最难的字帖，什么书法最难写

风险是一种条件，也是一种美。

欧阳询《九成宫醴泉铭》“末”字

“结束”整个词都很危险，尤其是那五个点，听起来就像一块石头从天上掉下来。

“俊美是一种不稳定的动态美，俊也用来评价书法的审美风格。唐代欧阳询写过一篇中国书法书评，他就是常见的‘危’的优秀代表。”道路。历史。

苏轼《书唐代六家书后》 说道： “欧阳是第一个更新这本书的，他的文笔非常出色……现在你可以看到他的文笔很有力，很犀利。这是写生做的。”；《书史》“我问‘西’这个字’并从王羲之的书法中学到了这一点。从此以后，我就成了自己的家人了。”

欧阳询

欧阳轩的代表作《宣和书谱》 其陡峭在楷书上是如何体现的？

欧阳轩的书法刚劲、薄硬、笔直，笔画两端棱角分明，体现在笔触、点画、结构的陡峭上。

代表性的楷书是《九成宫醴泉铭》，虽然是凝重的楷书，但结子却相当不稳定，给人一种弹跳运动的感觉。

欧阳询《九成宫醴泉铭》“饮”字

左边的“饮料”和“食物”两个字还是比较稳定的，只有右下角有一个缺口看起来不稳定，好像右边的“ow”急需留下来。来弥补一下。但右边有一些意想不到的东西。这个“借”字后面的笔画只有四笔，奇怪而危险。例如，两个几乎相连的钩子两端都有尖锐的标记，并且向下倾斜，而另一个钩子几乎是平的，只有“犀牛角和牙齿”可见。乘势而向左下，下一个“借”有失去威力的危险，但在最后一刻，书法家将其写成一个似乎崩溃的尖锐“点”，并通过这种大胆的处理，变得重要了，关键时刻达到了动态平衡，关键时刻旁边就出现了“点”字。

从部首组合中“福日”的规则来看，“干”的一边比“时”的一边高一点，所以整个字的右下边比较悬危险。 看来是统一的。它异常的重和轻。但这使得最后一个“点”在“小重量重千斤”中发挥了更重要的作用。这是使用危险的笔来“破坏房间”，人们最终会使用危险的笔。 “点”注重书法家转化为点的创造力和力度，并希望在视野中产生一种心理重力来弥补这一点。

对于这种稳定性的妥协，Liang 《九成宫醴泉铭》写道： “如果人民不敢放手，而我到达了，那么他们的权力就危险了。如果人民不敢放手，而我放手，那么他们的笔就危险了。”笔将突破房间，而全身都会严肃，摆放和考虑都会公平公正，所以危险，坚固，稳定。”这个评论非常准确，说：我可以说有。危险美女最好的朋友。

欧阳询《评书帖》“光”字

“光”字的重心在左边，下部太短，所以左下部在空中，为向右弯曲的“浮雁针”腾出了更多的空间.马苏。如同文字的主角一样，笔长而低，呈横向姿势，最后吸收了秋历字的笔触，再次按下，然后取出。这“抑制”了整个角色左上方偏向中心的所有重量，从极端的不稳定中创造出极端的稳定性。同时，这种艺术处理既表达了结构的“马惊跳而不避险”（张怀《九成宫醴泉铭》），又描绘了“马站在险崖上跳栏”（张怀《书断》）。《二十四书品·奇险》）也表达了跳跃和冒险的情况。我很惊讶。”（杨景正《书谱》） 太棒了！

欧洲书籍中“光”字的主角，不仅完美地表达了“石山”之美，而且整个字的上下、左右、高低、长短、直直、重量……能够从四面八方呼吸是很美妙的，体现了“既能渡过危险又恢复和平的能力”（孙国廷《宣和书》）。

“武”字最显着的特点是下笔，它的上升特别高，伸长性好，对角充分延伸，它不仅作为主笔划过整个字，而且是一个占主导地位的笔触。用《艺概·书概》的话来说，按下左下角“停止”按钮的同时，字母中笔画高高升起，可以说是“孤峰四起”。为了营造高度和体型的强烈对比，焦点尽可能缩小，通过对比来强调主要作者葛刚。强式中，长钩偏向左侧，给整个角色造成了危险的境地，但这在一定程度上被左侧略微向右升起的三条横线所抵消。本例将“止”的短横位改为右下点，对应“八方芳”的“边”，三横位的倾斜倾向得到了一定程度的纠正。整个字右上角的最后一个“点”被特意改写成左边的一个短笔，如“射箭惊鸿”，即“八法”的“啄”。英子的。 “点掠过”，涉及改变点、改变它们的方向或降低它们的位置，也发挥出独特的势能。

8种使用词语的方法

刘熙载《九成宫醴泉铭》 写道： “书宜正，不宜横。古人侧身胜，有人暗中反败为胜。”画法有“树要正，必倒”。山石直立，树木倒塌。 “你怎么能通过抓住一块木头或一块石头来辨别呢？ “这正是欧洲书籍中的‘吾’字所说的。几乎每一笔都起着转动机构的作用。短横笔画一直写到右下角，写成‘边’，最后一点是“侧面”。”这样写道。这些角色由葛高塑造，这位危险又强大的主创可谓“奇怪但有条理”，控制和旋转着整个角色的“风险”和“稳定”。

欧洲人物结构中这样优秀的艺术处理还有很多，其中大多体现了冒险、技巧和跳跃。大陆书法不仅被尊为初唐四大书体之一，而且被誉为书法史上的四大经典书法形式之一。回归楷书古今人们都习惯楷书，尤其是《九成宫醴泉铭》。

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