jiadelimei1688 王、严、刘、赵的构图及笔触
Kaisho 还提供多种字体，例如《爨龙颜》 和《爨宝子》。结构优雅如《始平公》，方正有力如《郑文公碑》，优雅、优雅、美丽如《龙藏寺碑》。种类繁多，从《张猛龙碑》这样的典雅大方，到《旧唐书》这样的刚健刚健，当场就可以学会怎么写。然而，就学习过程而言，各种块脚本之间似乎存在顺序。划分的依据是书法作品适合练习基本功、打基础，而碑文作品则适合参考和艺术创作。这当然是需要做出的区分。因此，以王、颜、柳、赵四种文字作为楷书书写和基本练习的范本也就不足为奇了。唐朝是书法规范的时代，以严密的法制着称，甚至有“唐卫法”之说。王氏、严氏、刘氏都是唐代著名书法家，是代表唐规范书法的书法家。他们的规范书法风格虽然不同，各有特点，但都遵循他遵循严格的规矩，是唐楷书法的代表人物。适合初学者学习基本功、学习规则、练习结构和笔触。赵孟俯是元代大家，他的书法以晋、唐笔法为基础，其书法构图紧凑、温润，风格飘逸，深受民间喜爱。因此，初学者可以选择在家学习书法。这次我们来介绍一下Kaisho的特点以及如何专业地写它。
（一）欧阳询
欧阳询（公元557年—641年），唐初著名书法家。《皇甫诞碑》 他说： ”因曾在翰林院教授书法，任太子帅，又名欧阳树根。 受弘文堂学士，封渤海县人。 王树瘦瘦僵硬，律严。文采斐然，被誉为“怒眼王，拳头猛”。但也有人批评它“有损优雅”，因为其结构严密，骨骼粗壮，缺乏自然、优雅的感觉。
其楷书有《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博碑》、《九成宫》等。
1.欧洲文字结构
欧洲书籍的结构拉长，网点排列紧密，所以如果写错了，就会失去网点之间的共鸣，破坏整体的方正和平衡，中心的稳定性也会受到影响。重力。例如“宫”、“抗”、“夏”等词语（图48）。西方的宝凯往往左右两侧紧，但如果写字时稍微拉伸一下，就会失去紧绷感，所以这是恰到好处的。 “安”字是左右结构，“王”字是通过改变抛钩的弧度，向下移动来改变平整度和刚度，但是写的时候，如此强调，以至于结构倒塌了。丢失的。 “底”字位置稍低，水平和垂直视图接近直角，随着向下移动，结构分散，重心变得不稳定。
上下左右的结构比例不合适，这也破坏了“欧洲”一词的结构。 “奥”、“朱”、“伙”等（图49）。 “筝”边短，身长，所以位置靠近顶部。 “山”的中心图像将与顶部高度相同。 “郑”字的意思。如果写得平淡，文字就会四分五裂，毫无生气。 “王”旁的“朱红”和“朱红”均为长方形，横5笔，左右5笔，交错排列，基本一致。如果两个字母大小相差很大，左右距离增大，就会出现结构错误，字母不再相互连接，导致两个字母。 “阴”字结构对称，但“干”字的笔画与对角线相交，使字产生变化和凹凸不平。我画了第一笔。它是一个等边三角形，中心空着。如果把“借”字写向上，整个结构就会变得不稳定。
垂直结构由上下两部分组成，如“夏”、“饮”、“云”（图50）。 “日”字占据“日”字的上三分之一，“SAT”字的竖图与上面的“日”字正对，中心“日”字的写法是上面。就是字母中心线的直线下面的“日”字在右边，所以是斜的。左边长，底边长，所以重心稳定，看起来又瘦又高。书写时，如果上下比例不合适，上下“天”写得一样大，就会重心不稳，顶部沉重，就会出现欧书的“危险”性质。我会失去它。 “饮”字的上半部分占三分之二，上部左密右疏，所以下字的竖画在右边，上半部的竖画在右边。上面的字符是它在右边。对于惯用右手的人来说，“哟”是垂直和斜写的，离开中心，“到”是垂直写的，通过插入笔，左右两边保持平衡，形成一个坚实的结构，连接顶部和底部。 “云”字有意将第二短竖画抬高到与第一短横画相同的高度，缩短了宝箱的空间，形成上下对称。 “云”横二笔竖直，中殿密密麻麻，上下对称，造型线性，优美，变化多端。
