宋徽宗的瘦金体书法作品，宋徽宗的瘦金体书法

宋朝第八位皇帝宋徽宗赵佶（1082—1135），是一位诗书画大师。书法的组合被称为“瘦金书”，后世又称为“瘦金体”、“瘦金体”，只有少数书画字迹具有这种特征。代代相传。主要藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、辽宁省，海外藏于纽约大都会艺术博物馆、波士顿美术馆等。

仔细研读他的书画作品，可以看出徽宗的薄金书风格自始至终是一致的，但又略有不同。可分为稚嫩飘逸的书风和刚劲有力的书风，前者为早期书风，后者为晚期成熟书风，但后半部分特别锋利、单薄，已被描述。如下。 “弯铁断金。”

徽宗瘦金属体特点：非常瘦，肌肉发达。动作笔直而直接，不规则而快速，行如草，流畅而活跃。文笔薄峻刚劲，遒劲犀利，没有一丝迟缓和苦涩。笔画的起止标记非常夸张和强调，竖钩与黄庭坚的长画很相似，边缘锋利，像刀尖一样。小字，衬托出兰竹的韵味。笔画之间有游丝，但早期不像后期那么明显。看看他那苗条的金身！

川吉的诗

宋徽宗《秾芳诗帖》，楷书，27.2 x 265.9 公分，绢本，卷轴，晚期字体，台北故宫博物院藏。

宋徽宗《秾芳诗帖》 大楷书，每行2字，共20行。这是赵姬修长金身的杰作。清人陈方言曾在《肇济数进疏》《秾芳诗帖》中写道： “此卷写得如画，无笔墨界限，行如兰竹，作风声。”这是他对这首诗的回应。这一赞誉也很好地概括了《瘦金书》的艺术效果。

雉轴

宋徽宗《蜡梅山禽轴》，刻书帛书卷轴，晚期字体，台北故宫博物院藏。

这张照片中，柏树的枝条笔直向上生长，略带弯曲，很有弹性，盘根错节，变化万千。树枝上不同时间盛开的黄色梅花，一对黑冠山雀依偎在桂树的树枝上，面朝画面左侧，将观者的视线引向画外。描写工整、详细，充满生活情趣。我用细笔勾勒出树枝的轮廓，然后用墨表现出来，山雀、黄花菜都是用墨画的。笔墨的薄与厚、干与湿的结合十分和谐。左下方有艺术家用淡金色书法书写的一首诗：“山鸟自在，梅花轻尘，画卷已成，未来应带我白头。” ”

宋徽宗牡丹诗

宋徽宗《牡丹诗帖》，纸本笔画，长34.8公分，宽53.3公分，晚期，故宫博物院，台北藏

《牡丹诗帖》是赵佶的诗书画作品。这首诗的内容主要是歌颂牡丹。这是一幅难得一见的用赵佶独特的“精金体”书写的书法作品。作品华贵丰富，细致自然，用笔洒脱，线条有粗有细，笔画圆润，书写时以手腕为轴，少了生硬，多了柔美。充分展现了薄金书法的神韵，其雍容华贵的美感，被认为原本是配以二色牡丹图案，凹凸有致，却又凝聚力十足，体现了画家极高的艺术水平，我可以看出这种情况。

两句诗，说要乘风破霜。

宋徽宗《欲借风霜二诗帖》，刻字书法，纸本，早期作品（29岁时书写），台北故宫博物院藏。

这首诗是展现宋徽宗《薄金书》神韵的代表作之一。每句都细直，笔画流畅，雍容华贵。转折处，明显可见书法家有意隐正面、露正面，用勾构成横，用点构成竖，并用匕首般的笔留下跑提顿的痕迹。笔法如削刀，竖勾，笔法细细内敛，连笔飞扬清脆，整幅画精神饱满。这首诗是七言诗和五言诗两首的组合，又名《借欲风霜》。

写于欧阳询后记和张翰后记

赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸张，早期字体，北京故宫博物院藏。

《张翰帖》也叫《季鹰帖》，纪念张翰的故事。唐代书法家欧阳询的作品。宋徽宗赵佶看过后，写下感想。他对这个帖子的评论是：唐太子命欧阳问张邯的帖子。笔势险峻、锐利、长长，智勇避锋。吉林厂遣使求书，高宗闻之，叹曰：“此书流传甚广。”有人指出，欧阳轩晚年成为一名较好的作家，并有与执法机关竞争的倾向。一座孤峰耸立，四面隔绝。 ”

发表者：李白在阳台上

赵佶《题李白上阳台帖》（木纹），楷书，纸质，早期字体，北京故宫博物院藏。

《上阳台帖》，唐代，李百赏，纸本，长28.5厘米，宽38.1厘米。草书5行，共25字，故宫博物院藏。

《上阳台帖》是李白唯一的手迹，世代相传，一直保存在故宫，右上方有宋徽宗赵佶题写的“李太白”四字。唐代的人都上阳台了。 ” 背面有宋徽宗赵佶题字及后记。都是用薄金书写的，十分工整、飘逸，可见徽宗对李白书法的推崇。后记写道：“太白先生试图写下一行字。”当我在月球上行走，进入西侧的一家餐厅时，我看到彼此对视的人影，我意识到自己身处世界之外。 ”书画飘逸，英姿飒爽。我知道白色对于诗歌来说并不特殊。 ”

