康有为的书法作品欣赏，康有为的书法值钱吗

说起康有为，大家应该都很熟悉，他是西方近代启蒙思想的代表，资产阶级改良主义的代表，癫痫病和书法的领军人物之一，而他的癫痫病作品历来受到书法家的推崇。康有为从清末到民初名气极大，一度超过梁启超、李鸿章，成为全国“网红”。

今天我就来说说康有为的书法和书法理论。

“正气”的特点对于康有为书法的评价，历史上有两种声音：一是称赞他的书法雄伟、活泼、新颖；二是有。另一种是贬低他的书法，说它缺乏变化，不能隐棱，手法简单，笔画太随意，单线，弯曲无力。

我个人的看法是，康有为的书法总体上不值得细细研究和研究。其书法价值远低于其理论价值。他的书法总体上是有创新的，但这个创新水平不高（比我好）。 ），主要是因为他的名气增加了他的书法的价值。

他的书法理论，特别是《广艺舟双楫》影响很大，将石碑研究推向了高潮。

上图为康有为的书法。识字的人都会发现，他的书法与“《广艺舟双楫》”非常相似。他喜欢画又长又不均匀的线条。这其实就是所谓的剑锋。这种字体在清代并不罕见，何绍子、郑板桥等人也经常使用。

康有为的整部小说充满了漫长而曲折的台词，比《石门铭》还要夸张。这既是他的大胆创新，也是他的不求改变。这种夸张，就像金农的“漆”一样，从一开始就没什么。这本书将线条粗细的对比无限夸大，是一项了不起的努力。

石门铭文

不过，康有为的台词质量存在一些问题。

首先体现在写作之初。康有为的起笔大部分都是很随意的巅峰起笔，这应该是最简单的起笔方式。毫无技巧可言，这样的笔画还有很多。

第二个是转折点，大家都说转折点是书法中最考验人的点，但是你看康有为的转折点，基本上和开始用笔写字是一样的，是随机的。下图中，有很多小部分是随意绘制过渡的，如果贴纸研究中过渡太多，那就是失败，这是线条绘制质量低下的标志。

有人会问，“康有为是学铭文的，如果按照坚守铭文的标准来评判他，他应该通过吗？我们是否应该把评价标准改为铭文？”也许有一些。

我自己也写过很多关于碑学、粘着学的文章，但我对碑学、粘着学的总体态度是“学碑、学其形、守其形”、“学那种精神”。

为什么这么说？书法大部分都是墨，所以有些碑文也可以算书法，但都是有墨迹的，而水墨书法的优点就是可以真正还原古人的笔法和精准。就精确的笔触而言，线条质量较差。在石碑研究中，由于碑文的缘故，很难“透过刀锋看到笔锋”，而且再好的书法家也无法完全恢复古人的本来风格。你只能遵循自己的写作习惯。只有碑学的结构和构图更忠实地反映了古人的原貌，也是唯一容易学的内容。

因此，康有为花费大量精力研究金石碑，并非没有功劳；康有为通过研究金石碑，学到了“形”的技法，但其字结构却千姿百态，独具匠心，值得研究。它的造型特点是我从魏碑中学到的宏大开阔、剧烈动荡，我非常喜欢它。

另外，康有为对于碑学的研究确实非常详细。在《石门铭》中，他用大量篇幅赞扬魏碑，特别强调汉字的“形”概念。例：“中国文字自有文字以来，以草书为名，讲究形，形也是形，但和弦稍有共鸣，故中国则重形；‘外文是主要以声音为基础。”他并不像重视“形式”那样重视笔触的概念。因此，《康提》的特点是重形式而不重笔触。我用笔的时候比较随意。

当然，如果完全站在石碑研究的角度，刚才讨论的用笔问题基本上可以忽略不计。