在欧洲语言中，有两种写参天水的基本方法：部首“chi”和“涧”。一如“赤”字，有三个粗细密实的点，粗细、长度基本相同，上面两个点朝下，第三个点朝上，形成一个三角形。又如用水写的“椠”字，三个点。一个和三个点形成两个三角形，反映顶部和底部的情况。中间是一个向下的简写，连接上方和下方的两点。在下面。然而，字母“OU”中的三个水体的形状和姿势因字母而异。例如“人”字中三水的形状、位置、姿态都是由回避决定的。与“健”这个人物的关系有些不同。 （图51）
欧洲语言中“ge”的写法很有特色。由于欧文的字是纵向拉长的长方形，所以汉字多以“格”字写成等边三角形，如开头的“格”、“取”、“戴”、“”等。 ‘哇’。 ”，带有垂直对角线。三角形顶角的起点。横画短，上紧下松，使竖画的底部延伸到三角形之外。直角三角形的虚线。如果不理解这个特性，就写不出欧洲的“ge”方法。 （图52）
那么，写欧洲文字结构时要注意什么呢？
一是关注欧洲写作的结构可能性。一般来说，罗马字体的结构具有垂直方向，但也取决于字体的自然方向，例如“直”、“人”和“深”（图53）。例如，在处理“深”字时，通过将底部写得短而斜，使粗笔划的竖笔向内倾斜，然后笔尖向外伸展，然后笔画的笔尖向内倾斜。将切换到挂机状态。在勾画时，它不像其他书法风格那样注重停顿。因此，书写时应首先观察欧洲字母的物理特征。
其次，注意每个笔划周围的空间：其长度、对角线曲率、水平和垂直位置以及笔划在整个字母中的位置。每张图片只是众多图片中的一张，并且与其他图片相关，所以写的时候需要小心。
第三，注意每个词的主要特征。在有两幅或两幅以上的书法作品中，总是以一幅为主。主笔画在字母中起着重要的作用，类似于房屋结构中的柱子，它的长度、斜度和粗细由其他笔画决定，进而影响其质量。其他笔画长度、曲率和厚度。例如，“是”字，下一个长横是主笔，“人”字，下一个长横是主笔，“客”字，下一个长横是主笔。竖笔是主笔。复合角色通常有两个主要角色。例如“吾”字，“吾”字旁边的竖笔就是主笔，“吾”字的半框就是主笔。例如，“将军”字中，竖画“爿”是主笔，横画“寽”是主笔。 “偕”字中，主笔是“广”字的左笔，主笔是“心”字旁边的钩。如果能写好主旨，就能在文字的框架内捕捉到主旨和精神。 （图54）
2.欧洲书法
(1)如何画点。罗马字母的指向方式有很多种，点的姿势是由字母的自然结构决定的。
“知”、“寔”、“帝”、“廊”、“角”、“宫”等前缀的中心点。 （图55）
曾头店借用“曾”字的前两个点，如“该”、“健”、“子”、“功”（图56）。由于每个字母的自然结构不同，因此上述两点在姿势和书写风格上有所不同。
三点水旁有“直”、“汉”、“流”等字。 （图57）
如果写出以下四点，每个点都会有不同的身体姿势，但基本上左右点应该共鸣在一起。 （图58）
(2)横写法。横笔是主要的书写方式，如“客”、“亥”的横笔（图59），反笔则是握笔向右下方移动。停顿了一下，柳氏的字色却全都淡了。
如果写横笔不是主笔，则用中笔，以细笔、硬笔流畅地输入笔画，或由细笔到左笔、逐渐粗笔。 “Bi”为短横图，“痼”为第一短横图，“FU”为横图等。 （图60）
第三个水平笔划是旋转笔划，当您合上笔时，它会变成垂直笔划。这种笔画的横线较细，“则”、“”等旋转笔画的竖线较粗。诸如“百”之类的字符。 （图61）
