jiadelimei1688 关于现代书法的流派和审美标准的讨论一直是业内热议的话题，但在新的变革中书法作品该如何传承？走向何方、如何发展？著名书法家李庚安发表了对古代古典书法的研究、美学、流派的看法，并表示书法家追求精神境界和人格发展，着书立说。读书，培养胸中放松的精神，专心致志。有了“书灵”，读书就可以避免庸俗。
易根安作品
北京商报： 最近，越来越多的人喜欢书法却不知道如何学好书法，有没有什么捷径或者方法可以学好书法呢？您能谈谈您在这方面的经验吗？
李庚安： 越来越多的人对书法感兴趣是好事，但学书法光有热情是不够的，还要讲究方法，没有捷径。
学习书法的方法有很多种，但我认为学习书法应该学习古代经典，遵循最好的方法，就像现代人热爱古代书法一样。学习书法的基础是“学秦汉篆书，晋唐篆书”。但在具体学习过程中，以下思路也是必要的。正如：在写《二王》系列的剧本时，我首先说：“如果你学魏贝，就很难写好《王系列》的剧本。这是因为不可能编写每种样式。在写怀石的时候，同时学习京抄，逐渐将京抄的流动风格融入到怀石中，这样会让你的怀石更生动，更容易写。隶书继承于篆书，虽然相对独立，但在笔画、结构上都与篆书密不可分，所以在学习隶书的同时，有必要进一步研究篆书。官方文件会越来越简单，措辞错误也会越来越少。
秦汉、清代是篆书、隶书的鼎盛年代，流传下来的很多作品都是经典，但清代的篆书、隶书却起源于秦汉。在学习篆书、隶书的初期，认为最好是直接继承秦汉书法，等到有了一定的积累之后才开始进行。 ”。这些都是前辈们传授的学习经验，也是我在多年的学习实践中积累的一部分经验。
北京商报： 您如何看待现代图书界的现状？目前书法界流派、流派多种多样，有所谓的传统流派、学院流派、世俗书法，甚至还有所谓的世俗书法、丑陋书法。请告诉我们您对这一点的看法。蚊子。另外，应该如何欣赏书法作品呢？
李耀安： 当今是信息时代，经济繁荣、快速发展，艺术界也十分活跃。我们是比老一辈书法家幸运得多的一代，艺术家首先要关注艺术本身，利用宝贵的时间努力从艺术中有所收获，是啊。因此，不仅要读书、实践，更要开阔视野。
诚然，当今书法界有很多所谓的“流派”和流派，但我认为，书法创作没有所谓的传统流派、学术流派、流行书风；只有所谓的流派。只是技术水平。需要分类，但主要有以下几类：一是“雅书法”，书法界内的人认为好，书法界外的人认为不好；二是书法界内的人认为不好。认为不好，书法以外的人认为不好。行内行外都认为好的书，叫“俗书”；行内行外都认为好的书，叫“雅俗书”；四、行内行外都认为不好的书，叫“丑书”。“ 是。
有人认为欣赏书法没有标准，当然仁者有其见，智者亦有其见，但我相信书法的欣赏是有标准的，其依据是：可以从五个方面进行评价。一是字的结构，三是字的写法，三是布局，四是用墨，五是内容。楷书是楷书的结构和笔画，隶书是隶书的结构和笔画。写好字，组装成作品后，要注重整体效果，包括墨法。基于此，要注意内容的雅致，切不可庸俗。如果这五个要素都具备了，那将是一幅非常好的书法作品。优秀的书法作品体现出纯洁的精神、书本的精神、宁静的精神，给人以美的享受。精诚精神，就是传承古典书法正道，博采众长，探根究底。
清代李瑞卿说：“学术书籍，多读则尤贵，读得越多，文笔就越雅致。所以，古代的学者即使书法不好，也有书。”他们的书。”说。另外，书法是一条孤独的道路，讲究宁静，宁静意味着纯洁。心不静，书法就会变得不纯，心不静，书法就很难达到一定的水平。
北京商报： 听说您迄今为止举办了20多次个展，您通过展览有什么收获？
李庚安： 25岁时举办个人画展，其老师沙芒、上海书法家协会高士雄、周志高等著名书法家前来指导和鼓励，此后多次来访然后。我也收到了一份邀请。北京、南京、泉州、香港等地为了创作出杰作，每次举办展览我都要集中大量的时间和精力，这对我的帮助是巨大的。但那只代表了过去，对我来说，每一次展览都是一次展览，也是一次否定，只有不断地否定，我才能逐渐成长。
时间最宝贵，健康最重要。他的时间主要还是读书、学习、旅行，仅去年一年就走遍了南北12个城市，但“读万卷书，行万里路”意味着艺术家这对于艺术家来说是非常有必要的。生长。当我的老师Shaman Ong博士69岁的时候，他说：“与林散志博士相比，我还是弟弟，我还有很长的路要走，只有不断努力，才能成为有价值的人。” “我会的，”他说。我的前辈们。
北京商报记者隋永刚
微信扫一扫打赏
支付宝扫一扫打赏