书画造假高手，书画造假方法

“事实是，经过多年的打击赝品，我们并没有真正赢得任何胜利。”艺术家石国梁认为，20世纪90年代艺术品市场的兴起是由于20世纪90年代艺术品市场的兴起。 20世纪90年代，不仅导致了艺术品的高价，巨额利润也催生了赝品风潮。今年雅昌艺术网“艺术315”聚焦水墨市场的造假热潮，通过雅昌认证注册和艺术家拍卖作品认证（CARS）大数据公布合作造假者名单。我们将对水墨艺人的假冒产品比例和欺诈案件数量等数据进行汇总和整理，并分析原因。此外，通过石国梁《金秋》伪造案的判决，将讨论身份证的“话语权”问题，同时这条伪造、销售的产业链将广泛唤醒公众意识。如何利用法律和鉴定机构联合艺术家和市场参与者共同构筑“打假”战线。水墨画市场假货猖獗

当代水墨画家赝品比例数据图（在世）（数据来源：雅昌艺术网） 该数据结合雅昌认证/注册和艺术家拍卖作品认证（CARS），是在认证/注册时进行的一项特殊认证。那得出的结论是，这些都是市场上“赝品率”最高的10位当代水墨艺术家。这份榜单收录了“受影响最严重的地区”10位艺术家的作品：任重、冯远、王勇、何家英、崔如琢、袁武、方楚雄、唐永利、王明明、石国良。伪造。其中，艺术家赝品比例超过50%，委托期间作品赝品率达到66.31%。从市场上的作品来看，唐永利、何家英、任重以工笔画为主，王勇的作品则以书法为主，有少量的水墨山水画。冯远、崔如琢、袁武、方楚雄、王明明、石国梁以相对写意创作为主；冯远、石国梁、袁武以画人物为主；崔如琢、方楚雄、王明明画山水。既花又鸟。从目前水墨画市场来看，主要推动者是崔如琢、何家英、袁武等1940、50年代出生的艺术家，他们正在推动整体的市场价值走势。而且，市场份额与投放市场的作品数量成正比，相应地，更多的赝品就会进入市场。原因在于，他们的作品已经上市多年，而王明明、石国良、冯远、王勇也是拍卖场的常客，在一二级市场上拥有较为广泛的收藏基础。工作价值观波动较大，他们比年轻一代更倾向于“保护自己的价值观”。此外，20世纪60年代和1970年代出生的二线艺术家也在发展和扩大他们的市场基础。随着收藏家了解和欣赏年轻艺术家的作品，市场也将会改善。

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当代水墨画家赝品数量统计（在世）（数据来源：雅昌艺术网） 从目前雅昌鉴证备案和艺术家拍卖认证（CARS）的赝品数量统计来看，赝品为石国梁。何家英，两位艺术家中，有六人的藏品超过1000件，超过500件。从这些统计数据来看，结合目前石国梁、何家英作品的市场均价，这数千件赝品所产生的“假收入”可达数千万元，甚至上亿元。在这种情况下，造假者为了赚取高额利润，越来越多地模仿和模仿1940年代和1950年代出生的艺术家的作品，同时瞄准新兴的年轻艺术家，提高他们的市场价值，正引起人们的关注。销售假冒产品。当前作品的价格仍然有所不同，但批量制作并存储以供以后使用是个好主意。说到真伪，打假的重点是这些老艺术家，他们的技法、风格、技法被造假者研究得比较透彻，收藏家也有更深入的了解。相比之下，年轻艺术家的作品不够成熟，因此更容易受到欺诈。

在2017中国嘉德香港秋季石国梁授权作品拍卖会上，王明明2016年创作的作品《兰亭修禊图卷》以1090.25万港元成交，创其个人拍卖史上第二高价。冯远2001年创作的《金陵红楼十二钗》在2017年北京保利春拍卖会上以552万元的价格成交，是底价的两倍多，创下了艺术家有史以来的最高拍卖价格。林正是这份榜单上唯一一位70年代出生的艺术家，而纵观近年来的市场，他的作品因个展的推动，流通量有所增加。在北京举行的2017瀚海秋季拍卖会上，任重2017年画作《秋林敲句》以322万元成交，是最低价的近三倍。