(3)竖写法。罗马字符的竖划比横划粗，横划较轻，竖划较重，有以下几种情况。
第一种方法是在中心画一个垂直的图。倒笔就是向右上方向停顿，然后将笔尖向下移动，笔画结束时停顿并向右抬起，形成所谓的像字母一样的悬挂形状。 “中”、“下”笔画是垂直画的，另一种是垂直的针形，如“禅”或“豪”，画完后暂停，然后返回。刷子。
第二折笔横画的短竖画也可分为两种。其一为短竖画，左侧正面短而直，下竖针，上窄（图62）。
右边短的部分是用右笔画的，比如“东（东）”、“京”、“卡米”、“”，底部较粗，或者顶部厚，底部薄。男人”。另一种是中竖画，或类似短竖画的东西，或类似中央竖画的东西，“高”，“斯”，类似短竖画的东西；例如“气”和“石” （看法）。” ，然后是中心的垂直文本（图63）。
(4) 如何编写钩子。在欧洲语言中，钩子短而尖，有的仅表达其含义，视情况而定，右钩形向上，托巴库斯捏。这是欧洲书籍的一个特点。 “月”、“卓”、“湖”、“长”、“绝”、“元”等词语，钩姿各异。 （图64）
(5) 书写在左上、左下。由于字母的位置不同，其轻重、粗细、长短也不同。如“用”、“我”、“权”、“下”等词。 （图65）
(6)右上、右下怎么写。形状也会根据单词的位置而变化。 “水”、“焦”、“金”、“志”等（图66）
记住欧洲书法的结构和笔画特征，并一段一段地一遍又一遍地临摹。《多宝塔碑》 帖子全文。
（二）颜真卿颜真卿（公元709年—785年），唐代中期书法家，升民部尚州、太子，封鲁公、平原郡太守。因此，他又被称为燕鲁公、燕平原。他一生秉公忠义，但多次被贬。他是第一个举起正义旗帜反对安史之乱的人，影响深远，但后来虽然被朝廷派去安抚叛将李喜烈，但他仍不屈不挠，被绞死在龙兴。河北省寺庙。他是一位极富创造力的著名书法家，改变了“二王”的书法风格，创造了体现盛唐典雅、端庄的书法风格，使其成为篆书和官文书的中心特征。独特的笔触，以雄伟的表情来表达。结构和线条粗犷，横轻竖重，富有蚕头、燕尾等时代特征。现存作品60余部，其中常规剧本20余部。主要有《东方朔画赞碑》、《鲜于氏离堆记》、《中兴颂》、《八关斋》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、01 0 到30000 等
“《多宝塔碑》”是颜氏最古老的碑文，经发现，它受到隋代碑文的影响，字体浓烈而丰富，以方笔书写为主，但也有圆笔书写。用过。有。线条变化多样，横轻竖重，结构严谨，力求书法的力度均匀，适合初学者学习颜书，练习结构化的笔画。
1. 细长结构
严说总体上认为建筑结构趋于水平，与欧洲特征相反。特别是颜真卿后期的作品，身体姿态有一种向外扩张的感觉和雍容华贵的感觉。《多宝塔碑》这三个字母原本是竖排较长的，但我尝试将它们写成方形的位置，尽管整体是方形的，但也有一种横向的张力感。从零件《多宝塔碑》（图67）来看，首先结构呈方形，呈横向取向，其次结构紧凑，各点平直，横向轻，纵向重，有特点。回避，俯仰，回声都非常得体；第三，清晰细致；第四，构图和布局紧凑，行距或字母间距没有太大变化。
这篇文章的字体表现出左右、上下等几个部分紧密相连、相互依存、分散、共鸣，各有千秋。
自由基和身体密切相关。如“程”、“浍”、“羽”、“龙”等字（图68）。 “郑”字的首笔、短横、右笔都靠近“郑”字，左边的起始笔划延伸到左边的空格，最后一笔靠近“郑”字“郑”在位。侧面画着“正”字，所以到“和”下面的空格后面去。这两部分相互依存、相互延伸，形成一个紧密的结构。 “浍”字的三个点和水上的两个点靠近“人”字的左上方，“龙”字的两个横笔靠近右边，创建坚固的左右结构。如果写得不好，结构就会崩溃。如果你仔细观察，你可以在这篇文章左右两侧的结构中找到这个连接点。书写时要特别注意这种交错。
