扬琴图片演奏？扬琴演奏中的身体律动及呼吸的配合

大家好，今天小编来为大家解答扬琴图片演奏这个问题，扬琴演奏中的身体律动及呼吸的配合很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

演奏扬琴主要是演奏者坐在琴凳上，以身体作为支点，双手的肩、臂、腕、指、有机地配合来进行演奏，但就演奏整体来说，这还是很不够的，因为实际参与演奏的并不仅仅是双手，除此而外还有整个身体的各个环节，甚至还有呼吸系统的配合，这些环节的配合动作，如能运用得当，不但能对所奏扬琴的音质和某些技巧有所改善，而且对丰富乐曲的表现力，也有一定的作用，现将其它协同动作的有关环节分述如下：

一、琴演奏者在担任领奏时手的动作

在没有指挥的合奏或伴奏乐队中，扬琴演奏者常常担任着领奏，对全体乐队成员在演奏中的起、承、转、收，自然地起着指挥的作用，扬琴也多是放置在整个乐队的前中心位置上，因此扬琴演奏者就要运用自己身体的有关环节，为担当好领奏而在演奏中互相协同动作：

1.起——即指起拍起奏时扬琴演奏者双手拿琴键作中幅度高度举键，向队员暗示准确起奏如同指挥者双手举起，向乐队员暗示“预备一一”(起)那样发出演奏准备的预令动作，然后右手举键，把键头举过头作有节奏感的起拍挥动，然后乐队开始起拍演奏。

2.承——在乐曲正常的演奏中，有关乐曲的强、弱、快、慢，扬琴演奏者在自己击弦幅度的大小、或击弦速度的快慢中，以琴键的动作起着领奏和统一节拍的作用。

3.转——当乐曲在演奏中遇到如渐慢、渐快、特强、特弱、延长、再起等大的乐曲转折起伏处时，扬琴演奏者手的动作要加大手势，动作的节奏感要明显，让全体乐队员能看着其手的动作来统一感情和强弱快慢的变化，以及延长再起等音乐上的转折起伏。

4.收——乐曲在结尾收拍时，如果是强音收拍，扬琴演奏者应以高振幅(即高抬琴键)、大手势来带领全体队员统一以强奏收拍;如果是弱音收拍，则应以低振幅、小手势来带领全体队员作统一的弱奏收拍。

二、头颈、躯干、下肢动作的配合

1.在演奏中速、节奏比较轻松的乐曲，扬琴多以节奏性的和弦进行时，可在奏每一强拍的同时，头颈部可随着节奏的律动，配合以轻微的点头动作，然后马上放松，随节奏的弹性做恢复性后伸动作，这样可为乐曲辅助以轻松而富有弹性的跳动感。

2.在演奏开阔性的强轮音长音时，随着乐曲的拉宽展开，整个身体也要使之舒展、澎涨、直腰、扩胸、抬头、下肢也稍有伸展，在奏完这一过渡乐段后，全身各环节再使之恢复到演奏常态。

三、呼吸与演奏的配合

演奏扬琴时呼吸并非是像吹管乐器那样属于演奏的直接力源，但呼吸动作与演奏能否配合得当，却对演奏和艺术表现有很大影响，所谓呼吸不顺、气质不佳，演奏必然会拘谨而不舒展，神韵不能贯通，气顺则手通意达、意气协和、神韵贯通。演奏时的呼吸方法基本和唱歌、吹管一样用胸腹式呼吸，其不同点一是呼吸不必通过口腔而通过鼻腔，二是不一定只在乐句间换气，主要要求是在平稳、顺畅的基础上，与演奏动作配合得协调、自然、恰到好处。具体表现简述如下：

1.演奏中身体动作舒展时，即脊柱由屈而伸，宜随之进行吸气;身体动作收缩时，即脊柱由伸而屈，宜随之进行呼气。比如一般在起奏预备动作或某些较慢柔的长音预备动作时，可随其动作节奏而自如地吸气。如对一持续长音或一串快速走句作渐强与渐弱处理时，渐强要吸气，渐弱则呼气。

2.在某些短促的强音后有瞬间休止时，在突弱前的预备动作后，或者在起奏的一瞬间，可以屏住呼吸，随后按需要再恢复到正常的呼吸。如在一特强音后立即休止，为抑制惯性，可做瞬间的憋气，然后再随动作恢复正常呼吸。

以上演奏中的呼吸配合不是绝对的，因每个人的演奏动作也不可能完全一样，所以不可能也不应该对演奏中的呼吸动作做具体规定，只能提出上述的几点原则精神。

文章到此结束，如果本次分享的扬琴图片演奏和扬琴演奏中的身体律动及呼吸的配合的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！