如此看来，何家英的认证注册作品与知名艺术家的市场份额相对应，可想而知其盈利空间，也是山寨者拼尽全力分一杯羹的力量源泉。由于造假和销售的盛行，这已成为许多艺术家共同的“心刺”，也是许多买家陷入的“深渊”。对于这些造假者来说，一次的成功可以换来数倍的成本。为了降低风险，他们不断拓展造假、售假、拍假照片的产业链，胆子越来越大。他们打架。谁有发言权？ 2014年7月，收藏家李先生与张先生洽谈购买一幅有石国良签名的画作（编号《金秋》）时，他详细询问了张先生这幅画的来历。张老师表示，这幅画完全是真迹，因为它是石国梁本人画的，不是市售的画。他们约定的金额是72万元，就去银行转账，李先生付了70万元，写了一笔贷款。 20,000日元稍后结算。交接画时，李先生再次强调：“这幅画必须绝对忠实，如果有问题，我会归还。”张先生同意了，并在画背面签名表示。责任.做到了.买下这幅画的那天晚上，李老师把这幅画的照片发给了她的朋友。朋友知道石国梁的事，就问画家本人这是不是真的，石国梁看到这幅画，认为这是一幅赝品。第二天，李老师立即赶到张老师家，要求全额退款。此时，张老师仍然相信这幅画是真的，拒绝退钱，引起了双方的争执。

假冒产品《金秋》 庭审时展示2015年6月，李先生报警，并与张先生一起到双榆树派出所参与调解，但仍没有结果。 2017年2月，李教授找到石国良，亲自请他对这幅画进行鉴定。石国梁仔细检查了原画后，写下了专家意见：“这幅有金秋署名的作品，系仿其同名作品的赝品。”经双方调解未果，2017年7月，李先生向北京市海淀区人民法院正式提起诉讼，要求张先生返还货款70万元，并支付相应利息。在审判期间，张的律师否认了他在购买这幅画时所说的“忠诚”。他说：“李先生作为书画卖家，对字画、古玩有一定的认知和专业知识。被告只是一个普通的书画爱好者，不具备专业水平。”或能力”。 “原告保证并承诺其字画的真实性。因此，原告应预见到购买假冒伪劣产品的风险。”

石国梁出席庭审并创作实拍照片

石国梁先生作为原告证人对作品进行了真伪鉴定，石国梁先生亲自旁听庭审，现场直接展示了真画的照片，并指出了赝品的各种瑕疵。 “这幅画的整体比例不对，人物的头和手太小了。孩子的头只是一块，没有内部结构。狗没有脖子，问题很多。”《金秋》 创建者我自己从20世纪90年代末到20世纪初，只画过一次。”石国梁说。原画在山东省，在一位家人手中。目前，以《金秋》为母型号生产的假冒产品较多，已成为假冒的中心。通过原告提交的国画《金秋》、银行水单《双榆树派出所报警调解约定》、石国梁的证人证言、被告提交的贷款文件、法庭笔录等证据材料。法院认为，原告向被告付款，被告将国画《金秋》出售给原告，双方签订买卖合同。法院根据被告当时在作品背面的签名，驳回了被告“不贞洁”的说法。实际的《金秋》并非史国良所为，故双方买卖合同中对货物质量存在严重误解。“合同解除后，因合同取得的财产法院依据第《合同法》号、第《最高人民法院关于适用中华人民共和国民事诉讼法的解释》号有关规定，作出原告胜诉的判决。《金秋》。原告须将画作归还被告，被告须返还70万元并赔偿期间利润损失。该裁决标志着艺术家首次赢得诉讼。

石国梁的认证作品“在艺术品等比较特殊的产品买卖中，上述行业已经建立了一定的‘规则’和贸易惯例，长期交易，因此很难维护“真实性”。问题常常为此而设计。涉及类似问题的交易存在一定的争议。对于《文化部办公厅关于开展艺术品鉴定管理试点工作的通知》诈骗案，TA知识产权与娱乐法团队李景健律师回应。 “但是，从法律的角度来看，如果卖家在艺术品交易过程中做出了相对明确的保真承诺，并且所交易的艺术品被确定为赝品，那么买家可能会承担欺诈或其他责任。我们认为，这可以是通过合同法主张的请求解除合同的理由，但如果出卖人不负有忠实义务等，司法审判会更多地考虑艺术品交易中的交易惯例和规定，以及市场交易的稳定性等。使得维护相对权利成为可能。”李静健律师进一步表示。不幸的是，案件还没有结束。被告人张某不服一审判决，提起上诉。 “未经一定司法程序认定的个人或机构出具的专家意见是没有法律依据的。”由于石国梁先生的身份尚未得到司法认定，专家意见不具有法律效力。认为没有。

