古代名画有哪些图片，古代名画大全

明松旭《峨嵋万玉图》 197110cm 高清详解

宋旭，明代，峨眉万玉，197110厘米此画描绘峨眉西南雪景，松高林密，山势雄伟，谷深，路险，马苏。群山重叠，与周围的环境相映成趣，有一种可以参观或居住的生活感。虽然描绘的是雪景，但却干净、充满活力，给人一种赞叹的感觉。岩石只被用力的笔划划过，几乎没有任何污点，营造出一种空灵淡泊的氛围，散发着秋日的风景。稍后，云象山、邹陈虎、吴大观也以不染、粗犷、简洁的笔触走红一时，但宋旭可以说是先驱。作者万里圭周已79岁，这是他晚年最好的作品之一。标题：峨嵋林尤。这部作品是石门山人宋晓阳于明代万历十二月吉祥日所作。

明宋旭，峨眉万域图，部分

明宋旭，峨眉万域图，部分

明宋旭，峨眉万域图，部分

明宋旭，峨眉万域图，部分

明宋旭，峨眉万域图，部分

宋旭，明代峨眉万玉祖，详情宋旭（1525-1606年起），名：中阳，别号石门、石门善莲，后出家，法号：祖玄，别号天池佛生，靖西居士。他是浙江省嘉兴市人，家住松江市。明代万历年间著名画家。创作以风景和人物为中心的作品。师从“吴氏四家”之一的沈周，画风与沈周相似，但又有个性，颇有朱澜、王蒙之脉。其山水高青，笔力刚健，意境深邃，画作巨幅雄伟，是“苏宋画派”的先驱，万历年间名扬天下。时期。宋旭生活在浙学兴盛的时代，戴进、吴伟、张鲁等人的影响十分浓厚。但他不受浙派框架的束缚，以其卓越的洞察力将触角伸向了吴宗画，也从元代王蒙、吴镇等浙江圣人的画中汲取养分，培养和整合它们。他才华横溢，独立自主，人到中年，享誉江浙，深受当时人们的器重。赵佐、沈世充、宋茂金等人均出自其门派，而宋旭其实才是曾经颇有影响的松江画派的真正创始人。

元代赵孟俯《双松平远图卷》 26.7107.3cm 元代赵孟俯书画鉴赏《双松平远图卷》，纸本26.7107.3cm 大都会艺术博物馆藏。近看，两棵松树、一棵枯树、一块岩石、一座隔水连绵的山丘，给人一种古朴、清朗、淡雅、神圣的感觉。双松的画法稍显精巧，山石以飞白松散的笔触勾勒，微裂而不脏。虽保留了李果画风的造型，却异常简洁，实属新风。书法的绘画技法和文学人物的水墨画更有趣。

袁赵孟复《双松平远图卷》 部分

袁赵孟复《双松平远图卷》 部分

袁赵孟复《双松平远图卷》 部分

袁赵孟复《双松平远图卷》 部分

元代赵孟俯《双松平远图卷》 部分明代张亦正鹤载汉溪图张亦正，生卒年不详，善山水、人物画，画法宗无为、张鲁、蒋松等浙江后期著名画家。此画描绘湖中小舟上一位书生驾鹤，岸边的长松下冬梅盛开，与船头的盆栽相映衬，描绘出湖水的宁静。也许是这样。森林里的学者。小集有一座鹤楼，依山傍水。亭后的山上覆盖着寒冷的森林和积雪，这里很寒冷。我不知道张亦正是个什么样的人，但从他的画笔来看，他很可能是明代中期的浙派画家。

