有限公司副总裁郭彤表示，“过去信息相对有限，只有经过足够多的拍卖，外人才能真正进入‘圈子’。”如果他们参与并且有一定的收藏基础的话是可能的。”如今，显然信息的发展已经达到了一定的程度，收藏传统工艺品的门槛在一定程度上降低了，让更多人关注和参与市场也很重要。来激活市场。数字经济正在成为拉动中国经济增长的新引擎，中国艺术品市场也将沿着“艺术+科技”和专业化的道路稳步发展。多元化和数字化将成为市场的关键主题。 ”

嘉德2021春季拍卖耿建一（1962-2017），《灯光下的两个人》 1985年，布面油画，118 x 155厘米，成交价7,475万元人民币

拍卖直播在开拓市场、扩大影响力的同时，也改变了公众对艺术品拍卖的认知。佳士得拍卖中国区总经理胡伟静表示，拍卖现场直播是介绍公司文化的好机会。 “很多人对佳士得的印象可能是基于其高昂的价格和交易记录。他们认为我们的员工冷漠，只与有钱人打交道。然而，我们的拍卖师陈良玲女士却在上世纪90年代出人意料地走红了。” “这次直播让她有了很大的崇拜者。这让她受到了大家的喜爱，大家也喜欢了这次拍卖。这让我对我们的拍卖风格有了更深入的了解，这对佳士得的整体文化是一个很好的宣传。”

佳士得2021春季拍卖阿德里安·格尼（1977年生），《收藏家 I》，200x290厘米，2008年制，成交价港币65,970,000元

飞利浦在开拓和创新方面从来不落后。该公司很久以前就开始通过其官方网站和移动应用程序直播拍卖活动。在疫情的催化下，我们将这一运动扩展到了其他平台。今年，富艺斯海骏拍卖会通过ArtPro进行线上直播，方便藏家和观众实时了解动态。飞利浦中国董事张文佳告诉： “这种需求在亚洲尤其强烈。得益于中国移动互联网的快速发展，中国收藏家熟悉云直播、在线拍卖等在线拍卖形式。” ArtPro平台，现场的购买势头将通过直播的方式传递给现场观看拍卖的观众。 ”

菲利普斯2021 年春季拍卖会大卫·霍克尼，《整洁的草坪》 布面丙烯，243.2 x 246.4 厘米，作于1967 年，售价1,100 万美元

艺术品拍卖行业，曾经像古人君子一样保守而高贵，现在正在不断地突破界限、突破，并借助互联网，通过更加开放、通用的方式和渠道，吸引更多不曾关注过的人。以前参加过拍卖现在都知道它们的存在了。同时，我们将打破大众“闭门拍卖”的形象，通过线上参观、拍卖直播等方式让更多人体验、了解、欣赏艺术。

拍卖新趋势

佳士得

佳士得拍卖行是亚洲艺术品市场的领导者，由詹姆斯·克里斯蒂(James Christie) 于1766 年在伦敦创立，在过去的255 年里，以其高品质和精致的服务在许多重要拍卖会上创下了纪录。世界艺术行和拍卖行之一。 2021年，佳士得香港春季拍卖再次创下38项世界纪录，总成交额达35亿港元，成为亚洲艺术品市场的标杆。

胡卫健先生：后疫情时代将带来拍卖新趋势

佳士得拍卖

中国区总经理

罗布报告：去年的新冠疫情对全球各行各业都造成了严重影响。因此，佳士得香港2020年春季拍卖会推迟至7月举行。这一趋势究竟会对艺术品拍卖市场产生怎样的影响？佳士得又将如何应对这些影响呢？

胡卫健：“去年的疫情给一季度整个艺术市场带来了很多不确定性和潜在的恐慌，给我们的艺术品收藏和藏家拍卖带来了问题。同时，整体经济也受到了打击。”我不确定所有收藏家是否还有足够的钱来筹集。但是，在整个行业逐渐平静下来之后，出现了一些趋势。第一，创新增加。这次疫情给了大家坐下来思考、发现、创造的时间。新的拍卖业态和渠道。第二，全球团队的合作得到加强：疫情过后，大家用更加团结的方式来创作每一场拍卖；第三，整个艺术生态系统的合作变得更加多样化。例如原本只在线下举办的巴黎古董双年展，在佳士得的合作下，将双年展内各画廊的作品发布到佳士得网站上并进行网上拍卖。第四，是通过艺术对个体的精神刺激，艺术本身的感染力超越了其物质或金钱层面的价值，更能为人们带来精神上的裨益。