石国梁谈到朋友中的“假画”时说，“他们对我的画了解多少？无法确定他们是否真的知道字画的真伪。”石国梁有些生气这样的事情。反诉。他曾建议以中央美术学院、中国画院、北京画院作为鉴定机构对作品进行鉴定，但法院仍然驳回了这一建议。所谓“有资质的第三方鉴定机构”，是指公安部相关笔迹鉴定部门。 “无论你是真的喜欢自己的画，还是把它当作投资，当你发现一幅写有你名字的画欺骗了别人时，你就会感到有责任，拿起武器开始提起诉讼。”那段日子很艰难，我受到了很多批评，有一次他们甚至想封杀我。他们甚至说要封杀我，因为扰乱了秩序，影响了大家的利益。”赝品放在一起可以说是我今年的代表作了，成交量很高。”但是赝品很多，其实也没那么贵。坏处在哪里呢？人们计算市场平均水平。如果所有拍卖行都有一个平均的体量和作品数量，那么我的画……很便宜，不能真实反映我在市场上的价格，拍卖行卖假画是没有限制的，但是却成了和现任馆长的裂痕。凯伊先生说道。目前，艺术品市场监管不严，假货泛滥，如果将假货、售假、假拍卖、假拍卖连在一起，形成产业链，负面影响将成倍增加。当假冒成产业链去年，公安部门联合侦查破获一起制售假冒名家字画案。通过央视新闻报道，艺术品赝品的商业化产业链被曝光在公众面前，震惊了整个艺术界，也让人们对赝品技术和市场交易运作有了更清晰、更深入的了解。本案首先明确了伪造者与伪造者的购买者之间的关系；伪造者深谙名家字画的特点和技法，并协助伪造印章、校勘大米。他们用纸、笔、墨水完成作品的赝品，向买家举报，赝品被出售并流入一级和二级市场。在伪造过程中，伪造者还在书画方面相互配合，并通过与鉴定师的配合和补充指导，使作品的仿真度大大提高。

石国梁的饮马图2003年，造假者在利润分成方面会根据合作伙伴的关系和能力约定不同的分成比例。能够高价出售作品的中间人通常会得到交易价格的40%至50%作为补偿，而与他们合作的其他仿冒者则分销这些作品。此外，随着赝品卖家的数量不断变化，赝品的利润也在不断增加。那么，为什么拍卖行会陷入买卖赝品的链条呢？据研究，原因之一是赝品字画的品质极高，连拍卖场工作人员和鉴定师都难以鉴别。小型拍卖行无法收集真品，只能出售赝品以维持生计。

北京六厂

随着造假技术的提高，北京潘家园区的各个古玩摊位刚刚开发出许多识别方法，但很快就会被升级版的造假方法所取代。当我在北京的琉璃厂或潘家园闲逛时，路人有时会问：“我可以进去看看画吗？有什么你想买的画吗？都在这里了。”过去和现在的伪造方法的水平学习更加深刻。该案还揭示了制假和销售的主要包装方式。首先，真画和假画。也就是说，著名艺术家的毫无价值的书法或绘画题词将被剪下来并替换为该主题的有价值或可销售的仿制品，然后安装者将两者粘贴在一起并装框。如果没有特殊措施，很难察觉这是假刻。二是骗证购买。造假者将价格较高的仿制品带到拍卖行，编造故事，欺骗家人，甚至欺骗一些著名艺术家相信该作品的“真迹”或“含金量”。我们还可能要求您在仿制品上题字增强它。此外，还有经过PS处理的艺术家照片、伪造的出版专辑以及其他欺诈手段来迷惑买家。

塞国良指出“假专辑”

石国梁真品（左）与赝品（赝品）对比“你想要石国梁的画吗？你想买哪个时期的？是和尚时期、武术时期还是北京美术学院时期的” “艺术时期？”“是正面有白粉，还是背面有白粉？那些造假的人对你的研究，比你想象的还要详细。”史国良说道。然后，这些假油漆公司会根据各种主题和等级给您报价。而且，他们还利用人们“贪图便宜”、“捡漏”的心理，诱骗买家低价购买所谓的“正品”产品。

