歪歪扭扭的毛笔字体是什么，歪歪扭扭的书法字体

文/Umeume 原文：三宇出版社，未经许可请勿转载。

很多人小时候写字时，父母或老师就教导他们，好的书法就是要笔直地写，“横、横、竖”。这个想法很多人在生活中都贯彻过；当看到工整工整的书法时，就觉得这是最好的书法，看到歪歪扭扭的字，就觉得恶心。

其实书法里有一个“对角直立”的概念，你看字的部分，它是弯曲的，“横有凹凸，竖不直”，但如果从整体上看，这就像艺术创作时产生和解决矛盾的过程，也是书法艺术性的体现。

我们来分析一下王羲之的一些例子。

在我们的《圣教序》“楷”字中，由于向上的笔划数，顶部的重心向左倾斜，但在下面的“旦”字的下部，王羲之的中心发生了偏移。通过改变角色的姿势，重力向右倾斜，整个角色终于平衡了！

我们再看一下“是”这个字。与上面的“kai”字相比，这个字的位置进一步移动了。上中线和下中线分开。王羲之只用一笔就连接了上下。其整体气势之精妙，将是后人难以效仿的。

我们再看看“艮”这个人物。这封信在结构上错位，左右、上边写得不均匀。 《宝贝旁边》欧阳询左侧朝下，右侧朝上，整体显得工整。在这个平衡位置，底部行程向右移动。这种敢于冒险的品质，被后世的欧阳询历历在目。这种冒险维持和平的方式，在王老师一贯的剧本创作风格中很常见。

比如“怀”字，右侧的上下结构是这样移位的，笔画重心在上移，在下重心移。将其移到一边并压平。这也是为什么说望海危险的原因！

王羲之的《圣教序》里这样的话不胜枚举，但我再举两个例子。

再看“生”字，它有上、下三部分，各部分的形状都不是正面的，这个字也是“斜得生”的典范。上方的“耳旁”字是向左下方倾斜的字，右边的“口”字是向右下方倾斜的字，下方的“王”字与下方的字产生共鸣。这个字“嘴”把整个事情收紧了。人物回来了。很公平。

我们再看一下“雪”字，虽然顶部和底部并不直，但这就是利用坡度使之直的一个很好的例子。通过换笔使人物姿势倾斜，在底部拉直人物姿势。

其实类似的汉字还有无数，但这种“斜线校正”的方法却是王羲之的文字连接中最常见的方法，也是后世大书法家最常使用的方法，也有。

有很多人不明白文字的连贯规则，只喜欢流畅、稳定的文字，但这其实就是书法的开始，而对于很多人来说，乍一看很漂亮的书法其实并不怎么艺术。当然，我并不是说每个人都应该研究丑书，但所谓的“丑书”中其实也有很多伟大的作品。

这只是一个过程，先学会公平，然后跟随危险，最后才能压制尖锐，不留痕迹，化危险为公平。