左中右三体结构严密，注重回避和交织。这些词如“tree”和“levy”（图69）。 “树”字中间的最后一个短横插在左边“树”字的底部，“寸”字的横画与底勾产生共鸣。字符“”。三部分通过“口”和中央下轮廓紧密相连。为了避免“文”字的左侧，将“郑”字中间的“山”字斜写，使左侧紧挨着两个，并且右侧是两者旁边。将字母“Sentence”朝上排列，并将它们点在中间。
顶部和底部的组合结构也非常紧密。例如，“猛”、“通”、“数”、“落”（图70）以不同的方式创造，形成一个坚实的整体。 “猛”字的开头和“四”字写得很近，“夕”字的对角点在重心处，虽然对角点很长，但重心很稳定并且结构坚固。 “通”字中的“离”字是竖画的，强调了它与上面“离”字的密切关系。 “数”字中，“耳”字插在“干”字两个字母的旁边、笔的中央，使两部分成为一个整体。 “洛”字三部分（包括草字头、三水点、“阁”）避散，形成紧密的统一体。
燕字“走”字的笔画结构很有特色，上面有两个点。字母“LE”很小，笔画又长又重。这取决于字体的顶部。 “连”、“有”、“道”、“岁”等。 （图71）
“燕”字中的“角”字的写法没有“西”字那么有特色。结构比较正常，基本文笔一致。唯一的区别是长度和坡度。结构也是三角形的。它是垂直的。 “给”的笔划是三角形的锐角。诸如“枪”、“风格”、“歼灭”和“我”之类的词（图72）。然而，也有诸如“赤”之类的不具有三角形结构的字符（例如具有三体平行结构的字符）。 “欧”字中的“格”字结构整体也是三角形的，只是顶角削尖了，变得越来越长。色号为《多宝塔碑》的球手，三角形底角较大，接近于等边三角形。
写“颜《多宝塔碑》”这个词要注意哪些结构点？
首先要注意《多宝塔碑》字体结构的方、横特征。当你写的时候，从整体上了解字母，观察字母的点画位置，并注意哪些点和线的位置给出了这种方形的感觉。就是从整体上了解本文人物的结构特点。 「京都」、「西」、「水」、「苏」等在“京”字第一横笔画的首尾和“小”字底部两点处画线，形成一个矩形。画“西”字的前两点作为起点和终点，画“四”字的底两点，形成一个平面正方形。 “水”字呈方形，左右笔画延伸到竖画的高度。竖画是通过在人的旁边向下画“本”字的“方海”竖画的起点和钩的起点，然后在人物的右侧画竖画来完成的。 “hyaku”字符也变成了矩形。 （图73）
接下来，注意点画在整个字符中的位置。每个点的长度必须根据周围的行程来确定，就像机械零件一样，如果不符合比例规范，就无法贴合，整个病房就会不平衡。
第三，注意每种点画笔法的特点。笔触与构图密不可分，例如点画的姿势影响字母的构图。诸如“手”和“针”之类的词。 “手”的横笔是左轻右重，左长右短，但平衡全靠右边第三笔的重势，否则就会翻倒。一方面。第二横“平”字为主角，左长右短，上下渐进平衡。 （图74）
2、杨氏的写作风格
(1)如何画点。 Yan 《多宝塔碑》这个词中的点不像Europe这个词中的点那么多样化。然而，由于字母内点的位置和自然结构的差异，它们的书写方式也会发生变化。前缀的中心点。对于诸如“宝”或“清”之类的长字符，字符的中心点可能接近横笔，并且左右姿势可能不同。粗细取决于字体的笔划数。根据情况，笔画多的字中心笔画较细，笔画少的字中心笔画较粗，扁平字体的中心点距离较远。将“蜀”、“苏”等字排列在横笔上方（图75）
