jiadelimei1688 从结中的文字来看，多以楷书的结构为基础，作者有意使短而粗的黑色笔画汇聚在一起，而长而细的线条则延伸并交织在一起，包围着较大的白色。虽然书法风格清晰，但字形结构内点与划之间的疏密以及实与实的关系却无法理解，所以很多字母的重心不稳定，很多字母都是被故意扭曲的。似乎那些不忍直视的人正在遭受酷刑，在他后期的作品中，“酷刑”的比例有所减少，但从远处看，却有很多人物站在那里。仔细一看，可以发现肢体已经脱落，残废了。篆书和隶书只有其独特的形状。它看起来像一棵死树。那么我们该如何谈论美呢？
从构图来看，人物少的作品就像积木掉落一样，而人物多的作品则各个人物独立战斗，几乎没有什么反应，更何况摆放的位置常常不均匀。从左到右，前几行相当直，但最后两行似乎向左倾斜。后来的一些小字作品有所改动，但仍不超过一行。绘画、重复字母没有变化、铭文变形、拥挤、大小不合适，以及浪费印章、印章尺寸过大、印章使用不当，这些都是问题。模型作品的一个常见问题，尤其是他画作上的铭文。
刘希斋说：“任何一本书，用笔一定要刚健清晰，姿势一定要奇正挺拔，如果讲究构图，写字的手法一定要有。”一旦了解了角色和整体布局，就可以立即开始。范曾的书法给我印象最深的是，书法家不能处理奇与阳、变化与融合的结构布局，体会不到“相避、相呼应、相应”的美感。这是什么意思。黑白之间的“他者”强调了他空间感的严重缺失，作为一个书画家，这是一个缺陷。如果你看很多年轻书法家的作品，虽然他们可能还有些稚嫩，但他们对线条的疏密、字母之间的真实感有比较直观的把握。在如此多的瑕疵之中，能表现出怎样的精神气息呢？怎么说“清新淡雅”呢？只是病态的书法。
因为害怕给老师冤枉，我怀疑迄今为止所看到的范曾的文字大部分都是假的，但是当我这次在电视上看到他的文字时，他的笔墨却与我的怀疑非常相似。当我看到他身后挂着的石岛钦总玄力的四面旗帜时，我的疑虑就被打消了。从范曾对笔、纸、墨的了解，以及对线条、墨色的驾驭能力来看，他的国画水平可想而知。看看他最著名的作品《黄宾虹造像》，角色的脸型是可以接受的（对于他的画来说），但明亮的粉红色对黄先生的脸造成了影响，角色衣服的总体轮廓是凹凸不平的。夸张提升的效果与书写的效果非常接近。作者说他花了20分钟才完成这篇作品，这是完全可信的。从画中长长的竖签名和几个大印来看，用笔、结法、构图都支持了前面总结的范式书法的特征。事实上，作者说，“我对这样的工作很满意，没有任何问题。”
范先生曾经以自己的书法为荣，但他对现代人作品的评判能力又如何呢？他宣称，本届书法展中的很多作品都是“装白痴”，而且很多看起来像碑派独特风格的作品都是一些“狡猾的人”创作的，他们的作品很好。据说在计算时。怪、丑、脏，长此以往，中国书法就没有未来了。事实上，他在电视上通过展示他学**走路的方式来批评这项令人作呕的工作，并表明他的书是从自然中诞生的，引起了观众的笑声。
真的有可能像走路一样区分艺术品中的“真跛行”和“假跛行”吗？事情没那么简单。无论是凡曾的“清新淡雅”风格，还是这些书展上的“以丑为美”，都需要一定的“斟酌”，这自然是“必须完成的”。问题是：什么是“自然”？不同的审美品质和品味形成了自己的标准。比如，你觉得“清新淡雅”的一幅书法，别人可能会觉得不自然，甚至贬为“怪异”。它又丑又脏。”这种工作会被误认为是擅长商业计算的人。不愿意追随“二王”的书法家面临着巨大的创新压力，不宜急于对这一时期引起争议的“怪、丑、脏”作品提出主张。但如果其中真的有“狡猾的人”，迟早会被淘汰。
书法界对范曾书法的认识不容忽视。事实上，书法界普遍将此视为“画家的书法”，一笑置之，很少评论，但这些“书法界的白痴”却对其傲慢感到“愤慨”。但日方更加信服，范曾美术馆的创办者对范曾的言论赞不绝口，频频出现在各大书画报刊上。 20世纪90年代初，国家权威书法报刊首次公开批评范曾的书法，同时肯定了他的学识。时至今日，作为艺术大师的范曾如何面对批评的声音？当央视主持人问他是否听到过中国书法界同仁的评价时，范曾的回答非常明智。 “写作是我自己的事，我根本不关心它。”我对网络一无所知，网上有成千上万条关于我的消息，但它们都是虚拟的世界和那些人。身体内外有很多问题，但如果你是一个快乐的人，写书法，你的书法自然会给你带来无尽的快乐。”
写作固然是自己的作品，但出版、刻石、教导弟子、站在讲台上谈论书法，却关系到别人的利益。商人利用这个机会筹集资金，抬高价格，但许多虔诚的学生依靠范曾的书法作品和范曾大师的教诲，了解艺术之美。如果不听难听的话，只会在错误的道路上越走越远。在媒体面前冷酷地对待和忽视批评和“谩骂”是当今大师的特点，因为大师是自信的。放下装满中华文明经典的博大胸怀，倾听来自“虚拟世界”的批评声音，包括仇恨的声音。 当然，如果能接受批评，“麻烦”也可能会出现。如果你试图改变自己，你一定会失去你的“幸福”。
当今大师的另一个特点是他们喜欢教导别人并相信自己的非凡能力。范曾在电视上说：“我曾经看到一个书法家，字写得很不好，但当我看到他的字迹时，我说：‘这个人将来会成为一个很好的书法家。’因为我的话到了他那里。”耳朵先生，听说范曾先生是这样评价您的。后来他矫正了自己的相貌，后来成为了一名非常优秀的书法家。 “如果因为‘过去’这个词，我就成了那个‘很坏’的人，那该多好啊。”然后改变自己，走向人生的辉煌。但必须承认的是，黄老师确实影响了很多年轻人。这位出现在广播中的年轻书法家在初中时就被老师的作品所感动，并努力发展了今天的书法。比你自己的精神导师好多了。范曾先生会用他的博学和口才影响更多的人，我希望他继续多讲授经典，畅所欲言地谈论教育与书法的关系，我不想把我的作品当作一个成功的故事。
无论是受到启发的人还是即将受到启发的人，当然都希望启发自己的人是真正的大师。有人问我：“他是大师吗？”我无言以对。他的名声和市场行情，他丰富的知识，他的记忆力强，他的多才多艺，他的口才和高官风范，他对时局的洞察力，他的行动勇气，他的应变能力，让他当之无愧是一个人。这些恰恰符合当今各领域大师的期望。对比中国现代书画大师的作品、理论和活动，他究竟缺少什么？我找不到合适的词语，只能从他的书法和书法言论中猜测。范曾先生研究书法几十年，从他的角度来看，至少应该对自己过去和现在的作品有一个客观的评价。这份礼物更加震撼了我，让我重新评价了他的艺术鉴赏力。 “我读了几万本书，但我的文笔乏善可陈，可惜他没有在书里下功夫，但他没有天赋。”
范曾的作品有很强的市场生命力，就别管它了。市场有市场规则，参与者风险自担。而那些真诚地想向他的老师学**并走上正确的艺术道路的人，请三思而后行。