常玉（1895-1966），《静月莹菊》，纤维板油画，91.5 x 48厘米，约1950年代，售价：港币118,645,000

罗博报道：香港佳士得在今年春季拍卖中创下了38项世界纪录，筹集了35亿港元，其中三项成交额超过新台币2亿元。如此好的成绩符合你的预期吗？

胡卫健先生：其实去年秋季拍卖我们感觉市场远远超出了我们最初的预期，今年春季拍卖的结果也非常符合我们的预期。我认为春季拍卖能够取得这样的成绩有几个原因：第一，千禧一代的迅速崛起，他们几乎占了整个收藏群体的四分之一，他们的竞拍强度实际上超过了我们，远远超过了竞拍强度。其次，在当前困难的市场环境下，一些收藏家会考虑推出优秀藏品，但市场普遍对此类名作的接受度很高，这是被动的。第三，如果金融市场整体不好，艺术品市场将是资金的替代渠道。回想起来，正是这场疫情，带动了2003年整个北京拍卖市场的崛起。 Rob Report：中国大陆新一代收藏家与早期现当代艺术收藏群体相比，发生了哪些变化？

胡伟静：首先，早期收藏现当代艺术的群体对中国当代艺术很熟悉。这是因为他们的文化背景和接触的艺术范围实际上相对集中在中国。相比之下，一方面新一代收藏家在西方接受教育，另一方面越来越多的西方画廊和艺博会在中国大陆开设，他们的曝光度远远超过前辈。其次，他们对艺术史的体系和艺术家的侧重点有非常清晰的认识，能够确定艺术家在整个国际艺术的语境中的位置，并表达自己的观点。第三，他们特别愿意分享。他们将传播自己的艺术收藏以及关于艺术的观念和想法，从而带动周围的圈子，更好地促进整个艺术市场的健康发展。

罗博报道：佳士得吸引中国大陆客户的策略是什么？与国内嘉德、珀丽、永禄等拍卖行有何不同？

胡伟敬先生：首先是人员配置。佳士得在大陆拥有非常完整的专家团队，可以与客户进行各方面的沟通。第二个也是以这个专家团队为基础，佳士得不仅在大陆预展拍卖。而且还利用第三方展览（如UCCA举办的毕加索展）对艺术市场起到非常重要的教育作用；第三是在北京和上海设立了多元化的展览，真正将全球资源投入到这个市场。藏品扩张，家族视野，第四，自2013年以来，上海拍卖基本凝聚了世界各地现当代艺术的精华，受到业界好评。第五，我们已经并继续赶上时代。取得了很多突破，让任何人都可以通过小程序参与在线拍卖、竞拍，让与藏家的交流更加真实。

飞利浦是跨类别拍卖的领导者

菲利普斯拍卖行（Phillips）位于英国伦敦，成立于1796年。凭借悠久的历史和丰富成熟的艺术品拍卖经验，该拍卖行于2015年才正式进入亚洲市场，并得以迅速站稳脚跟并不断发展。各项拍卖记录不断进步。

张文佳：注重发掘新艺术家

菲利普斯

中国导演

罗布报道：去年开始的冠状病毒病（COVID-19）大流行对世界各地各行各业造成了严重影响，但也会对艺术品拍卖和中国艺术品市场产生影响吗？到底是一种什么样的表现呢？

张文嘉：虽然疫情影响到了包括艺术界在内的各个领域，但是从2020年到今年的春季拍卖结果来看，现当代艺术市场还是非常稳定的，亚洲艺术市场也是非常稳定的。中国市场的表现甚至更好。 2020年，飞利浦香港「20世纪及当代艺术与设计」部门的总交易额超过7.8亿港元，较2019年大幅增长52%。随着亚洲市场的蓬勃发展，亚洲收藏家正在为全球市场做出贡献。报告发现，亚洲收藏家占富艺斯去年全球拍卖销售额的约34%，全球最畅销的10件藏品中有5件是亚洲收藏家购买的。

