jiadelimei1688 如果你在书法创作中遇到重复的文字，也要注意所使用的字体。
如果是中海的话
如果长度很短，您可能需要对字体形状进行一些更改，例如使用替代字形。如果长度较长，可以限制笔画或矩形和圆形的宽度和宽度。毕竟不影响整体效果。
对于小写字母
有没有都没关系。比如赵蒙的小楷书、文征明的小楷书、董其昌的小楷书，从笔画和笔画来看，其实都是一样的，但人类却做不到。我们以同样的方式写所有的单词，或多或少有一些变化，但它们都是自然形成的，没有任何刻意的努力。
如果您正在运行脚本
例如，您可以对连续白色字体的处理进行一些更改。
我们仔细看看米芾的《德忱帖》
古人注重写好同一个字母，其中很大一部分来自于笔画的姿势。划水越快，划水越轻。
《德忱帖》是米芾的代表作之一，无论是字体结构、阴影关系、粗细、整体氛围，都是不可多得的优秀作品。至于单个单词，你会在这篇文章中看到一些重复的单词，但它们会被处理得很精致。
森林
第一个“凛”和第二个“凛”。前者写起来显得慵懒、漫不经心，结尾的长点跟随君的第一笔，行文铺张，气势十足。
后者是用笔直写，主要是用末端长点隐藏边缘，并将两竖笔向后处理，使整个字母具有强有力的表现力。
寺庙
“庙”和“庙”的庭院。对于前“庙”，连接第二横和第三横时，用底钩，将最后一点连接到竖钩上。这将使人们专注于视觉焦点。
后一个“庙”字的笔画粗壮饱满，但不软弱。与前者相比，后者的笔画更加凝练，在后面的字母中呈现出浓墨淡墨的效果。是啊。”
海
四个“乌米”角色的位置不同，所以姿势也不同。第一个“是”上宽下紧，右边的“麦”向左向下，上轻下重。其中一个有一个外露的竖钩，整个“海”字形成一个倒三角形。
第二个“海”字，右边的“麦”稍稍凸起，也是上轻下重，但隐藏了各字横折钩的收笔。横纹向上划出，整个气息向上收紧，上升得颇为有力。
第三个“海”字小了一些，笔划粗，浮压不清，“水”字的边缘和“每”字的底部有点小模糊，墨韵有些模糊地表达出来。具有很强的个性。
第四个字“乌米”略呈方形，“乌米”中间的横图向右打开。在细细的草纹上投入如此多的功夫，实属罕见。
还
硬玉
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第一个字母“ye”是一个圆形的、几乎有方向性的笔画，整个字母的向心力集中在一个中心点，使整个字母直立。
钩入时，第二笔第一笔不是一下子形成，而是先下降，再向内，然后停顿，加强钩力。
第三个字母“ye”的最后一笔的张力大于前两个字母，钩子向内缩回，最后一笔向上而不是对角拉伸，填充左侧的间隙，结果将是。夸张的图像。上下笔划的对应关系也会变得更加清晰。
求
“钩”有两个词，指的是垂直的钩部分，但前者是直接从钩上画出来的，以表达粗细的变化。后者先被轻轻提起，然后挂起，从而产生强烈的厚度对比变化。左上角的点画是“整理”。先向右划，然后向上划至左上角，击中要点。
第二种方法是在横笔的正下方画笔，用隐边收笔，使点画圆润饱满，“如滴水般，直冲而出”。看。
船
这两个字的写法完全不同，前者是细直的线条，加上竖钩后就向上削尖，横笔也由粗笔承载，形成重心。特点。
后者又小又圆，中央部分较短，向右加宽，给人的印象是重新成像的字母是相连的。
能
第一个字母“能”的左半部分的结构与第二个字母“能”的结构相似，但右半部分略有不同。第一个字母“neng”更紧凑。
第二个“能”字，就是垂直连接时，线条圆润无角。
第三种“能”，粗细恒定，给人朴素的印象，但力量强劲，书写流畅。
对于草书
改变字体形状使其更加不同。
如果是一封密封的信
当然，古人没那么挑剔。
