鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚

司空图《二十四诗品》 第一首“活跃”诗如下：

善用腓骨外，真身就会被填满。反虚进入浑浊状态，积聚的力量变得更强。

……

Vigoras的意思是雄伟、强大，体现了某种阳刚之美、伟大与力量之美。充满活力的美具有巨大的冲击力和不断扩展的变化功能，光是拥有一个聚集在其中的“真身”就已经非常有成就感了。这个“真身”，就是“补虚、积力、变强”的能量。尊严的境界不是勉强的，也不是人为的，而是需要积累足够的真气来应对无尽的变化。力量之美还体现在文学、艺术、哲学中。在中国文学史上，陆游是一位文风卓越、豪放的著名诗人。他的诗《大风登城》中也有“欲登城而望旷野”的诗句，典型地表达了对宏大疆域和宏大美景的追求。书法也讲究威严之美，而在书法史上，体现威严之美的人就是颜振雄。

黄河壶口瀑布气势磅礴。

黄越《二十四画品·沉雄》的诗被提及

“诗名《魏无》，书名《真卿》。”

曹操的诗词、颜真卿的书法都达到了这个水平。当人们高声唱起曹操时，你会感受到磅礴的气势升腾，“秋风猛烈，波涛汹涌”，“星辰璀璨，仿佛从天而降”。 ' (《步出夏门行》) 肖。无限而惊人的力量！

人们在欣赏颜真卿的书法作品时，也会产生这种非凡的美感。如果纵观颜真卿历代书法评论，使用频率最高的词就是“雄”或“伟”。

比如欧阳修《集古录》：《大唐中兴颂》……颜真卿的书法尤其精彩。

苏轼《题颜公书〈画赞〉》：这块石碑是严路平生前所书，但《东方朔画赞》是青雄。

彦雨《答出继叔临娄吴景仙书》：彦鲁工绪结合了强大的文笔和浓郁的氛围……

上面对颜真卿书法的评论中，都提到了“雄伟”和“无畏”，合起来就是“生动”，但在字体的风格美方面，它们是等同的。类似的词有“雄伟”、“雄伟”、“雄伟”和“雄伟”。力量、力量、力量……“力量”之美是“力学的崇高性”的审美范畴“自然的力量是超越一切的功能”的一大障碍。 ”它被称为“力”（康德《判断力批判》），尺寸“大”，力“强”。

蕴藏在“动”之中的生命力，是中国古典美的独特性和洞察力，而这又与中国哲学重“气”的传统有关。《孟子·公孙丑上》注重“培养磅礴气场”，而充满内部的磅礴气场，才是磅礴风范的“真正的内充”。

强大的美应该体现在三个层面：体积、力量和能量。颜真卿的书法有三种类型。

炎术的丰富与尊贵

颜真卿大概用三尖笔写下了《东方朔画赞碑》。

颜真卿楷书《东方朔画赞》中的字浑厚雄伟，说明他书写时使用了较重的三尖笔，加强了腕力。形式充满断续，笔画、勾画尤重。尤其是点画表现出强大的肌肉和骨力（所谓“延金六九”在此），有重量感、厚度感、量感充足。打结人物的横笔比较平，竖笔特别有力，中间宽阔舒适，四面有足够的支撑，表现出一种开放而优美的姿态。特别是两侧的垂直绘图往往会向内。还有“《麻姑山仙坛记》”、“《颜家庙碑》”等字样，都营造出强烈的张力感和合力感，不仅给整个人物带来了扩张感，还营造了一种“反差感”。人物之间”。它的构图也很美。 ”(《题颜鲁公书〈画赞〉》)正如苏轼所说。这种雄伟、雄伟、挺拔的形象是其他书法家的作品无法比拟的。

《舜书》蔡邕《九势》的强大力量说：“藏头护尾。力量在文字中，用力书写，皮肤就会美丽。”

因为言语有力量，所以形象才会显得挺拔挺拔，否则形象就会是肉无骨的。元树的多才多艺、实力在书法史上名列前茅，历来备受推崇。

颜真卿手稿《东方朔画赞》部分

颜真卿胸中的“气”和孙连奎《诗品臆说》书中的“气”都说：“磅礴的气，是凛然的气”。

从中国美学的角度来看，“量”的崇高和“力”的崇高，离不开“充体”和“敬畏”； “这在世界上是前所未有的。”

刘希斋《艺概·书概》说炎术“胸中必有雄气，腕中必有真劲，那是连普通人也能说的成就”。这是对严修“气之威”的评论，将“气”置于“力”之前，指出其气的伟大。杨先生对书法的批判，不仅关注楷书，也关注正宗的草书。这是因为“气”更加突出，甚至达到了“完全暴露”的程度。

米芾评论《争坐位帖》 说：

“这篇文章是简心中最深思熟虑的。想到他的忠诚，让我感到愤怒、沮丧和悲伤。其意义不在言语中，而是在石头中显露出来的纯真。正是在这本书中，包括雕刻的粗略轮廓。”

明代董其昌《跋鲁公送刘太冲叙》也称该职“标新立异，独特，有超越二王法律的独特利益”。玉曲是一种令人敬畏的精神。颜真卿的书法有一种内富外推的磅礴之气，堪称大而秀美，真正磅礴。

清代书法家王文治曾写下著名诗《论书绝句》。

我听说过有人在蔚蓝的大海里抓鲸鱼的故事，但我的神力太弱，运气太弱。

古今三鼎由大师大师的诗、汉大师的笔、颜大师的书法组成。

这是对唐代三大诗人杜甫、散文大师韩愈、大书法家颜真卿文的比较评述，具有深刻的审美意义。杜诗、韩笔、颜书的主要风格相似，但又相互联系。王文治具有卓越的历史洞察力，对唐朝、汉朝、燕朝的都城现象进行了比较和赞扬，指出自己在掌控之中。诗歌、散文、书法艺术都是他巨大的神力所创造的，这些领域在一代人中达到了前所未有的巅峰。

西姆乌丁和他的铭文

在书法美的历史进程中，书法被列入商代“《司母戊鼎铭》”这样的雄伟范畴并不罕见。该载体包含我国迄今为止发掘的最大、最重的青铜器。大字铭文三处，皆用粗笔书写，字体雄浑苍劲，笔画遒劲有力，圆润厚重，两端锋利尖尖。三个字母的组合就像一幅原画，尤其是“妈妈”和“五”两个字母，不仅写实，而且互相期待，非常具有表现力。用张怀观《书议》的批评术语来说，该片“凛然”、“刀剑锋利凛然”、“形象生动奇特”，令人赏心悦目，令人肃然起敬——鼓舞人心。那。可以说是雄伟的金字杰作，但也是险恶之美的高度。