书法是中国的传统艺术是中华民族的文化瑰宝，在中国传统观念中雕塑一直未被看做是与绘画同等的艺术形式

作者/一人

书法是中国最传统的艺术。

学习书法从来都是为了成为过去的弟子，总是临摹古人的“手稿”。从明清到晋唐，历代书法家都在不知不觉中继承了这一传统。我们在不知不觉中发展它。如今，书法已经成为一种纯粹的艺术形式，每个人都自觉地使用它。

汉隶《乙瑛碑》 碑石部分延伸

千百年来，随着朝代的更替，书法从实用性演变为艺术形式，形成了深厚的传统。一代又一代的书法家认真思考如何继承传统，吸收传统的养分，好好发展，中国书法才有了缙云、唐法、宋轶的风格，我就这样诞生了。有了元明境界、清质，才能认识中国书法的辉煌历史和中国书法的文化底蕴。

一代代书法家如何传承传统？

无非两种：技术传统和精神传统。长期以来，以汉字的习得为前提，大力传承技术传统。历史上有这样一个传说，钟繇向魏旦乞求蔡邕的笔，并在他死后为他挖了坟墓。虽然不能确定真假，但足以证明蔡邕前辈奉献精神的伟大。传承传统。我理解。技术。除了这种技法之外，如何把握传统书法的精神，追求最佳的艺术效果，也是书法家经常思考的问题。

我们的前辈们有时代意识，思考如何达到最好的艺术效果，努力传承传统。如果说字体随着书写工具和工具的发展而不断变化的话，前人留下的传统就成为了后人创作和发展的基础，而草书、行书、行字出现后，它们变得更加并且更加成熟，这个技术成为了基础。这是读者必须继承和学习的传统。

书法要求写汉字，做到笔画精确，这是书法的基本传统，而后来成为艺术形式的书法，也是以“字”和“字”为基础的。你可以使用任何方法来追求好的写作效果。长期以来，人们一直在研究和总结给文本带来审美效果的技巧。它代代相传，成为一种工艺传统。

张草黄香《急就章》 部分

如果说技法是一种有形的物质传统，那么随着书法的形成和发展而产生的书法的艺术思维和审美要求，则是一种无形的精神传统。与生俱来并对其艺术追求产生重大影响的书法家，必须继承精神传统的精髓，才能创作出书法艺术作品。

继承传统在继承汉代古代书法传统的同时，魏晋时期，充分展现了那个时代神秘灵活的书法风格，并以王羲之为代表，创造了新的书法风格，传承过去，开拓未来的“书圣”。

蒋介石《续书谱》指出“唐人以书法选拔士人，士大夫的著述，与科举考试的习俗相似”。

唐人不仅自觉继承魏晋传统，还将魏晋书法家的具体技法和经验系统化，以满足书法评价和采用的需要，他对此十分热衷。学者。唐代所谓“礼”，是完全继承魏晋书法技艺经验的结果。

当然，宋人也非常注重传承传统，尊重金人。要学好晋书法，必须相信晋书法优于唐书法，或者要学唐书法就必须弃唐而学晋，或者只能投晋，只有两种不同的态度。朝后是否能获得金朝的精髓？

王羲之《平安帖》

到元代，已有金、唐、宋留下的传统。他们吸收的养分更加丰富，走哪条路取决于他们自己的认识和条件，但他们都同意尊重金朝和国王。赵孟俯对二王的研究最为成功，将二王所学的技法和经验推向了前所未有的高度，形成了元明时期盛行的令人着迷的书法风格，引发了清朝的审美心理。叛逆的人。

然而，这并不意味着传统是错误的，而是学习者将技术传统的经验绝对化，忽视了充分吸收传统的创作经验，缺乏对个人风格和面貌的认识。这最终导致人们对金文艺术效果的发现和对其审美价值的重新认识，导致一种金文研究风潮的兴起，并在其衰落后创造出前所未有的新风气。书法领带系统。

在长期的历史发展过程中，不同的艺术形式形成了不同的传统。在实用阶段，书法是根据字来写的，但当作为艺术使用时，书法家主观地书写或选择字，但字的主题并不是书法艺术的主题。书法是一种传统的民族艺术，仅仅意味着书法的实际练习形式具有审美效果。后来，实用功能被其他手段所取代，书法成为一种纯粹的艺术形式，仍然保留着其传统的构图形式、传统的技术方法和传统的审美观念。

历史事实为我们认识传统、传承传统提供了丰富的经验和教训。今天，人们有了前所未有的艺术意识，必须用这种意识来创造体现人们愿望、符合时代审美需要的艺术。有的人努力去发现、理解传统，有的人则认为“传统已经被前人用完了”、“传统已经过时了”，希望挣脱传统的束缚，进行创新。它。打着书法的旗号，以多种形式推广书法，造成现代书法界的混乱。

赵孟俯《酒德颂》

书法之所以是最具传统性的艺术，是因为它是唯一经历了文字的出现和书写工具、材料、方法的变化，从而产生了多种书法风格和方法的书法类型。已经成为一种纯粹的艺术形式。为什么它形成了艺术的特征。有些传统，比如字体，根本没有改变，但是由于时代不同，发展的实际需要不同，审美风格和面貌发生了一些变化。有些东西只是一切都没有改变，比如书法形成的基本条件，比如书法艺术的探索。我们要创新，就不能失去这个传统；我们要掌握书法，就必须在这个传统上学习、继承、发展、创造。

王塔书法作品

一个好的书法家，不仅要牢固继承传统，还要在继承中创造性地发展，推动传统不断丰富。另一方面，即使他们有创新的意愿，他们也不了解书法传统应该是什么，无法成功地传承下去，他们所谓的“创新”只会给书法增添负面影响。传统（为了子孙后代） 人们只能从消极的事物中吸取教训，比如历史上出现过的很多“字体”却不能被子孙后代继承或使用。

传统是在漫长的历史过程中形成的，是推动书法家实践的无形力量。

这是书法作为艺术的传统。