禅点点头。此帖中的点画常是左手和右手倾斜的姿势，或左手和右手，但点画的粗细也根据人物的不同而不同。 “bing”、“luo”、“sui”、“ping”等词有多种写法。 （图76）
第三，注意每种点画笔法的特点。笔触与构图密不可分，例如点画的姿势影响字母的构图。诸如“手”和“针”之类的词。 “手”的横笔是左轻右重，左长右短，但平衡全靠右边第三笔的重势，否则就会翻倒。一方面。第二横“平”字为主角，左长右短，上下渐进平衡。 （图74）
2、杨氏的写作风格
(1)如何画点。 Yan 《多宝塔碑》这个词中的点不像Europe这个词中的点那么多样化。然而，由于字母内点的位置和自然结构的差异，它们的书写方式也会发生变化。前缀的中心点。对于诸如“宝”或“清”之类的长字符，字符的中心点可能接近横笔，并且左右姿势可能不同。粗细取决于字体的笔划数。根据情况，笔画多的字中心笔画较细，笔画少的字中心笔画较粗，扁平字体的中心点距离较远。将“蜀”、“苏”等字排列在横笔上方（图75）
有3个取水点。《多宝塔碑》 水边三个点的画法和之前一样，不过从姿势上来说，上面两个点向下倾斜，第二个点朝前，上面有一根线，第三个点是面朝上.唯一的区别是字形的位置，粗细也不同。 “注”、“干”、“道”、“池”等。 （图77）
下次时间是四点。这是“心”的转变。在《多宝塔碑》以下的4个点中，每个字的姿势都发生了变化，4个点之间的整体趋势是向心的，左右点的底部朝外，4个点之间没有任何区别。有向后回声。 “不”、“兰花”、“男”等。 （图78）从上面每个点的写法，你可以大致了解从：010到30000的点如何写。尽管不同位置的点形状不同，但写法几乎相同。 《绝》、《喻》、《迷》、《进》等。 （图79）
(2)横写法。《多宝塔碑》的横画整体细，左低右高，横画主笔重，必须向前方或沿前方开始。笔画一开始应该稍重，中间要细一些。比如竖笔的横笔画也比较细。
主要横画有“特”长横、“步”横、“入”二横、“庙”三横、“嫩”长横。虽然笔划的开始和结束都有差异，例如，等等，但基本上可以分为两种类型：笔划开始平稳并以沉重的姿势结束的类型和笔划结束的类型。闭合笔画很重，显示或隐藏正面。其他横笔画和短笔画类似。 （图80）
(3)竖写法。一般而言，竖画比横画粗重，中心竖画呈竖针状，放射状竖画呈垂露状，转折处呈方折痕。带钩的竖画有两种：一种是笔开始向后移动，垂直向下或稍微向内划动；另一种是画完后，笔向左停，稍微抬起，突然碰到钩子。是要捡的东西。第二个是弧形的，当你开始用笔写字时，它会向左向后移动，停顿一下，然后在右下方画一个弧线，当你写完时的姿势笔有伸出的意思。每幅竖画都表现出有力的笔触和木头的穿透力。
中央竖画“华”、“中”、“半”、“千”等文字。 （图81）
部首竖图为“开”、“有”、“真”、“怀”等悬挂字形。 （图82）
一幅竖画，上面有“水”、“树”、“女朋友”和“抱”等词。 （图83）
(4) 如何编写钩子。所有《多宝塔碑》 钩子均具有坚固的长三角形形状，边缘尖，笔画干净。有的只是钩子的意思，比如挂笔，有的则有轻微的边缘。如果把笔挂在右侧，姿势就会像指甲一样重，如果把笔合拢，笔尖就会变细。
“行”、“相”等竖钩。 （图84）
抛勾笔画如“业”、“赵”等字母。 （图85）
（5）左上、左下笔划。《多宝塔碑》仍上下，笔画刚细刚柔，如箭飞来。 「水」「等等」笔画从停顿开始，变得更重，逐渐变得更细、更锐利。为了创造优势和动力，你应该写得更快一点。如果你的写作停滞不前，你将无法创作出令人难忘的作品。 （图86）