Rob Report：今年春季拍卖已经结束，您对艺术品拍卖的整体状况，包括藏品、拍卖价格和市场反应有何看法？

张文嘉：富艺斯20世纪及当代艺术品类在今年春季拍卖中的走势持续强劲，并在6月初与保利拍卖的第二次合作，在香港实现了100%的拍卖成功率。总成交额达7.02亿港元，为富艺斯亚洲创下该类别单季最高成交额，并为17位艺术家刷新了全球拍卖纪录。尽管受到疫情造成的出行限制，我们还是迅速调整策略，坚持数字化创新，不断刷新网上竞拍者的新纪录。本次香港春季拍卖共接待了来自45个国家和地区的800多名网上竞拍者。翻倍可见艺术品市场的活跃程度。此外，6月下旬在纽约举行的“20世纪及当代艺术”晚拍特设“白手套”拍卖会，拍卖师在伦敦现场举槌，远赴香港等三个国家Kong.首次被拍卖。本地电话亭欢迎来自香港电话亭的亚洲收藏家的积极参与。

Rob Report：近年来，从拍卖作品到收藏家心理再到市场表现，现当代艺术出现了哪些趋势？针对这一趋势，富艺斯采取了哪些收藏和拍卖策略？

张文嘉：富艺斯一直注重发掘新兴艺术家，并以率先将新兴艺术明星带到亚洲拍卖、创下新兴艺术家拍卖纪录而闻名。我们看亚洲收藏家在全球艺术博览会上收购了哪些作品，哪些博物馆展览受到亚洲收藏家的欢迎，也看重要的画廊，我们一直在关注热门的展览。通过这些研究，我们相应地调整拍卖策略，将最受追捧的国际艺术家作品引入亚洲拍卖市场。今年香港春季拍卖会创下年轻艺术家Salman Tolle、Emily May Smith、Roy Hollowell、Jade Fadojutimi、Ayako Rokkaku等新纪录，其中Emily May Smith的《扫帚人生》成交价为港币12元。经过藏家的激烈竞价，该拍品以100 万美元成交，是拍卖前最高估价的20 倍，成为当晚最受期待的拍品之一。

Rob报道：富艺斯与保利拍卖第二次合作，在北京和香港举办20世纪及当代艺术与设计双城拍卖会。有哪些合作机会？有哪些好处？您如何看待这两次联合拍卖的结果？

张文嘉：我们认为，去年秋天是飞利浦与中国领先拍卖行建立历史性合作关系的最佳时机。随着亚洲艺术市场的不断发展，此次合作不仅让飞利浦进一步扩大在大中华区的业务，也将其国际团队的专业经验和全球资源带到保利。这一具有里程碑意义的合作进一步表明了飞利浦继续拓展中国这一重要市场的决心。去年12月首次与保利拍卖合作，总成交额突破5.08亿港元，刷新了十余位艺术家的拍卖纪录，也创下了现当代艺术单季最高成交额。飞利浦香港及保利拍卖香港部分。今年6月，京港双城联拍创下最高价，并以创纪录的总成交金额7.02亿港元圆满结束，较去年秋季联拍增长近40%。 17位艺术家创下了新的世界拍卖纪录。晚间和日间拍卖的成功率均达到100%，其中86% 的拍品超出了预售的高预期。优异的成绩再次证实了我们开创性的协同拍卖的成功。 ”在保利拍卖。