跃中秋月诗

宋徽宗《闰中秋月诗帖》，刻字帖，纸本，晚活体，北京故宫博物院藏。

《闰中秋月诗帖》是《瘦金体》的代表作之一，是一首七字押韵诗，文风刚劲直白，耐人寻味，结构严密优美。不仅凸显了“瘦金风”的意境，更让人体会到浓郁典雅的气息，以及诗本身。笔触如空中飘逸的睡莲，气质缠绵飘逸，书风即使在“薄金书”中也显得温文尔雅，可以说是徽宗书法的代表作。宋朝时期的。

夏天的诗

宋徽宗《夏日诗帖》，刻字帖，纸本，晚活体，北京故宫博物院藏。

《夏日诗帖》是郑和时期书写的经典细金书法杰作，已流通九百多年，至今保存完好，现藏于故宫博物院。其字体呈细金块，晶莹剔透，闪闪发光，是一件完美玉石的杰作。古人论精进书有云：“横近钩，竖近点，笔如匕首，笔如刀。竖钩细内敛，笔画连绵。” “飞扬酥脆”是精进抄的特点。又赞道：“寿金书法金刻妙，细如发，神奇如鬼，妙胜于发”。它的评价很高。以上特点在这篇文章中得到了充分的体现，我一点也不后悔。

高龙石画

宋徽宗《祥龙石图》，刻字书法，帛书，设色，晚期风格，北京故宫博物院藏。

赵佶的画重新描绘生活，以工巧、真实而著称。全书分为两部分：右侧描绘了宫廷花园中发现的奇石“祥龙石”，左侧则载有赵佶《小金字》中的题字和诗词。徽宗皇帝用细线勾勒出精雕细刻的石头的轮廓和纹理，并用分层的墨迹表现出石头的坚硬和润泽的质感，给人一种经过精心雕琢的感觉。皇帝的画师对描绘“吉祥龙石”很感兴趣，因为正如诗中所说，它“美丽而弯曲如龙，只有路易可以掌控”。这部作品充满了“瑞英”的象征意义。

芙蓉锦鸡画

《芙蓉锦鸡图》（传记）北宋赵徽宗刻版书画卷轴帛书，北京故宫博物院藏

《芙蓉锦鸡图》为宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院，是我国世代相传的经典绘画作品之一。此画自宋代以来曾为历代皇帝的珍贵收藏。” ”，可见这幅画的价值不菲。此画右上方宋徽宗赵智用薄金书写道：“知秋劲经霜，知凤冠鸡金羽，知五德。”铭文上写着：“舒适度更好。”右下角写着“宣和宫皇帝御书”，草书“天下第一”。

醉河图

宋徽宗《瑞鹤图》 帛本，卷，楷书，晚刻，辽宁省博物馆藏。

此画为宋徽宗赵佶三十岁时所作，被公认为宋徽宗工笔写实花鸟画的真迹，也是现存为数不多的宋代绘画作品之一。是。徽宗的《皇帝画》。右图和左书中，宫殿的屋顶和斗拱出现在彩云密布的天空中，十八只鹤飞过宫殿的上空，猫头鹰的尾巴上还站着两只鹤。宫殿的屋脊上。画背后有一本薄金书，上面有诗文、铭文，落款“皇朝与皇画书信”，署名“天下一号”和“皇书”，上面盖有印章。

5 种颜色的鹦鹉插图

宋徽宗《瑞鹤图》 帛书，卷册，楷书，晚期活字，美国波士顿美术馆收藏。

本卷《五色鹦鹉图》为宋徽宗赵佶所著。据徽宗御匾卷记载，原来这幅画源于徽宗在御花园中看到南令彪珍稀的鹦鹉在枝头间飞翔。 《》很顺眼，就用笔用色画了一幅图，写了一首诗，作了介绍，看了一下标题。

这幅画描绘了两枝杏花。一只五彩鹦鹉侧坐在盛开的杏树的树枝上。图中的鹦鹉嘴粗，眼睛圆，脖子粗，羽毛漂亮，腿有力。花枝显得知足又无奈。照片中，花瓣是先画好后染色的，所以透过白色可以看到微微的粉色，不过鹦鹉的红色部分较暗，不过虽然鲜艳，但并不粗俗，有一种沉稳的色调.马苏。

千字文

宋徽宗《五色鹦鹉图》，楷书卷，早期作品（22岁去世），上海博物馆藏。

《宋徽宗赵佶千字书法卷》为宋徽宗赵佶所书，崇宁三年二十二岁赠童官。这些字母大约有1英寸大小，每行都有一个十字，前后有数百行。其书法仿唐代薛曜书法，较前人精进，框宽，笔画有力，笔画清晰流畅，风格独特。将“薄金府”书法艺术推向极限。现代著名书画爱好者杨连凯说：款式薄而僵硬。 ”