(6)右上、右下笔划。《多宝塔碑》 书写时，一般左侧较轻，右侧较重。所以，右上的笔画又粗又短，右下的笔画是夹笔画，是字最粗的笔画，一定要细细地、慢慢地画。大多数笔画都是向前运动的形式，但有的在笔画前有明显的停顿迹象，而有的则是没有向前运动的点的形式。 「勇」、「翔」、「志」、「怀」等
在写全文之前，最好练习一下《多宝塔碑》字体的点画方法，掌握结构线笔的特点，然后再进行全文的部分书写。 （图87）
（三）柳公权柳公权（公元778年—865年），本名承宣，晚唐著名书法家，专攻楷书。他先师唐初书法家，后又师从颜真卿。他的楷书不仅继承了初唐其他流派的谄媚态度，而且吸收了颜真卿的威严和英雄气概，形成了独具特色的“柳体”，与老爷并称为“颜真卿刘体”。玖’’。其书法刚劲有力，结构严密，聚于中央，四通八达。现存大量刘公权牌匾，其中以《多宝塔碑》和《玄秘塔碑》最为著名，是研究刘公权风格的典范。
1.柳角色结构
同时，“刘”字的结构稍稍改变了完全方脸和身躯，采用了《二王》以来侧身平卧的神韵，左侧结构紧绷又松弛。在右侧，稍微抬高右肩，并以左侧低、右侧高的方式处理大多数侧泳动作。另一方面，它基本保持结构的垂直度，正面对着人，吸收其雄伟身躯的力量。宫殿区域的点画布局密集，有意识地表现笔触各个方向的拉长，如纵横笔画、画首尾的笔画。有时超过，会导致笔画向左延长，右侧缩短，或者笔画向右延长，左侧缩短。线条粗细比较均匀，纵横线条没有粗细之差，这也表达了刘硕率直、有力的个性。线条所用的笔画主要是边缘锋利的方形笔画，角部略呈圆角。 （图88）
根本部分和主要部分有很多结构变化。有部首重、文字轻的词，如“i”、“bi”、“yu”、“mi”（图89），有意强调部首的地位和力量。激进的。
部首和本体可左高右低，或右高左低，表示“结”、“易”、“进”等结构变化。 ）”、“原创”等字样。 （图90）
左右平行结构的字母紧密相连，笔画相互缠绕、共鸣，形成刚性的结构整体。诸如“”、“雄”、“勤”、“吉”之类的词。 （图91）
竖式结构的文字，如“帝”、“知”、“象”、“京”等，一般呈竖直长方形，上下呼应，紧密相连。 （图92）
但刘中有些字结构不够好，或太虚散，如“福”字，或太平，如“朝”字。写作时要有选择性。 （图93）
一般写刘字《神策军碑》时应注意以下几个方面，掌握结构：
首先，《玄秘塔碑》字体的结构可以分为三种类型。一是垂直的矩形结构，二是水平的、扁平的方形结构，三是小而扁平的特殊结构。我写作时有一个大的构图概念，注意长宽的比例，在这个大的比例中，点画的宽度、斜度、长度和垂直尺寸发生变化。
其次，写“刘”字时，要注意该字中心实心、四通八达的字形特征，并明确检查哪些笔画超出了长、斜、宽的比例。去做吧。整个人物。这就是Ryuu这个角色所强调的。
第三，此碑有一些文字不统一，但不需要完全书写或抄写，可以做一些调整。比如“长”字，“猛”字太大，“上”字太小。另一个例子是“嘴”这个词。整个字向左倾斜，部首“扌”和“口”也分开了。这是横画的部首短，横画的“舌”字左边短，横画的“口”字，左边的竖图向右倾斜。 （图94）
2.柳树书法
(1)如何画点。刘的性格核心没有太大变化，几乎是一样的。这可以分为两类。一是对角点。换句话说，反向笔划是左斜上、右斜下，有或没有前缘。比如“玄”、“皇”字，第二个是竖点，但由于字构图较长，所以竖点在横笔的中间，即从笔尖开始向上倾斜，到水平笔画的中间。移动画笔并将画笔返回到笔尖。 “房子”、“房间”等（图95）
“曾”的前两点是左右书写的，如“象”、“道”、“义”、“该”，但也有例外。 “seng”是双向书写的。指脚踏实地的写作风格。 （图96）