罗布报道：现在中国有哪些收藏家群体在收藏现当代艺术品？与早期收藏家群体的艺术品拍卖相比，发生了哪些变化？

张文嘉：全球化背景下，艺术信息传播更加广泛，世界各地收藏家有了更多互动的机会，艺术市场的边界变得模糊，好的作品更加受欢迎。来自其他地区的收藏家。特别是后疫情时代，由于线上策划、全球实时直播、竞拍群体多元化等因素的增多，拍卖的地域性变得更加模糊。中国收藏家的崛起将国际画廊和艺术博览会带到了亚洲主要城市，将最优质的作品带到了亚洲。总体而言，中国内地现当代艺术收藏家虽然起步较晚，但往往相对年轻，对新事物、新形式持开放态度，且不少受过西方教育、具有国际视野，深谙当代艺术潮流，热衷于艺术收藏。艺术品收藏家。环游世界参加、参观艺术博览会和博物馆。他们的收藏方向相对国际化，青睐国际知名艺术家，但也不拘一格。他们的收藏不局限于特定的时代或地区，受到了广泛的关注，从中国当代艺术大师到中国当代艺术家，从日本、东南亚到西方艺术家，并曾在飞利浦香港《 “20世纪与当代艺术”专题。正在他们还经常创下西方年轻艺术家的拍卖纪录，这表明亚洲收藏家现在消息灵通，拥有前卫和独特的眼光。许多中国收藏家渴望学习，愿意对自己的藏品进行深入研究，并且学习速度很快，因此他们很快接受并开始收购新锐艺术家的作品。这反映在飞利浦受到的关注上。在“New Now”拍卖会上，以展示艺术界新星的作品而闻名。与此同时，日益强大的中国收藏家正在建立私人博物馆，与国内文化艺术爱好者分享收藏知识，造福当地艺术界。总体而言，中国收藏家日益与国际接轨，并且增长非常迅速。

Rob Report：飞利浦如何看待不断增长的亚洲市场和收藏家？

张文嘉：亚洲收藏家对我们非常重要，无论是对于飞利浦亚洲还是对于我们的全球业务。去年秋天，我们与保利拍卖合作推出了两家大型拍卖行的首次联合拍卖，今年春天我们在北京和香港举办了开创性的拍卖会。随着富艺斯拍卖师在香港拍卖场和北京保利拍卖场接受两国藏家现场竞价，破纪录的拍卖结果印证了这一史无前例的策略的智慧。此外，自去年秋季拍卖以来，我们又增加了大陆有资格预展的城市，让更多大陆藏家能够亲眼目睹拍品，预展也将在北京、上海、深圳举行。我们一直在开会。今年，我第一次参加“ART021上海二十一世纪当代艺术博览会”。数字化创新也是一个重要元素，我们正在根据机会扩大在线拍卖和在线销售。例如，今年3月，我们推出了飞利浦亚洲首个跨品类在线拍卖“INTERSECT”，涵盖艺术品、手表、还有珠宝，又更新了。富艺斯网站拍卖场次的总交易记录。不仅如此，今年5月，我们为美国当代艺术家Heble Brantley的线上展览定制了3D虚拟画廊，作品在展览首日就被抢购一空。同时，我们还与大数据平台Articker合作，为收藏家提供对艺术家和艺术市场趋势的洞察。此外，作为跨类别拍卖的领导者，我们是第一家在春秋拍卖会的同一部分展示20 世纪及当代艺术和20 世纪设计的拍卖行，这也是香港连续第五季。在所有设计类别中均取得了良好的成绩。我们提供跨类别收藏趋势的洞察。收藏家越来越接受跨品类融合的概念，现在能够更好地将不同品类的藏品整合到自己的收藏体系中。这种独特的策略使得市场前沿风靡整个亚洲，并深受收藏家的推崇。

Rob Report：听说今年的菲利普斯春季拍卖会通过ArtPro进行了在线直播，请问拍卖现场同步直播有什么好处？您如何看待艺术品拍卖与公众的互动？有没有考虑一下？

张文嘉：其实多年来，飞利浦一直通过官网和手机APP直播拍卖会，但由于疫情的影响，为了给藏家和观众带来更多的实惠，我们把这一点改为了为收藏家和观众带来更多好处。我们也扩展到了其他平台。最大的便利。这种需求在亚洲尤其高，而且得益于中国移动互联网的快速发展，中国藏家对云直播、在线拍卖等业态熟悉并适应得非常快。从屏幕背景的走向到拍卖会场摄像机的切换，本次拍卖都经过精心制作，让不在场的藏家也有身临其境的感觉，而电话托运台的激烈竞价，也让艺术品成为了艺术品。拍卖更具吸引力，增加了戏剧性。还有一个谜。拍卖秀将通过Artpro平台上的数据流量进行直播，将现场的购买动力传递给现场观看拍卖的观众，有助于在观众之间建立情感联系。通过这种联系，不熟悉拍卖的观众可以逐渐转变为潜在买家，持续积累可能会激发更多了解拍卖的好奇心，培养购买藏品的兴趣。然而，高价值艺术品的销售仍然存在一些挑战，比如与人和作品接触所产生的情感，以及买家与拍卖行工作人员之间培养的信任关系等，这样的模式还有待完善。目前的问题是没有这样的东西。直播技术仍然不是解决问题的办法。另外，通过同步直播拍卖会，很多没有关注过拍卖会的人也可以了解和了解拍卖会，在感受拍卖会气氛的同时，大家也可以享受到人人都有的“闭门造车”。摆脱“拍卖”的形象。 ” 让我们一起见证激动人心的时刻。事实上，虽然有着“超高价作品”的氛围，但春秋季拍卖预展和拍卖室始终向公众开放，是欣赏各地优质艺术品的绝佳机会。国家。我们也强烈希望通过线上展前巡展、现场拍卖等形式，让更多的人能够体验、了解、欣赏艺术。