何家英纸本水墨百合依依，2015 在此背景下，何家英也谈到了自己的作品鉴赏经验。 ” “我的画主要是讲韵味的，而且由于我对自己的画有很强的控制力，所以我更注重从画本身的特点中找出吸引人的地方。精神性比较弱。如果只是想模仿一种技法，而不是用传统的手法。气氛，“我经常模仿。我陷入了困境，画得僵硬，墨水流动不自然。根据作品的不同，即使重新画，也不一定比原画更好。”原图，要的话就让别人复制吧，我觉得根本不符合要求。”

何家英法证声明网站及艺人个人身份证明

“所以造假者的突破口往往是模仿早期不成熟的作品。当你看到那些东西的时候，不排除它们是真的的可能性。是不是因为这是我早期的画？”我慢慢地审视着。尤其是那些致命的伤疤，以确保它不是真的。因此，在手机上看图片时很容易被骗。我一般都看原著。因为之前有一个错误。您可能在手机上看到这张照片并认为它是真实的。后来在拍卖会上购买后，发现原画是赝品。这对收藏者来说危害更大。 “在这种情况下，我可能会为别人做一些新的东西，然后销毁赝品。”“法律、鉴定机构和艺术家如何打造‘防伪’阵线？”可以做到吗？活着，收藏家可以继续。如果您想鉴定您的物品，我们也提供这项服务，并诚实地确定真伪。只需一个电话、一条彩信、一封电子邮件，我们就会回复。但将来当我们艺术家去世的时候，我们用什么来判断真伪呢？当然，一幅画的真伪必须主要从画的层次来辨别，但这样的洞察力有多少人有权力，明白它是什么？意味着什么？什么是善与恶？所以这仍然是一个大问题。何家英先生对长期识别问题表示担忧。未来。史国良先生说：“把鉴定权还给艺术家。在世的艺术家有权鉴定自己的作品。如果作品出现争议，艺术家撒谎，责任由艺术家承担。”自己承担这个重担。”那么，在欺诈如此盛行的情况下，艺术家能做什么呢？事实上，艺术家并非无助，甚至可以在欺诈问题出现之前采取变通办法来保护自己。中国版权协会艺术作品著作权工作委员会秘书长秦波表示：“我们鼓励艺术家对其作品申请著作权登记。在我们国家，强制登记是强制性的。虽然这是一种练习侵犯了权利人的权利，有利于明晰权利，没有第三方提供证明材料，创作完成后就产生了版权，万一被怀疑或权利被侵犯，你会很尴尬。 “著作权登记可以作为诉讼的初步证据。法律可以根据登记证书来确定著作权所享有的著作权。”具有较强证据力的权利人是。此外，艺术家可以使用可信的第三方评估来保护他们的个人权利。早在2013年，文化部网站就发布了010-30000号决定，在北京、上海、江苏、浙江、湖南、陕西等6个省（市）开展艺术品评价管理试点。曾经是。

石国良山东司法鉴定应用专场诚信与传承论坛

艺术作品的“显微镜光学数据采集”

创建工作文件并随后创建“身份证”

工作信息录入鉴定申报中心数据库，北京雅昌文化发展有限公司成为北京市文化局批准的第一批鉴定试点单位，启动内容全面的雅昌鉴定申报项目.我们正在开发以“真实性验证+信息备案”为主导的服务模式。通过艺术家身份识别、数据采集和市场分发，提供唯一、权威的“身份证”信息数据比对，为作品的真伪验证、评估和市场监控提供全方位的艺术管理服务。得到有效保护。为后人留下真实可靠的艺术信息。在这个面临复杂艺术品市场的新兴行业中，权威的第三方鉴定和备案服务一直是稀缺资源。艺术品诚信体系依赖于完整的制度保障，不仅运用科学技术手段，而且可以建立诚信规则。 20世纪90年代以来，中国的艺术品市场在经济利益的推动下，与造假者展开了长期的战争，造假成为至今仍无药可救的“毒瘤”行业。艺术家、买家、卖家、造假者在某种程度上成为了一群相互竞争的“利益相关者”。虽然我们仍然需要依靠国家法律体系的建立和不断完善作为打击假冒的根本手段，但艺术品市场的参与者需要对艺术品市场上的假冒和销售现象采取行动。并提高认识。艺术家愿意与可靠的第三方合作，推动打假活动，保护自己的权益，而买家和卖家都必须诚实，避免产生不良影响。在这场长期的斗争中，大家共同建立了“打假”战线，为艺术品市场的健康发展发挥了相应的作用。来源：雅昌艺术网专文作者：段维嘉，如有侵权，请联系我们立即删除。