如何在水旁边写3点钟。刘字水榭三方面都没有大的变化。前两个点下降，第三个点上升。要启动笔，就像按下点并抬起笔一样。 “道”、“法”、“煞”、“注”等字眼像流星一样突然升起。 （图97）
写下以下四点。一般来说，四个点对应的是右边较大的、左边较小的，并且各类字体的动量基本相同。 「不」、「贤」、「然」、「驯服」等。 （图98）
(2)横写。柳字的主笔横画几乎一样；向后蹲画方字，越往右笔尖上扬，越往前笔尖越细。向右。收中右笔之前，先将笔画向下压一点，逐渐加重，先画蚕头状的方笔，先上后下。 “方形”、“大”、“ki”、“无”等。 （图99）
(3)竖写。柳字的竖笔画以两端向左弯曲的方笔画为主，收笔画也分挂针和挂针两种。 「干」、「佛」、「无」、「神」等。 （图100）
(4) 如何编写钩子。如何写垂直挂钩。 “柳”字有一个独特的钩形，竖写时，蹲下收笔，笔尖向左抬起，就像树上的刺一样。 “蜀”、“李”、“东”、“林”等（图101）
如何写一个钩投。柳字“抛钩”横写如竖钩，转竖写横写收笔时，蹲下笔肚朝上，然后提笔，形成尖形。如“广”、“时”、“夕”、“吉”等词。 （图102）
（5）左上、左下笔划。向左向上的击球反转为蹲姿，是一个类似于马背上鞭打的快速动作。 “刘”字面朝左，笔直方正，无棱角。笔自左而下画，形似象牙，长而有力，雄健而飘逸。 「水」、「家」、「教学」、「前」等。 （图103）
(6)右上、右下笔划。柳字的向上笔画，犹如小鸟翻身向前飞翔，但笔画的始末又分重笔和轻笔，重笔圆而粗，轻笔轻。方而直。六极笔画一般都很重，有倒笔画、回拉笔画、渐进笔画。在绘制笔划之前，暂停笔划并将笔划向后拉，以创建“水”、“家”、“kyo”和“来”等笔划。或者，像“一”字一样，笔划可能没有间隔，导致笔划短，并且笔划可能会向左移动。 （图103）
（四）赵孟俯（公元1254年—1322年），本名子安，又名松雪道士，湖州（今浙江吴兴）人，元代著名书法家。研究各种书法、篆书，包括真、行、草、隶等。历史上很少有书法家像他这样博学多才，尤其擅长楷书，有自己独特的书法风格。他先学习宋高宗紫陵的书法，后又跟随晋唐其他书法大师，临摹王羲之、王献之的作品数百遍。笔触圆润流畅，笔势丰富，构图布局精妙，风格雍容雄浑，极受后人赞叹：“五百年历史，万里历史”。”有人说，“她美丽又精致，但缺乏不夺走重要东西的精神。”（《玄秘塔碑》），但这种评论并不公平。主要指入元为官的宋王室后裔。
《:010—30000》是赵氏文字代表作之一，成书于元延佑三年（公元1316年），以命令书写，文字优美、自然、直接，具有很好的意思。这是赵氏书写的一个很好的例子，一个印台，你可以清楚地看到他是如何用笔的。编号《书法雅言》，文物出版社出版，为故宫博物院藏水墨卷轴剪裱临摹本。他的许多作品仍然存在，如《胆巴碑》（小楷书法）》、《胆巴碑》（小楷书法）》、《妙法莲华经》和《玄妙观重修三门记》（小楷书法）”。
1、赵字结构
从赵州的结构特点来看，通体横卧，结构扁平，体态侧身，右肩高，左肩低，笔画重，结构严密，点画排列。袖珍的。字母的顶部特别紧，底部的笔划拉长。 （图104）行笔是行笔，笔画不重，但笔画很快连在一起，有的写成组。
（1）部首与主体部分紧密穿插、呼应，整体感强。例如，“几”字原本是竖向结构，有人将其移动，是为了避免“几”上面的笔画数增加而下面的笔画数减少。将“口”字下部改为左右结构，把手延长，偏旁的“口”字右移。有些词，例如“哇”和“嘴”，将左部首向上移动以使两个部分更靠近。有的部首如“吕”，强调某些部分的笔画数，减少其他部分的笔画数，而部首“彳”则强调上面两笔，将竖画改为竖点，也有。有些人故意避开激进部分，例如在“法律”一词旁边加三个点。 （图105）