中国卫报

亚洲艺术市场的翅膀：“与学者共同引领市场”是中国嘉德多年来遵循的作品趋势。作为中国大陆第一家艺术品拍卖公司，嘉德将学术放在第一位，始终发掘历史和市场中被低估的艺术家，从市场层面发现、筛选和研究中国现当代艺术，我们正在推广和探索。即使面对各种危机和挑战，我们的学术体系依然保持创新，经得起市场和时代的长期考验。

郭通先生：内地拍卖公司对本土藏家体系更加了解

中国嘉德国际拍卖有限公司副总裁

中国书画总负责人

罗布报道：去年开始的冠状病毒病（COVID-19）大流行对世界各地各行各业造成了严重影响，但也会对艺术品拍卖和中国艺术品市场产生影响吗？卫报如何看待和应对这些影响？

罗布报道：中国嘉德的客户仍然以国内收藏家为主，但现在国内现当代艺术品收藏家是一个什么样的群体？与早期收藏家群体的艺术品拍卖相比，他们的情况如何？有什么变化吗？

郭童：年轻的收藏家越来越多，70后、80后、甚至90后的收藏群体每年都在增长。一方面是因为他们有良好的成长环境和国际视野；现在的年轻人很早就意识到自己的精神需求，艺术在资产配置中扮演着重要的角色，我也知道我需要实现我的目标。这些人很多从事金融、IT、新兴行业，受过高等教育，有海外生活或学习经历，对艺术作品的认知度和接受度高于一般人群。此外，当前的市场购买行为和评论