明张亦正寒流抬鹤细节

明张亦正寒流抬鹤细节

明张亦正寒流抬鹤细节

明张亦正寒流抬鹤细节

明代张亦正，汉溪河上吊鹤的一部分

明代张亦正《寒流鹤》部分。《寒流鹤》部分。

明代张亦正，汉溪河上吊鹤的一部分

明代张亦正，汉溪河上吊鹤的一部分

清代西纲王维诗24.8 x 32 cm 西纲（1746-1803），清代篆刻家、书法家、画家。原名甘，正名铁生、春章，小号罗公、地业吉，小号何祖生、孟全外师、孟道师、西师师、三无。十爷，东华庵主，是一个人。一是浙江省杭州市西湖黟县（今属安徽省）。他们不参加科举考试，而是以诗、画、山水、花卉、山石等方式表达自己的思想，清雅典雅，妙不可言。奚纲是清代画家华严的弟子，以山水、花鸟画在当时很有名气。他曾游历日本，蜚声海外。乾隆皇帝在位期间，为人孝顺、廉洁、正义，但不肯辞职。成书于秦汉，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，被誉为西陵四大大家之一。与陈玉忠、陈洪绶、赵子成、钱松并称西陵八房。正是有了董其昌的方法，山水才显得洒脱而清澈。该作品构图严谨，但又轻盈飘逸。此件沿袭董其昌刻法，是赛冈晚年的作品，笔触干劲有力，色彩淡雅。画面布局疏密，气势连贯自然，体现了画家极大的把握能力。用笔的风格和运用，师承元代四大家，强调自由、活泼、逍遥自在，尤其是干湿墨色的变化，给画面增添了活力和新鲜感。

清代奚冈王维部分诗意

清代奚冈王维部分诗意

清代奚冈王维部分诗意

清代奚冈王维部分诗意

清代奚冈王维部分诗意

清代奚冈王维部分诗意

清代奚冈王维部分诗意

清代奚纲王维诗意部分奚纲是清代不可多得的文人艺术家，在诗歌、书法、绘画、篆刻等多个领域都取得了深厚的成就。与丁敬、蒋仁、黄易齐名，并称为“西陵四杰”。此后，陈玉忠、陈洪绶、赵子升、钱松相继崭露头角，合称为“西泠八人”。他是中国篆刻史上的重要人物。事实上，在乾嘉时代，奚纲也是画坛颇具影响力的人物。他的山水画，既属楼东派，又有乌门派的笔法，严谨又洒脱，是仅次于“四大天王”的第二重要画家。王炽瑞，明，山峦峰峦，95 x 53 cm 王炽瑞（明），明末清初画家，原名吴瑞，别号成茶，出生在安徽省休宁市。他先跟李永昌学画，又跟李永学书法，但精神饱满，精神饱满。善画山水，用下垂的肘中心运干笔焚墨，多有粗皮荷叶。他是新安画派（海阳四派）的四大画家之一，与洪炼、孙毅、赵士宾并列，而这四位画家的共同点就是画作稀疏而淡雅。他深受元代倪瞻的影响。从现存的王志瑞的画作可以看出，他力求简洁明了地表达自己的绘画。正如张庚在《国朝画征录》中指出的那样，王之瑞“善画山水，垂肘左缘，以渴画山水”。等等。他喜欢在背上画山。”还有，“那些桀骜不驯、嚣张跋扈、逍遥自在、不顾世俗规矩的人，真是英雄。”他的笔墨干枯，轮廓潦草，图画简洁。清晰的构图对于新安派绘画风格的确立起到了非常重要的作用。

明代王之瑞山川详解“新安四大家”之一的王之瑞，由于有关他的文字记载甚少，存世作品也少之又少，给后来的研究者造成了一定的困难。罕见，是我造成的。不过，从我看到的作品来看，画家充分运用了干笔和焦墨，其简洁明朗的构图自然淡然，清爽淡雅，飘逸飘逸，超然的“遁”，安静。体现出某种厚重而沉稳的东西。令人敬畏。王志瑞画风的独创性，可见其温文尔雅、温文尔雅、大方之气。风格就是个性，王志瑞的这种风格与新安其他几位有着相同背景、理想、兴趣的画家一起，创造了绘画史上著名的“新安画派”的独特风格。留下了无穷无尽的工作。感恩之心，无限的想象，值得学习的笔墨技巧，画家应有的自信。

明代王之瑞《山水图》详述明清时期，书画领域中画派众多，尤其是江南画派，仅安徽就有新安派、黄山派、固戍派。都做到了。画派常以地域划分，新安为歙县旧地名；“新安四派”中的建江出自歙县，赵世渠、孙毅、王之瑞为歙县人。来自歙县。均来自休宁市和徐县，而休宁市隶属于徽州县，徽州县又隶属于新安县，所以新安画派又被称为“徽州画派”。另外，因休宁古地名为海阳，故“新安四家”又称“海阳四家”。新安画派是明清时期在皖南地区建立的山水画流派。新安江流经此地，新安是这一地区的古称。唐肃宗时称蜀州。宋徽宗时期，改名徽州，所以后来的“黄山画派”、“徽州画派”均源自“新安画派”。

