楷书 当代，当代楷书名家作品欣赏

明清时期的官方文书规范，产生了光谷这种强调规范、抹杀个性的文字体系。到了现代，大字的招贴不再需要那么规范，实用书法没有立足之地，连官阁体都消失了。已经没有任何理由去写楷书了，只剩下所谓的书法基本功了。经过模仿，似乎块脚本的功能已经被用尽了，现代的块脚本实在是太可怕了。

因此，难怪从明代至今，没有可以与唐代大师相比的标准书法。

崔瀚梅大字册（A4复印纸）

该作品荣获第二届全国专辑展优秀奖（最高奖）。

草书是基本功我觉得没有什么争议，但是什么叫基本功强呢？很多人误以为就是提前写草书。当我看到图像时，我觉得我已经掌握了它并开始编写其他字体。除非有定期的剧本展览，否则每个定期提交剧本的人要么与某个家庭关系太密切，要么遵循某种写作风格，归根结底就是累、不被欣赏、年纪大。离开时仿佛在哼唱。我用大楷潦草地写了几分钟，写完、背了字，兴高采烈地去交稿，结果却被评委们纷纷拒绝。

有些书法家像古代日本学者一样，毕生致力于书法的研究，但他们不可能坐在板凳上找到新的创作方法。

崔寒梅大楷书法册页

该作品荣获第一届全国图书展览会优秀奖（最高奖）。

细观古代书法家，除了钟、王、颜、刘、王、赵、余、楚之外，没有形成标准书法的。刘墉先生，弘毅先生……仅此而已，只是书不同，名人众多，风格各异。

有人说“楷书字体是前人留下的”，但“楷书”才是书法的起点和终点。 人们常说，小孩子要从睡姿里站起来，老了要从睡姿里站起来。人们必须从睡姿中站起来，必须保持。从坐姿站起来并躺在地上。

小孩子的坐姿就是准备站起来、走路、跑，而这种坐姿很可爱，很天真，完全自然，充满了乳白色的气息，但是随着年龄的增长，你的坐姿就变了是完全不同的并且仍然。 “他有生命力。那里坐着一位虔诚的老人，眼睛明亮，面容饱经风霜，肩上有千斤重，背上有千斤重，腿上也有千斤重。”长达数英里。他总是向人们讲述他的经历。”广阔。

小孩子的坐姿和站姿是刚开始写字时所形成的字体，老人的坐姿和站姿也是刚开始写字时形成的风格。

老人经历了许多的思念，许多的行动，许多的苦，许多的甜，许多的情感，许多的醉。 “文字烙印着丰富的内涵，生活的曲折对于老人静静地站着或坐着都是漠然的，我们可以看到岁月留下的雕刻。演员如何能描绘出这样的姿势呢？”

崔寒梅近期的书法作品

现代提出的“衬”是学习古典文体，“创作”是创造性地演绎经典，相似或不相似的表演来来去去，与经历无关。虽然我们已经创造了原型，但我们更注重的是后续的表现，比如服装、姿势、如何背台词、如何练习。虽然最终的外观会比原型更漂亮，但精神与原型不同. 它不能在生产中复制。艺术和生活一样，很多打动人心的东西并不是明亮动人的表达，而是不完美、简单、却有趣的片段，而这样的自然光彩是无法复制的，它是灵魂。

《林》——《创造》从根本上打破了这位伟大书法家的思维。对快速成功和立即利润的热衷也消除了所有逐步的、交互式的和渐进的字体转换。书法学习者一生的目标就是书写。我们把内涵的意义当作废话来生活。

崔寒梅的千字文

老者或坐或站在那里，打扮得很整齐，似乎不怎么出门，似乎也不关心任何事情，但老纸和不知名朝代出土的纸张却出现了。当他在石碑上书写的时候，他的眼睛一亮，苍老的身体突然爆发出了年轻人的活力。他拿起笔，将石碑上的字读得淋漓尽致，然后长长地叹了口气。内心的平静。

“直到今天，世界上没有任何碑文，包括日本碑文，我没有读得惟妙惟肖。”

如果把这样的老人与古代书法大师相比，你看不到任何英雄气概的痕迹，只有目光锐利和自诩成功的骄傲。

文/崔寒梅原题/《重新认识楷书》

来源：中国书法网

崔寒梅，1963年出生于天津。 1976年师从天津大学王学忠教授学习书法。 1987年毕业于天津医科大学。 1993年，他移居美国学习和工作。 2006年1月回到中国。现工作于天津中医药大学，兰州大学书法研究所客座研究员，天津财经大学兼职教授，中南大学兼职硕士讲师。现任中国书法家协会会员、天津市书法家协会理事、天津市书法家协会创建与评审委员会委员。曾任美国炎黄美术家协会副主席、“东西方”艺术交流协会副会长、美国兰亭彭学会秘书长、美国华人艺术协会理事等职。美国国际艺术家协会领导人的聚会。

作品入选并应邀参加国家级展览40余次，获奖10余次。其中，获第一届全国大学生大赛一等奖，参加第四届、第八届全国美展，第五届兰亭展，获第一届翁同和奖最高奖，获第二届中国专辑最高奖。曾参加展览并获第一届中国书法大展特等奖。

2003年起，受邀在《中国书法家论坛》、《中国书法网》、《中国书法论坛》开设名人专栏，在书法网站上撰写书法评论、技术讲解、审美探索等二十万余字。文献编号《中国古代书法名帖技法解析系列——苏轼楷书行书》（江苏教育出版社）。 2012年至2015年受邀担任《新领军者》杂志专栏作家，撰写书法文章40余篇。