元青花瓷器特征，元青花

大家好，如果您还对元青花瓷器特征不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享元青花瓷器特征的知识，包括元青花的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！

编辑--陈希民（请多关注）

用这篇文章详细的解读一下“元青花”。

元青花的瓶、罐等的“外足圈”一般聚釉较厚、显出水绿色，也有显出鸭蛋青色；

“釉面”往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。

这些“显色”是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。

从“至正年间”开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花会有大小两种气泡；

大气泡少、小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得呈“莹润”透明状。

元青花的“研究”其实比较简单，因为除了现代仿以外，以前并没有仿品。

元青花是中国古代瓷器中，唯一被“外国人”首先发现的瓷器。

中国目前对元青花的“研究”带有很大的倾向性，几乎所有的研究都集中在元青花的细部特征上。

一直以来很多人说：“民间没有元青花”，这种说法很可笑；

“元代”共有九十八年，土耳其和伊朗博物馆里，有上百只元青花传世品；

“故宫”也都从民间“征集”了元青花，难道现在民间就没有传世品?“民间没有元青花”？

这是中国“鉴定界”对现实的一种逃避，因为说这种话的人，他们没有能力去判断，所以只好选择逃避。

“苏麻离青”属外来的天然矿物料，主要特点是高铁低锰，并且含有砷等微量元素。

“国产青料”都是高锰低铁型，不含砷等微量元素，因此无法用国产青料进行苏麻离青料的呈色仿制。

“苏麻离青”发色有如下特征：

1.呈艳丽深浅的靛蓝色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。

2.有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色颜料较浅，颜料积聚处有蓝黑色斑点，釉面下凹并哑光。

3.颜料比较细腻匀称，线条边缘稍有晕散，有些呈色浓重，有放射状流散。

“苏麻离青”呈色上的三大缺陷：

1.“铁钴斑”；2.“釉里黑”；3.“晕散渲染”。

苏麻离青的“铁钴斑”、“釉里黑”、“晕散渲染”都是自然形成的；是同一种浓度的颜料造成的，边缘渗透到釉面中。

而现在青料的“铁钴斑”、“釉里黑”、“晕散渲染”都是人工刻意画上去的；

是用几种(通常是两种)浓度不同的颜料，叠加制造出来的视觉效果；

在放大镜下看，可以看到两种以上不同浓度的原料叠加，并且每种浓度的颜料的边缘比较干净清晰。

“元花青”特征

一类颜料用：进口的苏麻离青；这种品种的胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬。

另一类颜料用：国产青料；这种品种的胎骨灰白，手感轻。

元末还有颜料用“国产青料”的青花小瓷器，胎色土黄，较粗松。

元青花大型瓶罐类器物，由上下“数段拼接”而成，外壁接痕经过打磨；

但内壁接痕仍旧清晰可见，在器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削。

元青花器物底部、有切削的螺旋痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗和较疏；

盘和碗的切削痕、较细和较密，有些明显，有些不明显。

有些元青花器物底部、和圈足内外粘有窑砂，有些窑砂已熔入釉中。

用苏麻离青的“元青花胎质”表现出以下的特征：

一是：白而不细，制瓷原料优良但用水椎加工，手段比较落后。

二是：粗而不松，胎土颗粒较粗但烧结紧密。

三是：腻润不干，胎泥经过陈腐工序，提高了可塑性，烧成后胎质滋润。

用苏麻离青的“元青花”，使用的胎土配方为二元配方，提高了烧成温度，这样就要相应地改变釉的配方；

景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成。

唐宋朝景德镇瓷的主要成分是釉灰，元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分；

这样，釉层的三氧化二铝增加，而氧化钙减少，改变了釉面状态，釉层厚度增加，釉表光泽柔和。

元青花所罩的“透明釉”是，承袭宋代景德镇影青釉，而加以改进的高温石灰碱釉。

由于“含铁量”较高，釉色白中泛青，釉面不如明代“永宣青花”那样肥润，积釉处呈湖蓝色。

“火石红”也称窑红，有的元青花器物底面等露胎处，有深浅不等的火石红，有的在器内或器身。

青花是由“钴料”绘画而成，天然钴料中除钴外还有铁、锰等成分。

因各种元素的“构成比例”差别和烧成条件的不同，使青花呈色出现变化。

元代青花瓷用“进口和国产”两种钴料绘画，国产青料在我国江西、浙江、云南、甘肃等处都有发现。

元青花所用“国产青料”成分为高锰、高铝，与同时期的进口青料差别很大。

“国产青料”呈色蓝灰或蓝黑，青料积聚处有“蓝褐色”或“黄褐色”斑点，釉面下凹并哑光。

青花在“元代晚期”臻于成熟，这时期青花装饰图案少则2-3层，多则7-8层，整个器面几乎全部为青花所覆盖。

“元青花”在绘画技法上，以一点笔画为主，线条较粗，也用勾勒点染。

元青花善于用笔锋，起笔收笔时“顿提技法”明显，线条苍劲有力。

《元史》中有“凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制”的记载，其绘法有几点与后世不同。

“莲瓣纹”：俗称八大码，绘在器物最下部，每个莲瓣单独成立，互不相连。

“花卉叶”：多呈葫芦型，有两节和三节画法，“花蕾尖部”往往涂一浓笔。

和宋、明、清一般瓷器相比，元青花器型较大，以大盘、大罐、大瓶为主，小件在国内外也多有发现。

“大件”整体流线优美，恢宏雄壮，高贵典雅；“小件”随物易形，灵巧秀雅，精致十足。

“青花底部”大部分无釉，底部釉脚线不规整，足底均斜削、宽窄、大小、深浅没有规律。

足圈宽大则浅，有的底部有不规则的釉斑，有的“釉斑”边缘有深浅不一的火石红，釉斑的发色和釉面一致。

有的有“乳钉状”突起、放射状跳刀痕和旋纹，如果底部火石红浓重，则釉面有突起的地方，甚至开裂。

如果底部“火石红”不太明显，则与器壁胎骨的颜色基本一致。

“元青花”的釉料配制，呈现出多样化，比较复杂。

有影青釉、青花白釉、卵白釉、蓝釉、红釉等多种颜色釉。

在一些“地方窑口”烧制的元青花中还有灰青釉。

最精美的“元青花中”有一种蓝中带青，青中显紫的发色；

这种紫与“明代嘉靖”回青中的紫色以及洋蓝的紫看上去相像，实际上却不同……

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。