民国书画收藏大家，民国时期书画家

民国时期，赵汝珍是鉴定界的名人。 1942年他的著作《古玩指南》出版后，洛阳纸变得极其昂贵，被誉为现代文物、书画鉴定最权威的著作。其价值几乎相当于20世纪40年代书法大师朱嘉文出版的《书学史》。然而，在朱嘉的著作之前，已有20世纪40年代重庆人康有为（《东方杂志》）和沙孟海（《近三百年书学》）于右任（《草书月刊》）。朱家的系统性确实值得一提。虽然他同时留下了许多重要的成就，但他的开创性和权威性自然就不那么明显了。在赵汝珍《书学》出现之前，还没有严肃的文物、书画鉴定理论著作，与现代学术没有联系，没有专业意识，本质上只是一本实用著作。一个伟大的过程。赵汝珍当时才初具规模，因为我们不需要太完整的理论，但是这个领域的雏形研究一经发表，就变得无与伦比，自然，在过去的几十年里，这对于这个领域来说是一个开创性的成就时代。

赵汝真原本是一名古玩商，开了古玩店“崔真斋”，在琉璃厂生活了几十年。他虽然不是鉴定大师、收藏大师，但在业内有足够的影响力。他还热衷于写作。自：010 -30000以来，《古玩指南》 《古玩指南》已发布。虽然这部作品在鉴定和收藏领域并不是完全纯粹的学术立场，但它清楚地划定了现代学术的界限。在以经典笔记本格式为主流的鉴定收藏领域，强调逻辑讨论的题材和行文确实令人耳目一新。

《古玩指南续编》 民国书画市场的规则有以下几个要点，在当时被认为是金科玉律，今天仍然非常有用。特别是对于初学者来说，以下基础知识也是必不可少的： 画画比写作更有价值，复杂和简单的区别并不是真正的价值。 书价以楷书为准。例如，裕君草书的100字对应一行行书，三行行书对应一行胜书。其余的取决于文章而不是字数。现在，字母是按照大小来分类的，字母的大小决定了它们的价值。 此画上为山水，下为小人物、花、鸟、竹、石、走兽、虫、鱼等。 竖版比横幅好，纸版比丝版好，丝版最差。 支架的合适尺寸是4英尺高和2英尺宽，但既不能太大也不能太小而无法使用。如果横幅小于5英尺，则为横横幅，如果长于5英尺，则为手卷。卷轴必须一尺长，越长价格越贵。专辑页面是Octovo。越多越好。屏幕条的最小数量为4，最终数量为16。太多了就挂不了。专辑页和屏幕条都是偶数，较小的称为“外组”。 另外，还有时代和姓名，即一个人的墨迹是复杂还是简单、是细是粗、是汗渍、是潮湿、是破损还是残缺、精神完整、干净、美丽都是决定的标准价值。 碑文越多越好；排成一排的碑文称为“香”，名人的碑文称为“助”，书画记录和印章收藏非常重要。

如果不考虑故宫、各大博物馆的收购，而把书画的交易局限于个人与市场之间，那么这些规则就成为买家和卖家都必须遵守的潜规则。其实，如果我们退一步想一想，即使是博物馆级别的文物，除非进行交换或转让，否则都会以一般个体的身份在市场上出售，比如在各地的古董店里出售。故宫或者故宫周边的古玩店，收购流程是一样的。获得类似的“东北产品”只不过是上述游戏的规则。从原文的一句话来看，赵汝珍只是一个文笔流畅、读书不多的商人，据信是在琉璃厂一家名为“崔珍斋”的店里刻苦训练的人。能从个人经历来看，当年像刘立昌这样的人有很多，超过他规模的生意也有很多，但没有一个像他这样勤奋。他必须记住他的眼睛（多看）、手（多记住）和脚（多跑），尤其是当他遇到它们时。他一点一点地收集，赚了很多钱，这使他在收藏界享有盛誉。

赵汝珍（男），出生于中国东北，清末大理园少卿。进入民国后，任北京市西城区修真初级中学校长。张岳玉吉门是清末著名学者、古玩收藏家。赵先生以收藏宣德炉起家。他酷爱古董，于是于1937年筹划在琉璃厂荣宝斋东建古董店“崔珍斋”，并于1938年正式开业。作者包括《古董辨疑》、《古玩指南》、《古玩指南》等。