古典音乐唱片的藏品就是这样形成的？|

古くて素敵なkurashikku・rekodoたち

收集唱片是我的爱好，近六十年来我一直孜孜不倦地参观唱片店。 这与其说是兴趣，不如说是一种“顽疾”。 虽然我是一名作家，但我不知道为什么我对书没有那么大的痴迷。 但说到唱片，虽然我总是显得有点不好意思承认，但我就是这么执着。

虽然我一直以收藏爵士唱片为主，但因为我一直喜欢古典音乐，所以我收藏了相当多的古典唱片，即使没有爵士唱片那么多。 当我去二手唱片店时，我会快速浏览一下爵士乐专区。 如果没有让我印象深刻的唱片，我就去古典部分。 然后当我看到一些有趣的东西时，我就会买很多（因为空手回来总是有点孤独）。 我的古典唱片收藏就是这样形成的。 我目前黑胶唱片的成分大约是 70% 爵士乐、20% 古典音乐、10% 摇滚和流行音乐。 如果添加CD，该比率将会改变。

那么我应该购买什么样的古典音乐唱片呢？ 虽然根据表演者和作曲家来选择是很自然的事情，但有时你会因为看到好看的封面而购买唱片，也有时会因为便宜而购买。 没有像爵士乐那样“收集该球员的所有记录”的系统计划。 在很多情况下，人们在没有计划的情况下购买，只是让事情顺其自然。

然后，我对所谓的“名牌房源”之类的东西，基本上就没有兴趣了。 世界的评价和标准往往不适用于你自己的事情。 你可以通过经验知道这一点。 相反，当我看到有趣且价格合理的唱片时，抱着“这东西本来就不好”的心态——以尽可能便宜的价格购买它们，扔掉我不喜欢的，保留那些我喜欢。 ，这种方法比较一致。 比起别人的意见，我更相信自己的耳朵。 或者优先考虑您自己的喜好。 虽然自己对善恶、好坏的判断有时是错误的，有时是不恰当的，但不会给别人带来任何麻烦。 我不这么认为。

所以我的唱片收藏往往有点杂乱。 一般来说，不存在团结这样的事情。 但我还是有一些基本的偏好。 例如，我只有几张富特文格勒的唱片（全部带有伴奏）。 我最近发现了这一点，我很震惊。 他并不是故意避开富特文格勒，但他没有将手指向那个方向可能是很自然的。 这么说来，托斯卡尼尼、卡拉扬、卡尔贝姆只有几张唱片。 但另一方面，托马斯·博尚、利奥波德·斯托科夫斯基、迪米特里斯·米特罗普洛斯、阿德里安·博尔特、伊戈尔·马尔科维奇、弗利克斯·费伦茨和（年轻的）洛林·马泽尔等指挥家的唱片也很多。

古典唱片中，有一些“稀有唱片”的售价高得惊人，但我对这种东西一点兴趣也没有。 就算没有收藏价值，只要唱片内容好就好了。 或者包括专辑封面在内的“气氛”是否良好。 作为爵士唱片的小收藏家，爵士唱片一定要注意是否是原版唱片、封面划痕如何、唱片质量如何。 但对于古典记录来说，就没有那么强调了。 与收集稀有盘相比，在折扣盒中寻找宝藏感觉更有趣。

就古典音乐唱片而言，我对唱片的封面设计非常讲究。 从经验来看，出于某种原因，封面设计精美的唱片也有美丽的内容（爵士乐唱片也是如此）。 很多时候，我对买来的老唱片很着迷，尽管我对内容只了解一部分，但还是被封面吸引了，然后继续热情地听。 因此，对于普通（严肃的）古典乐迷来说，他们可能语无伦次地想：“你为什么这么热心地听这张唱片，好像渴望来生积德一样？”

本书主要介绍这样“从结果中收集”的记录。 也就是说，归根结底，这本书只是一本偏向于我个人兴趣和爱好的书，根本没有任何系统性或实用性目的。 “这是这首歌最好的一张唱片！” 没有指南般的意图，也没有任何“我拥有如此珍贵的唱片”之类的炫耀目的（说实话，我根本没有这样炫耀的知识））。 偶然买的唱片中，我从唱片架上抽出我个人非常喜欢的唱片，感觉“你看，还有一张这样的唱片”，让人想看。 这些几乎都是 1950 年至 20 世纪 60 年代中期（即半个世纪前）录制的漆黑黑胶唱片。

如果有人问这样的书有什么用，我只能诚实地说“好吧，也许没那么有用”。 但如果你是古典音乐爱好者，我推测（希望）仅仅用手指翻页、看封面，你或许就能感受到一定程度的亲切感。 有时我只是坐在地板上大约一个小时，拿着我最喜欢的唱片，盯着封面。 有时也尝试闻一下。 因为这样有时可以平静心情。

有时有人问我黑胶唱片有何美妙之处。 我告诉你，黑胶唱片的优点之一就是保养得越多，音质就会越好。 如果你不断打磨你的唱片，音质将是肉眼可见的（好吧，是肉耳可闻的）。 我称之为“回报唱片的青睐”。 如果有 CD，就不会发生这种情况。 所以只要有时间，我就会不断地打磨记录。 购买一张布满灰尘的唱片并尽可能将其打磨得光亮对我来说是一种无与伦比的快乐。

第二个好处是，如果把与声音相关的周围环境整理好，音质也会提高。 例如，通过更换唱头、仔细调整唱臂、在电唱机脚垫上工作、改变设备的配置等，都可以亲手调整音质。 CD 播放器基本上是一个“买了就放着”的黑匣子，因此没有太多人手参与的空间（或者我是这么认为的）。 在电唱机上工作可能需要花费大量的时间和金钱，但毕竟这是一个爱好的世界，也算是不得已而为之。 这仍然需要一定的决心和努力。

用一句话来概括就是“你在黑胶唱片上投入的精力越多，你得到的回报就越多”。 我实在受不了这样人性化的关系。

然后我还喜欢唱片的尺寸比CD大得多。 这是用手观看的完美尺寸。 只要看看你最喜欢的唱片的封面，你就可以从一个完全不同的入口进入现有的音乐世界。 也许我对物体的形状太挑剔了。 然而，我已经犯了一定程度的错误，到现在我也只能感叹无能为力。 因为归根结底，生活不就是一堆几乎没有意义的偏好的集合吗？

黑胶唱片的缺点是它们很重（尤其是最早发行的唱片）并且占用空间。 我家大概有15000个（大概就这么多，我还没数过，也不知道具体数字）。 就地方的使用而言，每次有事我家人都会抱怨。 事实上，我买了又卖，每次都买又卖，但不知道什么原因，数量继续缓慢而稳定地增加。 当我看到有价值的唱片在折扣箱里被降价出售时，我就看不下去了，便怀着“浦岛太郎救乌龟”的感觉，不经意间大量购买了它们。 就这种事情而言，确实应该称为“顽疾”而不是爱好。

尽管本书基本上提到了黑胶唱片，但作为例外和参考，CD唱片的性能也在一些地方提到。 日常生活中，我基本上听CD和黑胶唱片各占一半的比例。

为什么没有布鲁克纳？ 为什么没有瓦格纳？ 读者可能会有这样的疑问或不满，但这本书仅供家庭使用，而本书的主体是手头的记录，所以从各个意义上来说都是有偏见的。 至于布鲁克纳和瓦格纳，我在家里偶然找不到他们有趣的老唱片。 绝对没有瞧不起他们的意思。

我想举的例子还有很多很多，一开始就无穷无尽，所以我就到此为止。