“召”字部首的主体结构是草书，两部分的关系可松可密，如“极”字，两部分用力拉开。这是草书和点画的特点，在“曹”字中，两个部分非常接近。这种楷书与行书混合的构图，只有赵朔才能见到，所以楷书显得自然、率直、优美。 （照片
106） 左右并列双体结构的字，点画相互穿插、避就得十分紧密，显示出严谨结体，如“数（數）”、“颊（頬）”、“孰”、“经（經）”等字，其中“经（經）”字本是主偏结构，但把主体部分简化笔画后即成并列结构。（图107） 但此碑有些并列结构的字的点画安排也并不很完美，如“记（記）”、“标（標）”等字，点画安排都欠严密。左右两边的关系，如“言”往左避去，右“己”字第二横画和抛钩安排都欠妥当；“标（標）”字的“木”字点画欠结实。临写时应有所选择。（图108） 赵字的三体结构也很紧密，如“谶（讖）”、 “懈”、“辩（辯）”、“徽”等字，三体依靠紧密，点画的穿插、避就有度。（图109） （2）赵字“戈”法微显两个弧度，呈三角形。起笔呈三角虚线的上端，如“钱（錢）”、 “戒”等字。（图110） （3）赵字的上下结构，一般讲上部分收紧，下部分笔画伸展，如“焚”、“息”、“东（東）”、 “寺”等字。（图111） 但是上下结构有时也表现下紧上松的状况，如“娑”、“宝（寳）”、“汝”、“珍（）”等字。（图112） 总之，赵体结构点画安排紧密，或上部分、或下部分、或中心部分收紧，而主要笔画则伸展，态势欹侧而处横势，许多点画即随这种结构变化。因为他的楷书有行书成分，故结构点画也带有随意性，除主要笔画以外，许多横、竖、撇、捺笔画的结体都有连带的笔势。 2．赵字笔法 （1）点的写法。赵字的点用笔在法度中具有随意性。 中心点。笔锋逆入向左落纸，往右后蹲往左挑，有时出锋，或不出锋。如“主”、“元”、 “住”、“魔”等字。（图113） 曾头点。赵字曾头点的写法，基本上采取左挑右撇的写法，相互呼应避就。如“慈”、“僧”、 “道”等字，左点逆锋入笔后往右下蹲转笔往右挑，右点逆锋往左入笔往右外下蹲转笔往左撇。但是，有时也采取左撇右捺的写法，如“说（説）”字。（图114） 三点水写法。赵字三点水旁，第一点距第二点远，第二点作下撇连第三点，第三点往上撇。如 “法”、“灭（滅）”、“婆”、“河”等字。（图115） 下四点的写法。赵字的下四点写法，左右外两点成反势，中间两点顺左势，有的中间两点连丝或连到第三点。如“无（無）”、“照”、“兼”、“为（為）”等字。（图116） （2）横画写法。赵字横画左低右高，下笔重，或顺笔入笔，或入笔后往下蹲犹如蛇头；收笔时或顺势收笔，或下按收笔，方圆结合，浑厚遒劲。如“七”、“奇”、“来”、“大”等字。（图 117） （3）竖画写法。赵字竖画比较浑厚，逆锋向上左落笔，往右蹲后下行，或成悬针，或成垂露。如“计（計）”、“年”、“帝”、“奉”等字。（图118） 带转折和钩的竖画写法。横画收笔蹲后即转笔转入竖画，往内压，中间阶段略往左，到收笔前往右蹲出钩露锋，如“周”、“阁（閣）”等字。（图119） （4）左上撇和左下撇的写法。赵书左上撇是逆锋平起笔往右挑，收笔时即转入左下撇的起笔，往右下蹲后往左撇出到收笔时暗回锋。如“永”、“为（為）”、“裕”、“众（衆）”等字。（图120） （5）右上撇和右下捺的写法。赵书的右上撇起笔重势长，下捺笔由抢笔入后铺毫往右下行暗收锋。如“家”、“长（長）”、“取”、“像”等字。其中“取”、“像”字右捺成为不出锋回收的捺笔。（图121）
微信扫一扫打赏
支付宝扫一扫打赏
