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评价名家的书法并不容易。书法日益多元化，有不同的创新、探索、理念、流派。我无意批评，我只是想拨开迷雾，指明前进的道路。

文/老汉草堂八卦品度百家二十多年前刚开始学习书法时，我就长期着迷于吴仲恺的书法，尤其是他的草书。老师和朋友们聚会时，常常会讨论吴先生的书法是好是坏。有时候，一个话题、一个词、一个笔画，就会让我脸红、脖子红。吴中奇是我当时的书法偶像，我绝不允许任何人向我提问。

吴中奇跑脚本作品

对于吴忠琪的书法之美，以我当时对书法有限的认识，简单地认为书法娴熟、苍劲、雄伟、有力。吴中奇的技术在哪里呢？以我当时对书法的浅薄理解，实在不明白这是为什么。

吴中奇草书作品

其实当时我着迷的是那股强大的气力和深厚的手法，但现在回想起来，无非是所谓的中笔，每一笔都粗而曲，克制有力。折叠笔经常用于过渡，这是一种刻意但动态的安排。这或许是当时许多书法家共同的审美特征。比如河南的陈天兰先生，安徽的刘子善先生，再后来的胡小石先生、李瑞庆先生，再到今天的曾祥先生、吴兴华先生。

吴中奇草书作品

大多是清代以来所谓书法领袖所倡导的以金、石、气为基础的审美纲领。包世臣说，要多注意线条的中间部分，中间部分要粗，不要胆怯。不过，包熙臣虽然说得好，但做的却不太好，而且写的字也很乱，很笨拙。仲清采用提推之法，学习古人，特别是唐代以前的法柱。唐代楷书的提按法还是很有效的，但写唐前字就有些困难了，写草书就更困难了。

包世臣草书作品

拿起按一按，唐楷书写草书时，两端实心，中间空心，不容易写快。对于清代铁学的衰落，也是无可奈何的。为了避免铁血的吝啬和软弱倾向，有人采取了从碑文、石碑等简单厚重的北汉碑刻，以及民间的碎石、断碑的方法来做。当然，摇动笔的技巧通常是有意的，以更好地体现字母的广阔、力量和深度。

吴忠奇的草书

吴中奇草书作品

像李瑞卿一样，没有颤抖的笔触，而且设置得有规律。事实上，人们认为吴忠琪继承了这种写作风格。每笔的粗细和生涩确实给人一种时代感，给人一种运动的印象。但作品中的所有文字都是动人的，动作有规律、刻意，这就大大减损了整体的美感。另外，用笔去除涩味，其他东西也会丢失。例如用笔的细节、上下的声音、文字的虚拟性和立体感、书写所营造的自然氛围等。

李瑞卿官方书法作品

除了重复的、有些无聊的摇摆之外，很难从中挖掘出任何更深层次、更美好的情感。现在的很多书法家都是这样的，一有事就生气，一提笔就浑身发抖，让不认识他们的人还以为他们的身体出了问题。神石气只是书法美学的一部分，而不是全部。当然，碑和柱都偏爱并没有错，但选择哪一个就看你自己的理解了。每一个柱子都有它的魅力，每一个纪念碑都有它的不同。

吴中奇草书作品

吴中奇草书作品

此外，不少网友评价吴中奇的书法是江湖体、老手体、丑字等。说实话，这绝对是有点牵强。吴中奇的书法与一个无学无术的魔术师以笔为主体，集墨成型，胡乱书写的笨拙造作的书写表现完全无法比拟。当然，对书法家的要求不宜太高，标准也不宜定得太高，但近一千年、两千多年，只有极少数人能继续留在书法史上，草书是更罕见。脚本。如果我们写草书是参照二王、张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚等人，那么为什么还有那么多书法家，现代草书圣人又是谁呢？