美趋向有了更细腻的层次。老牌当代名家、中青年当代新锐、影像装置、潮玩艺术等各种当代艺术的门类，慢慢细化出了相对应的收藏人群。 罗博报告：我们看到今年包括佳士得、苏富比、永乐、保利等拍卖公司的春拍现场都通过BTV抖音官方号进行网络直播，拍卖同步直播有哪些好处？您怎样看待艺术品拍卖与大众的关系？ 郭彤：我们身处信息化高速发展的时代，拍卖直播能够为藏家提供便捷，也使拍卖更加公开透明。以往信息相对封闭，圈外人只有参加足够多的拍卖会、积累相当的收藏经验后，才能真正进入“圈子”。如今，发达的资讯显然在一定程度上降低了艺术品收藏门槛。另外，吸引更多人关注、加入市场是一种正向的鼓励，可以刺激市场规模和影响力，提升艺术在生活中和社会上的权重。我们回看一下2020年的艺术品市场，由于疫情影响，熟悉网络的人，尤其是年轻一代藏家，数量大规模的增涨。促使参与艺术品市场的人群更多，且更年轻化。另外一个变化是交易内容的转变。无论在国内还是国外，都更倾向于艺术品的奢侈品化，更强调消费性。比如珠宝、腕表、包袋、酒类等。虽然这些品类的单价较低，但其交易规模较大。 最后，数字经济正在成为驱动中国经济增长的新引擎，中国艺术品市场也将在“艺术+科技”的道路上平稳发展，专业化、多元化和数字化将成为市场的未来趋势。 保利拍卖 后起之秀，异军突起 作为中国艺术品拍卖的后起之秀，北京保利拍卖异军突起，并成为业界瞩目的领头羊。2020年疫情之下，“北京保利拍卖十五周年”庆典拍卖会仍取得41亿元的骄人成绩，令人叹服。今年春拍，压轴出场的保利以9个白手套专场、44.59亿元的总成交额强势收官，为2021春拍艺术市场画上圆满句号。 常天鸽：现当代艺术的春天来了 北京保利拍卖 现当代艺术部总经理 罗博报告：今年春拍之后您的评价是“现当代艺术的春天来了”，请您分析一下保利今年在中国现当代艺术品拍卖的整体情况。 常天鸽：北京保利2021春拍共产生5件过亿元拍品，58件过千万级拍品，其中陈丹青的《西藏组画 · 牧羊人》以1.61亿元人民币成交，刘野《竹子 竹子 百老汇》以8085万元成交，均刷新了艺术家个人拍卖成交纪录。整体来看，现当代艺术份额明显增加，尤其是70后80后艺术市场势头强劲，无论是国际当代还是中国当代，发展迅猛，供不应求。 刘野《竹子 竹子 百老汇》以8085万元成交， 刷新了艺术家个人拍卖成交纪录。 罗博报告：近年来，现当代艺术品这块从拍卖作品、藏家心理到市场表现呈现了怎样的趋势 对应这种趋势保利是怎样的征集和拍卖策略？ 常天鸽：老一辈藏家随着年龄的增长，逐渐转为卖家，心理期待值偏高，与市场实际接受度有一定差距，而新一代藏家由于审美趣味的变化，与老一代藏家形成了落差。但是对于美术史中的重要作品，藏家们还是达成了基本的共识。保利拍卖始终坚持学术先导，从艺术本质出发，挖掘艺术品的内在价值，在推广宣传上不遗余力，最大限度呈现艺术品的学术定位，强调历史价值高于个人趣味，引导正确的收藏理念。 罗博报告：今年保利拍卖与富艺斯拍卖行继去年秋拍后再度携手，联袂呈献“二十世纪及当代艺术和设计”北京、香港两地双城拍卖。是什么原因促成了这样的合作？这样的合作有哪些优势或好处？ 常天鸽：保利与富艺斯的合作，首先互补了各自的需求，富艺斯拓展了内地市场份额，保利也拓展了国际市场的渠道，这种合作肯定是双赢的。两次合作的结果有目共睹，强强联合，好过互相排斥，为整个市场发展做出了典范。 罗博报告：在现当代艺术拍卖领域，从拍卖作品、市场价格到藏家群体，中国和国际市场有哪些区别？如何理解或看待这些差异？ 常天鸽：中国市场与国际市场从早期的互相脱节，到彼此接受，差不多经历了十几年的时间，这与通信工具的发展变化有直接的关系，信息逐渐对称，地域差价逐渐缩小。尤其是当代艺术板块，在认知上基本同步，许多国际当代艺术家的作品价格新纪录，是由内地藏家创造的。中国在外来文化吸收上并不是一个保守的国家，相反会迅速消化，并转化成自己的文化特征。未来国际艺术家被中国承认也是一个重要指标，中国艺术家也不必完全尾随国际话语体系，中国内地的蓬勃艺术生态，也必将影响世界艺术格局。 罗博报告：现在中国收藏现当代艺术品的是怎样一个藏家群体 和艺术品拍卖早期的收藏群体相比发生了哪些变化？ 常天鸽：总体来讲，价格在100万~1000万的作品活跃度最高。原因是这个价位的收藏群体是市场的主流。当然也有个别头部艺术品和头部价格，虽然在市场上占了很大的份额，吸引了媒体的大量注意力，报道的也是高价位作品，但那2%的少数博弈，与市场基本面无关。 罗博报告：为了争取这些现当代艺术的藏家和市场，保利从哪些方面去做努力？ 常天鸽：首先是学术认知，对藏品的理解程度决定了藏家的认可态度。其次是精准推广和后期服务。一个专业的拍卖机构，品牌意识，是赢得藏家信赖的基础。 也许事物就是一体两面的， 危机也总是伴随着转机， 疫情的影响虽然持久而深远， 但也促使人们迅速寻求应变与突破。 艺术品拍卖行业在 这场疫情巨大的冲击下， 积极寻找和开创一些新的形式和渠道， 正是这样的努力成就了今天的成绩。 文 / 栩栩 图 / 被采访者提供 编辑 / 石薇薇 新媒体执行 / YANG 责编 / LENNY