明代王之瑞《山水图》关于新安画派与黄山画派的关系，研究表明，新安地区历来以黄山为中心，自甲岛以来，黄山画派一直是主要画师。新安派不再局限于新安，凡是与黄山地区有关的山水画家统称为“黄山派”。现代画家黄宾虹编撰了《黄山画苑略》明清两代安徽画家140余人，均被列为“黄山画苑”成员。可见，黄山画派是新安画派的延伸。但“新安画派”是著名的传统画派，早已得到人们的认可，所以从画史研究和学术交流的角度来说，“新安画派”这个名字应该还是存在的.王之瑞《明代》山山水水细节新安画派的作品被画评家称为“精品”，绝非偶然。他们生活在明末清初阶级和民族矛盾严重的时期。崇祯皇帝在眉山上吊自杀，明朝就此结束。还没等李自成通过农民起义巩固政权，汉奸吴三桂就无耻投降，引清军入山口。 “扬州十日”和“嘉定三惨案”期间，全国战乱不断，人民流离失所。新安的许多画家与家人一起生活在新安的大山里，生活贫困，闭门读书作画。虽然是消极的表现，但受到特定时代条件的限制。他们的爱国主义精神和高尚的赤诚具体体现在他们的画作中，散发着清新细腻、高贵高贵的气息。因此，清代秦祖庸所著的《:010—30000》中，将赵士标、王之瑞、史建江、孙毅等新安派的作品列为“一品”。

明代王之瑞山水详解绘画史上的新安四大家指的是简江、赵士标、孙翊、王之瑞。王之瑞虽为新安四大家之一，但其著作流传甚少，相关文字记载更是凤毛麟角。关于王之瑞生平的记载，大体如上所述，但也有其他细节。王之瑞的生卒年月没有记载。从与李永昌的师生关系以及一些旧画中也可以推断出大致的思路。

明代王之瑞的山山详细史料记载，王之瑞是李永昌的弟弟，但相关记载中并没有查到李永昌的生卒年月。《桐阴论画》、《徽州府志》等著作记载如下：亚中最为著名，其书法堪比董氏笔法，工山水，仿元人。他是王之瑞的老师，也是新安派的先驱。他很富有“诗集曰花香，诗四卷，阐画论，语气分明。万历二年，试仿元代山水画。”这一记载因此，李永昌的书法当时已经很有名气，其书法也追随董其昌的潮流，受到董其昌的高度评价。从记载的情况也可以看出，李永昌的年龄比董其昌略小。董其昌生活于1555年至1636年，这是可以确认李永昌生卒年份的证据之一。

明代王志瑞山峦叠翠细节

明代王志瑞山峦叠翠细节

明代王志瑞山峦叠翠细节

明王志瑞《山峦图》部分，无名宋，青山白云，水墨绢本，22.9x23.9cm，北京故宫博物院藏，高山云雾缭绕，老松前山脚下的一棵树上，长满了松树和茅草屋，一位拄着拐杖的老人坐在地上，听着松声，抬头望去，山上风云汹涌。这幅画似乎表达了唐代王维五言诗《无声诗史》的诗意：“行至无水处，坐看云起。”此诗收录于北宋郭熙画论第《终南别业》号“画意”篇，作为绘画题名。山坡上山泉水不断流淌，岩石间偶有错落有致。

宋代无名青山白云图，水墨绢本，22.9x23.9厘米，北京故宫博物院藏，从画风来看，也应该是借鉴了郭熙山水画派。岩石粗犷染如卷云，松枝如蟹爪，天空画光，明月涂墨，墨线勾勒山峦白云。边缘用淡墨模糊，完美地表达了云的体积。

宋代无名青山白云宋代仿古扇子画《林泉高致》原版《青山白云图》。没有印章，有一个古老的铭文写着“徐道凝，青山白云”，但不清楚这是什么依据。另一面是宋高宗武则天的诗：“黎明白云飞青山，黄昏白云归青山，明月当空。” ” 它很明亮，你永远不知道会发生什么。 ” 笔触活泼，与高宗极为相似，故此画应为南宋初年所画。 “坤卦”贴纸等贴纸有3个方向印刷。藏品印章上刻有清代庞来臣收藏的《潘来臣珍藏宋元珍品》，编号记载为《历代名笔集胜册》。

宋代无名青山白云，部分

宋代无名青山白云，部分

宋代无名青山白云，部分

宋代无名青山白云，部分

宋代无名青山白云，部分

宋代无名青山白云，部分

无名宋代青山白云部分图片内容取自网络，版权归原作者所有